Estados Unidos – Cada año, los equipos transforman la pista de hockey ubicada dentro del Town Park Pavilion de Telluride en el Werner Herzog Theater, con capacidad para 650 espectadores, para el Telluride Film Festival. En la 53.ª edición del festival, que tuvo lugar del 4 al 7 de septiembre de 2026, el cine temporal incorporó un sistema Dolby Atmos compuesto por 59 altavoces Meyer Sound. Cinco altavoces de canal de pantalla ASTRYA-140 fueron el elemento central del sistema, marcando el debut de ASTRYA en Telluride. Meyer Sound, que ya lleva 26 años trabajando con el festival, también proporcionó el sonido cinematográfico para el Galaxy Theater y el Palm Theater.
El Herzog contaba con un sistema 7.1 desde su inauguración en 2013. Jay Wyatt, Gerente de Programas, Cine y Residencial de Meyer Sound, quien lideró el diseño y la implementación en el lugar, afirma que en los últimos años los cineastas habían estado preguntando por Dolby Atmos. “Sentimos que este era un buen año para hacerlo porque había cada vez más demanda”, explica. “También teníamos un nuevo canal de pantalla que era realmente muy adecuado para la tarea”.
“ASTRYA fue diseñada para conectar el estudio de doblaje y el cine con una linealidad y un rango dinámico excepcionales”, afirma Mark Mayfield, Director de Marketing Cinematográfico de Meyer Sound. “En Herzog, esas cualidades respaldaron la transformación de una arena acústicamente poco favorable en un extraordinario entorno de reproducción, donde cada banda sonora podía presentarse tal como sus creadores la habían concebido”.
La red de audio agiliza la implementación
El equipo de Wyatt completó la instalación del sistema de audio en tres días, trabajando junto con los equipos de iluminación y otros equipos. Mientras que el sistema 7.1 anterior enviaba ocho canales a 37 altavoces, el diseño Dolby Atmos requería 50 salidas discretas de procesador que alimentaban 59 altavoces.
“Los altos conteos de canales nos llevaron a reevaluar nuestra estrategia de cableado en el Herzog y a optar por la distribución de audio en red”, afirma Wyatt. “Lo que habría requerido numerosos snakes analógicos largos y breakouts se logró utilizando tendidos individuales de cable Cat. Como ASTRYA es compatible con audio en red, tenía sentido”.
La pantalla de 46 pies del Herzog es lo suficientemente ancha como para requerir cinco canales de pantalla, por lo que los ASTRYA-140 ocuparon las posiciones izquierda, izquierda central, centro, derecha central y derecha. Los puntos de rigging integrados en la parte superior de cada gabinete permitieron a los equipos volar los altavoces desde una estructura truss mediante motores, un cambio respecto de los canales de pantalla Acheron utilizados en años anteriores en el Herzog. “Los Acheron que utilizamos en años anteriores empleaban estructuras metálicas personalizadas para ser volados y no era la solución más elegante”, afirma Wyatt, quien durante el desarrollo pidió al equipo de ingeniería de Meyer Sound que hiciera que ASTRYA pudiera ser volada “para esa rara ocasión en la que se realiza un festival de cine”.
La tecnología GEN-1 integrada en ASTRYA también enviaba datos de estado y telemetría a través de la red hacia un dashboard en la cabina, de modo que los operadores podían solucionar problemas de los canales de pantalla volados de forma remota. El sistema de surrounds incluía 22 altavoces de surround cinematográfico HMS-12 y dos altavoces de fuente puntual ULTRA-X40 en las posiciones de surround laterales. Las posiciones de surround superiores estaban compuestas por cuatro ULTRA-X40 y 12 altavoces de fuente puntual ULTRA-X23. La tecnología GEN-1 y el audio en red también se extendieron a los numerosos altavoces ULTRA-X40 y ULTRA-X23 utilizados en las posiciones de surround laterales y superiores.
Los subwoofers dirigen los graves hacia el público
Una doble capa de pesadas cortinas rodeaba el área de asientos del auditorio, una sala dentro de la pista, para controlar las reflexiones de altas frecuencias. El resto de la arena se utilizaba para almacenamiento y distribución de energía. “No queríamos que la energía de bajas frecuencias se dirigiera hacia la gran área abierta detrás de la pantalla, rebotara, hiciera lo suyo y luego regresara tarde a la fiesta”, afirma Wyatt.
Diez subwoofers cinematográficos X-800C se colocaron en dos filas de cinco, configurados como un array cardioide end-fire. El array dirigía la energía de bajas frecuencias hacia el público y atenuaba significativamente la salida hacia la parte trasera, manteniendo los graves contenidos dentro del auditorio. Cuatro elementos de control de bajas frecuencias 900-LFC volados proporcionaban cuatro zonas de gestión de graves, de modo que el timbre de las bajas frecuencias se mantuviera consistente a medida que los objetos sonoros se desplazaban por la sala.
“La mayoría de los festivales de cine no utilizan Dolby Atmos o, si lo hacen, normalmente es en un recinto que ya cuenta con una instalación permanente”, afirma Wyatt. “Poder implementar un sistema Atmos de esta complejidad en un recinto temporal para eventos en vivo fue un desafío muy gratificante”.
“No podría estar más orgullosa de nuestra alianza de 26 años con Meyer Sound”, afirma Julie Huntsinger, Directora del Telluride Film Festival. “Al trabajar en conjunto con los expertos de Meyer Sound, junto con nuestros capacitados equipos de producción y técnicos del festival, que llevaron la ingeniería a un nuevo nivel, la pista de hielo Hanley Ice Rink de Telluride Town Park —el Werner Herzog Theater del festival— se transformó en un impresionante palacio cinematográfico del siglo XXI con altavoces de canal de pantalla ASTRYA-140 y sonido inmersivo Dolby Atmos. Una vez más, el show demuestra la magia tecnológica que puede lograrse a gran altitud en una instalación temporal con la magia de la excelencia, el dominio y la determinación… ¡qué show tan emocionante tuvimos!”
Foto © Brian Roedel
