Estados Unidos – The Romantic Tour de Bruno Mars se encuentra entre las giras por estadios más grandes del año. Lanzada el 10 de abril en Las Vegas, comenzó como una gira de 39 fechas en estadios, y desde entonces la demanda ha impulsado el total hasta alcanzar 90 conciertos en Norteamérica, Europa y Japón, con la gira programada para concluir el 28 de enero de 2027 en Tokio. En el camino, The Romantic Tour estableció el récord de mayor venta de entradas en el primer día para el promotor Live Nation en Norteamérica, llenando estadios con decenas de miles de fanáticos cada noche. Todas y cada una de esas presentaciones funcionan con el sistema L1 de L-Acoustics, en su primera implementación en una gira por las Américas.
Clair Global lleva L1 de L-Acoustics a Estados Unidos antes de su lanzamiento
L1 es el buque insignia de la Serie L de L-Acoustics y la expresión más avanzada hasta la fecha de la tecnología patentada Progressive Ultra-Dense Line Source (PULS) de la compañía, diseñada para ofrecer la potencia, el ancho de banda y el control de cobertura que requieren las producciones en estadios.
La responsabilidad de poner en funcionamiento ese sistema previo a su lanzamiento comercial, noche tras noche, recayó en Clair Global, la empresa de sonido detrás de la gira y socio piloto de L-Acoustics para L1. L-Acoustics presentó L1, L1D y CS1 en mayo durante su evento Keynote 2026 en el Hollywood Bowl, aunque el sistema ya había estado de gira con Bruno Mars desde abril. Clair Global es uno de un reducido grupo de socios a quienes se les confió el sistema antes de su lanzamiento comercial, una decisión que refleja la profunda confianza existente entre ambas compañías.
Una gira por estadios de esta magnitud exige una enorme potencia y una cobertura uniforme. Los recintos L1 son de gran tamaño, pero en comparación con los sistemas de gran formato que reemplazan, un arreglo L1 más corto ofrece un rendimiento comparable con menos cajas y menos peso suspendido sobre el escenario. El diseño cardioide integrado de L1 y CS1 mantiene la energía de bajas frecuencias dirigida hacia el público y alejada del escenario, proporcionando a Bruno Mars un espacio más limpio para actuar.
“Es el primer diseño de sistema cardioide de gran formato de L-Acoustics, con tanto el subwoofer como la caja principal completamente cardioides de forma nativa, y ha ayudado enormemente a limpiar el sonido en estadios, que siempre representa un desafío”, afirma Wayne Hall, ingeniero de sistemas de The Romantic Tour. “Simplemente hace que el estadio suene mucho más pequeño de lo que realmente es, más parecido a un teatro o una arena pequeña, lo cual ha sido realmente sorprendente considerando los lugares donde estamos tocando. Es un logro importante.”
CS1 amplía el control de bajas frecuencias desde la primera fila hasta las localidades más alejadas
Para Sean “Sully” Sullivan, ingeniero de FOH responsable de mezclar el espectáculo noche tras noche para audiencias de tamaño estadio, la diferencia es inmediata. “Este sistema hace que un estadio suene mucho más pequeño de lo que realmente es”, afirma. “Controlar las bajas frecuencias con un PA completamente cardioide prácticamente elimina todo ese grave descontrolado que suele recorrer estos enormes espacios. Cuando además sumas los mejores medios y agudos que he escuchado jamás, la sala simplemente desaparece.”
Las mejoras también se perciben donde el sonido en un estadio suele ser más difícil de controlar. “Encontré que el nuevo CS1 es extremadamente impresionante en el campo lejano, que tradicionalmente es donde se pierden las bajas frecuencias en la parte superior de los estadios”, explica Hall. “Y estamos logrando una transición completamente uniforme entre los subgraves de piso y los subgraves volados. Como resultado, podemos llevar esa ‘experiencia de la planta baja’ hasta esas ubicaciones por las que la gente paga un precio premium en la parte inferior, por lo que sientes que estás ofreciendo aún más con este nuevo producto.”
Ese control representa una evolución en la forma en que el equipo despliega las bajas frecuencias. “Habíamos estado utilizando KS28 en configuración cardioide”, comenta Sullivan, “pero contar con una caja como CS1 que no requiere decidir ni configurar nada simplemente hace que todo sea más fácil y sencillo. Además, todo este sistema tiene potencia de sobra. Nada se acerca a las capacidades de L1 y CS1.”
L1 y Autofilter ofrecen un sonido uniforme en todo el estadio
La uniformidad de cobertura es un aspecto central del rendimiento del sistema L1 en un estadio. Trabajando dentro de Soundvision de L-Acoustics, el algoritmo Autofilter de nueva generación modela el comportamiento de las bajas frecuencias de cada arreglo L1, manteniendo un equilibrio tonal constante desde las primeras filas hasta la parte más alta del estadio.
“Las cajas son bastante grandes, pero la forma en que están diseñadas y construidas hace que puedas recorrer el recinto y escuchar un resultado uniforme”, describe Hall. “Simplemente escuchas todo el arreglo como una única fuente sonora, por lo que ya no percibes interacciones entre distintas cajas. La cobertura es mucho más uniforme de adelante hacia atrás y prácticamente no notas cambios de tonalidad, junto con el uso de Autofilter de L-Acoustics, que ha sido considerablemente mejorado para trabajar con este nuevo producto. En conjunto, la experiencia sonora es mucho mejor tanto en calidad de sonido como en nivel de presión sonora.”
L1, L1D y CS1: un sistema diseñado para cada asiento del estadio
Para The Romantic Tour, los arreglos principales están compuestos por cinco L1 de L-Acoustics sobre un L1D por lado, respaldados por diez subgraves volados CS1 por lado. Los arreglos de side-fill, también de cinco L1 sobre un L1D por lado, se complementan con arreglos de cobertura de 270° formados por doce K2 por lado. Los subgraves de piso están compuestos por 30 KS28 distribuidos a lo largo del frente del escenario en diez grupos cardioides de tres unidades. Los front-fills están conformados por diez A10, cada uno sobre un conjunto de subgraves para un front-fill espacializado, mientras que cuatro A15 funcionan como near out-fills a nivel del suelo: los dos interiores en posición vertical y los dos exteriores en posición horizontal. Los delays están compuestos por cuatro arreglos de doce K2 cada uno, destinados a cubrir las localidades más alejadas del estadio. Los controladores amplificados LA7.16 alimentan los arreglos L1, L1D, CS1 y K2, mientras que los LA12X alimentan los subgraves de piso, los front-fills y los near out-fills.
Para los ingenieros que se incorporaron a la producción con poco tiempo de anticipación, el sistema resultó fácil de dominar. “Nunca había visto este PA hasta que llegamos a Las Vegas para el primer concierto y, aun así, logré comprenderlo en muy poco tiempo”, afirma Hall. “Eso habla muy bien del fabricante, porque si puedes hacerlo funcionar sin ningún tipo de capacitación, es que realmente hicieron un gran trabajo.” Sullivan encuentra la misma familiaridad: “L1 se parece mucho a K1 en cuanto a capacidades y sonido; tiene ese carácter sonoro familiar y el flujo de trabajo es muy similar al que ya conocíamos con K1 y K2.”
Source Intelligence mantiene la voz de Bruno clara por encima de la banda
En esta gira, Sullivan también trabaja con Source Intelligence, la plataforma de mejora vocal en tiempo real de L-Acoustics presentada junto con L1 y CS1. Funcionando sobre el procesador L-ISA Processor II, utiliza aprendizaje automático para separar la voz principal del ruido del público, el sangrado de instrumentos, el sonido del PA y las reflexiones de la sala, dejando una señal vocal limpia para que el ingeniero pueda trabajar.
“Bruno suele cantar bastante alejado del micrófono, normalmente entre seis y ocho pulgadas de distancia, y hay momentos en los que incluso está a dos pies del micrófono, lo que puede representar un verdadero desafío con side-fills muy potentes y una banda numerosa”, explica Sullivan. “Source Intelligence realmente ayuda a mantener todo limpio y me permite aplicar la compresión, los efectos y la dinámica exactamente como me gusta. Si la caja de la batería está muy fuerte y se cuela en la voz, resulta complicado trabajarla, pero Source Intelligence se encarga de eso. De hecho, ni siquiera parece haber ruido ahí arriba. Source Intelligence elimina toda la información no deseada y deja la voz completamente intacta. Es todo Bruno. Y eso es lo que todos vinieron a escuchar.”
La etapa europea de The Romantic Tour comenzó el 18 de junio en París y continúa hasta el 28 de julio en Londres. La siguiente etapa por Norteamérica se desarrollará desde el 21 de agosto en East Rutherford, Nueva Jersey, hasta el 21 de octubre en Vancouver, con conciertos adicionales en septiembre y octubre en múltiples ciudades. El invitado especial Anderson .Paak también participa en todos los conciertos de la gira mundial como DJ Pee.Wee.
