Estados Unidos – The Black Crowes regresaron a los escenarios este verano con la gira “Southern Hospitality”, un recorrido de 41 ciudades por Estados Unidos y Canadá en apoyo de A Pound of Feathers, el décimo álbum de estudio de la banda. El sonido de la gira está a cargo de un sistema line array PANTHER de Meyer Sound suministrado por la empresa de alquiler e integración UltraSound, con sede en el Área de la Bahía.
Escalable para cada parada
Para Jason Mills, coordinador de proyectos de UltraSound, el desafío consistía en diseñar un único sistema capaz de atender recintos de entre 3.000 y 30.000 espectadores.
“La banda tocará en algunas arenas y, en su mayoría, en anfiteatros”, comenta. “Es más fácil para el equipo de gira reducir el sistema que ampliarlo”.
El sistema de Meyer Sound está compuesto por 18 altavoces line array PANTHER por lado, con arreglos de refuerzo lateral de 16 altavoces line array LYON por lado para cubrir las zonas laterales de asientos en los recintos más grandes. Seis elementos de control de bajas frecuencias 1100-LFC por lado vuelan sobre el escenario, complementados con otras 12 unidades apiladas en el suelo, todas configuradas en cardioide. Seis altavoces line array LEOPARD se encargan del front fill.
Mills utilizó el archivo de modelos MAPP 3D de Meyer Sound de UltraSound, procedente de giras anteriores en los mismos recintos, para desarrollar un diseño flexible. El ingeniero de sistemas David Williams se ocupa de los ajustes diarios durante la gira.
“Puede revisar el recinto por la mañana antes del montaje, abrir MAPP 3D de inmediato y hacer ajustes fácilmente, con predicciones específicas para cada lugar y para cualquier desafío particular que surja”, explica Mills.
La logística de rigging también resulta sencilla. “Es fácil de desplegar y fácil de escalar”, añade. “Los riggers no tienen ningún problema con él”.
El rendimiento se combina con la economía de una gira
El veterano ingeniero de FOH y director de producción Tim “Quake” Mark aportó 48 años de experiencia a su primera gira utilizando PANTHER. Para Mark, PANTHER respondió tanto a las exigencias de rendimiento como a la cada vez más desafiante economía de las giras.
“PANTHER me llamó la atención por el ahorro de peso y por su capacidad”, afirma. “Con el tamaño del P.A. que tengo ahora, ahorro 20.000 libras de peso. Eso representa una enorme ayuda en combustible”.
En cuanto al sonido, Mark tiene objetivos muy claros. “Quiero pintar desde la consola, no desde el P.A.”, asegura. “PANTHER suena precioso desde el primer momento. No tengo que hacerle tantos ajustes como con otros sistemas”.
También destaca la uniformidad de la cobertura. “Puedo subir hasta esas gradas, a unos 30 metros de distancia, y sigue cubriendo todo”, comenta. “Esa es la belleza de PANTHER”.
Para preservar la imagen estéreo, Mark configura los arreglos de refuerzo lateral LYON en una secuencia alternada izquierda-derecha.
Graves controlados
La configuración cardioide de los 1100-LFC proporciona el impacto en bajas frecuencias que requiere la gira, al tiempo que ayuda a mantener bajo control la energía de los subgraves sobre el escenario.
“En lugar de orientarlos completamente hacia adelante o directamente al frente del escenario, empezamos a girarlos hacia afuera”, explica Mills. “Incluso dentro del patrón cardioide, eso controla un poco más el rechazo justo hacia la posición donde está Chris Robinson. Él no quiere verse afectado por la energía de los subgraves”.
“Mi apodo es Quake”, dice Mark. “No busco un golpe. Quiero que se sacudan las piernas del pantalón. Todo el tiempo hago que la banda avance con el bajista”.
Afirma que el sistema PANTHER respalda una filosofía que ha desarrollado durante décadas detrás de la consola.
“Mi trabajo como ingeniero de FOH no es crear. Mi trabajo es interpretar y reforzar lo que sucede en la sala. Después de hacer eso, entonces me siento y puedo mezclar”.
La gira “Southern Hospitality” continuará hasta el 20 de agosto en el Shoreline Amphitheatre de Mountain View, California.
