Japón – Blackmagic Design anunció que DaVinci Resolve Studio se empleó en la edición definitiva de la serie dramática de TBS ACT “Tagusari Brothers”. TBS ACT, encargada de la posproducción de la serie, actualmente utiliza DaVinci Resolve Studio en la edición definitiva de la mayoría de sus posproducciones de dramas.
“Tagusari Brothers” es una serie policial dramática que se emite los viernes como parte de la programación de dramas de TBS. Los hermanos Makoto y Minoru Tagusari perdieron a sus padres a causa de un homicidio cuyo plazo de prescripción venció antes de que se resolviera el caso. Con el fin de llevar al responsable a la justicia ellos mismos, se convierten en un detective y un examinador forense. Mientras tratan de resolver delitos atroces a diario, continúan en busca del verdadero asesino de sus padres. La serie está protagonizada por Masaki Okada y Shota Sometani.
La dinámica de posproducción se apoyó en DaVinci Resolve Studio como herramienta de edición para conseguir la estética de esta serie dramática. Tatsuro Kai y Umi Tsuchiya, editores de TBS ACT, estuvieron a cargo de la edición definitiva.
“Actualmente contamos con tres salas de edición dedicadas a la producción de dramas, y todas ellas están equipadas con DaVinci Resolve. Solíamos utilizarlo junto con otros sistemas de edición no lineal, pero desde principios de este año hemos estado trabajando casi exclusivamente en DaVinci Resolve. En lugar de decidir deliberadamente: “Usemos DaVinci esta vez”, naturalmente habíamos llegado al punto en que siempre elegíamos usarlo”, comentó Kai.
Kai explicó cómo funciona la dinámica de trabajo de producción: “Después de hacer copias de seguridad del material grabado con la cámara en un servidor NAS, generamos archivos proxy en DaVinci Resolve para que el editor preliminar pueda comenzar a trabajar, y posteriormente se realiza el conformado, el etalonaje y la edición definitiva en DaVinci Resolve. Un colorista externo completó el etalonaje en nuestro estudio con un DaVinci Resolve Mini Panel”.
“En este caso, el colorista había desarrollado una LUT por anticipado, que se usó en el set durante el rodaje. El técnico en imágenes digitales aplicó ajustes minuciosos en el color en el set usando DaVinci Resolve, y posteriormente creamos proxy basados en esa línea de tiempo”, agregó Tsuchiya.
En “Tagusari Brothers”, el módulo Fusion se empleó en una gran diversidad de tareas de composición, como en las matrículas de los autos y las pantallas de los teléfonos móviles.
“Hay escenas retrospectivas ambientadas en 1995 en las cuales recurrimos al módulo Fusion para eliminar objetos que no existían en esa época y para ajustar la hora que se muestra en las pantallas de los teléfonos, de modo que coincidiera con la línea de tiempo de la historia. Utilizar DaVinci Resolve fue verdaderamente útil y eliminó los dolores de cabeza que implica tener que transferir archivos entre distintos programas. Cuando usamos otras aplicaciones, también tenemos que valernos de una PC de menor capacidad que la que utilizamos para la edición definitiva, así que poder hacer la composición directamente en el equipo principal nos aportó una mayor eficiencia. A menudo podemos finalizar las tareas más simples en el módulo Color. También me gusta tener la flexibilidad de elegir qué módulo usar para cada área”, comentó Tsuchiya.
“Poder completar todo el proyecto en un único programa significó que no teníamos que preocuparnos por las variaciones de color que pueden producirse al trabajar en diferentes programas”, añadió Kai.
El proyecto se finalizó en versiones y formatos aptos tanto para la teledifusión como para su emisión por Netflix. Los clips compuestos en DaVinci Resolve ayudaron a hacer el proceso más eficiente.
Al respecto, Kai explicó: “En el caso de la versión para Netflix, partimos de la línea de tiempo del proyecto para la televisión y después eliminamos los cortes comerciales; cuando aparecía una recapitulación de una escena inmediatamente antes de un corte comercial, la modificamos de manera que la transición pareciera natural. Como parte de este proceso, convertimos la línea de tiempo de la versión para la televisión en un clip compuesto que luego añadimos a una nueva línea de tiempo, a partir de la cual editamos”.
“Usar clips compuestos implicó que cualquier cambio realizado en la línea de tiempo de la versión para la televisión se vería automáticamente reflejado en la de Netflix. Esto no solo nos ahorró tiempo, sino que también nos ayudó a prevenir errores, ya que evitó que nos olvidáramos de aplicar en la versión para Netflix los cambios realizados en la versión para televisión. Creo que los clips compuestos continuarán siendo útiles cuando tengamos que entregar proyectos en varias versiones”, comentó Kai al finalizar.
