Estados Unidos – L-Acoustics presentó L1, el buque insignia de la Serie L, y su subwoofer cardioide complementario, CS1. Construido sobre la tecnología patentada Progressive Ultra-Dense Line Source (PULS) de L-Acoustics, L1 establece una nueva referencia absoluta para los sistemas de sonido de estadios, una solución que ya ha sido confiada a algunos de los escenarios más importantes del mundo.
L1 ha sido implementado en la gira The Romantic de Bruno Mars con Clair Global, en la gira Together Together de Harry Styles con Solotech y en la gira mundial de Joker Xue con MRT, además de su debut en los Brit Awards de Londres junto a Britannia Row, una compañía de Clair Global. Por su parte, CS1 proporcionó las bajas frecuencias en los escenarios principales del Coachella Valley Music and Arts Festival con RAT Sound y del Ultra Music Festival con Unreal-Systems/AgorA.
L1 y CS1 también marcan su primera instalación permanente en el Hollywood Bowl, desplegados con un acabado arquitectónico en color blanco, y en el mismo recinto donde la compañía presenta oficialmente la nueva tecnología, junto con la nueva plataforma de procesamiento de audio L-Acoustics Source Intelligence durante el “Keynote 2026”. El evento contó con una actuación de The War on Drugs.
L1 rompe todos los parámetros de rendimiento para sistemas line array
Mientras que los sistemas de gran formato anteriores lograban mejoras incrementales, L1 alcanza una concentración de transductores categóricamente superior dentro de un formato eficiente. Cada recinto integra dos transductores LC (low-cardioid) de 18 pulgadas montados lateralmente para energía frontal y rechazo trasero, cuatro altavoces de 15 pulgadas orientados hacia el frente para bajas frecuencias, ocho altavoces de 8 pulgadas para frecuencias medias y seis drivers de compresión coaxiales HF de 4″+2,5″. Esta configuración coaxial HF, nueva en la Serie L, incrementa el SPL y las capacidades de largo alcance.
El resultado es un SPL máximo de 160 dB por recinto, con un ancho de banda completo de 35 Hz a 20 kHz, logrando un rendimiento líder en su categoría en términos de SPL por tamaño, por kilogramo y por metro cuadrado. El elemento complementario L1D, con cobertura vertical amplia, comparte esta arquitectura de transductores con un patrón progresivo de cobertura vertical de 60 grados para zonas cercanas, alcanzando 155 dB SPL.
“L1 representa la máxima expresión de potencia, ancho de banda y control de directividad jamás lograda en la tecnología line array”, afirmó Germain Simon, Director de Gestión de Producto de Altavoces en L-Acoustics. “Llevando PULS a su máxima expresión, hemos superado todos los parámetros de rendimiento que nos habíamos fijado para una fuente lineal de gran formato. L1 representa un auténtico punto de inflexión para la industria”.
La tecnología cardioide integrada de L1 y CS1 transforma la gestión del ruido
Para las grandes producciones en entornos urbanos, festivales con múltiples escenarios y recintos sensibles al ruido, la dispersión de bajas frecuencias es uno de los desafíos de ingeniería más persistentes. El sistema L1 aborda este problema desde su diseño.
Los transductores LC de 18 pulgadas montados lateralmente permiten la arquitectura patentada de bajas frecuencias cardioides de L-Acoustics, proporcionando hasta 18 dB de rechazo trasero entre 20 y 250 Hz y más de 26 dB por debajo de 80 Hz. La energía de bajas frecuencias se concentra en la audiencia; la dispersión detrás del arreglo se minimiza desde el origen. Los diseñadores de sonido pueden elegir entre el modo cardioide para obtener el máximo rechazo trasero o el modo supercardioide para ampliar el rechazo hacia los laterales.
CS1 extiende este mismo principio al rango de subgraves. Con cuatro transductores de 21 pulgadas en configuración cardioide, CS1 entrega un SPL pico de hasta 150 dB y extiende la respuesta hasta los 25 Hz. En Coachella y Ultra Music Festival, donde la interferencia entre escenarios vecinos supone una presión constante para los ingenieros de producción, CS1 proporcionó la potencia e impacto de subgraves requeridos, preservando al mismo tiempo la integridad acústica en todo el recinto.
El algoritmo Autofilter de nueva generación amplía este control a tres dimensiones. Operando dentro del software Soundvision de L-Acoustics, modela el haz de bajas frecuencias de un arreglo L1 para igualar —e incluso superar en muchas configuraciones— el control de bajas frecuencias de un sistema profesional convencional mucho más largo y de potencia equivalente, hasta 20 Hz y sin añadir latencia. Basta un solo clic dentro del flujo de trabajo estándar para aplicarlo. El resultado es una mayor estabilidad del balance tonal en todo el recinto y una reducción notable de la propagación de bajas frecuencias desde la parte frontal hasta el fondo.
La directividad horizontal se gestiona mediante dos módulos Panflex por recinto, ofreciendo patrones simétricos de 70 y 90 grados, además de un modo asimétrico de 80 grados. L1D amplía las opciones con patrones simétricos de 110 o 70 grados y asimétricos de 90 grados para cobertura de campo cercano. El control vertical está integrado en la geometría progresiva preconfigurada de L1, con un acoplamiento interelementos de 0,8 grados para formatos de festivales de largo alcance y de 5 grados para arenas y perfiles de audiencia complejos.
Sistema L1: tres veces más rápido de desplegar
Para las producciones en gira, la economía de despliegue tiene tanta importancia como el rendimiento acústico. Una configuración compuesta por dos CS1, cuatro L1 y un L1D ofrece un rendimiento acústico equivalente al de un sistema estándar K1 de 21 elementos, con un 66 % menos de operaciones de rigging, menos elevaciones, menos cableado y una menor ocupación física, integrándose fácilmente con estructuras de escenario y video. El ahorro de peso es igualmente significativo. Cinco recintos realizan el trabajo de quince y pesan un 20 % menos una vez colgados. Un arreglo principal de cuatro L1 y un L1D pesa 1.263 kg, mientras que un sistema K1 comparable necesitaría 15 cajas y 1.590 kg suspendidos para igualar el mismo rendimiento.
El sistema de rigging con bloqueo automático no requiere pasadores externos. Un único cable SC32 conecta el controlador amplificado con cada recinto. Cada L1 es alimentado por un controlador amplificado dedicado LA7.16 con 16 canales independientes de DSP y amplificación —uno por cada elemento acústico— permitiendo que Autofilter y la gestión cardioide operen con resolución individual sobre cada elemento de todo el arreglo. El LA7.16 se monta en el rack de gira LA-RAK III: 48 canales de amplificación en 9U, compatible con Milan-AVB y con más de 60.000 vatios por rack.
El veredicto de los ingenieros que trabajan con el sistema
A lo largo de las implementaciones piloto, la respuesta de los ingenieros de FOH ha sido consistente. “Este sistema hace que un estadio suene mucho más pequeño de lo que realmente es. Controlar las bajas frecuencias con un PA totalmente cardioide prácticamente elimina los problemas habituales que suelen recorrer estos enormes espacios. Cuando se suman los mejores medios y agudos que he escuchado, la sala simplemente desaparece”, comentó Sean “Sully” Sullivan, ingeniero de sonido de Bruno Mars.
“Mezclar con L1 es como conducir un superdeportivo de primer nivel. Es increíblemente sensible y potente, dándome la libertad de llevar la mezcla más lejos que nunca”, afirmó Jun Zhang, ingeniero de sonido de Joker Xue. “Incluso cuando lo llevé al límite, las voces permanecieron suaves y claras, sin la dureza que he escuchado en otros sistemas. Eso me da mucha más confianza en mi mezcla”.
L1 y CS1 se encuentran actualmente en fase piloto con un grupo selecto de socios certificados de L-Acoustics. Su disponibilidad para socios calificados está prevista para principios de 2027.
https://l-acoustics.com/products/l1-system
https://l-acoustics.com/products/cs1
Se puede ver la presentación del “Keynote 2026” de L-Acoustics en:
