Eslovenia – “Winter Fairytale” fue una popular producción especial a gran escala interpretada por el Ansambel Saša Avsenika en la Arena Stožice de Liubliana y el primer show de música en vivo en Eslovenia en contar con luminarias móviles iESPRITE LTL de Robe, recientemente adquiridas por la empresa de rental Intralite.
El diseñador de iluminación Crt Birsa, de Blackout Lighting Design, tuvo el honor de incorporar los iESPRITE LTL al rig para este show de música folklórica tradicional eslovena, cuya iluminación fue programada y operada por su colega de Blackout, Anže Trstenjak. Crt también diseñó la escenografía junto a Greta Godnic.
Los 24 iESPRITE LTL formaron parte de un impresionante rig de luminarias móviles Robe. Además, se utilizaron 16 FORTES, 30 MegaPointes, 24 Pointes, 24 LEDBeam150, 24 ParFects, 57 wash beams Spiider LED y 8 MMX WashBeam, un clásico favorito de Crt (antes de MegaPointe, ESPRITE y FORTE), que suele incluir y que en este caso se utilizaron para iluminar al público.
El evento es un nuevo concepto de show, y esta fue la primera vez que se presentó en una arena. El primer concierto de Winter Fairytale había tenido lugar un año antes en un recinto mucho más pequeño, por lo que este importante salto también requirió un incremento equivalente en escala y valor de producción.
Anže había trabajado en la mayoría de los conciertos recientes del grupo —que es extremadamente popular en Austria y Alemania, además de Eslovenia—, por lo que aportó continuidad, mientras que Crt sumó su amplia experiencia en el diseño de shows en arenas y estadios.
El diseño escenográfico de Greta tenía 29 metros de ancho, superando lo habitual para el recinto, lo que aportó una presencia esencial. Tanto ella como Crt querían un entorno interesante, diferente e innovador, pero el concepto “Winter Fairytale” también requería algo suave y cálido, por lo que Greta decidió trabajar sobre la idea de círculos.
Crt —reconocido por incorporar formas arquitectónicas en sus diseños escénicos— se puso inmediatamente a trabajar en ello, dando lugar a una serie de círculos y semicírculos entrelazados. Junto a Greta, también sugirió incluir una pantalla central circular de 10 metros, tras convencer a los artistas de que una más grande no tendría el mismo impacto visual.
Después de 64 puntos de rigging —una cifra elevada para Eslovenia—, esta obra escénica comenzó a tomar forma.
Uno de los desafíos fue encontrar conectores de truss angulados para crear todos los círculos, sobre los que luego Anže y Crt colocaron las luminarias. Mediante una combinación de arte y matemáticas, calcularon la ubicación óptima desde el punto de vista arquitectónico y también cómo los equipos podían operar con la mayor flexibilidad.
Cuando Crt diseñó el plot inicial, Ales Pirman de Intralite no estaba completamente seguro de que los LTL llegaran a tiempo, pero, entusiasmado, Crt los incluyó de todos modos, con 12 ubicados de forma destacada en el círculo central del techo y otros 12 en cuatro trusses cortos a izquierda y derecha de la pantalla.
Durante la previsualización, tampoco tenían total certeza sobre el nivel de brillo en el recinto, pero apenas se encendieron, quedó claro que la respuesta era “extremadamente brillantes”.
“Me sorprendió realmente lo brillantes que son, incluso en comparación con el FORTE estándar, así que fue una grata sorpresa. La calidad es excelente, como se espera, y además son muy rápidos”.
Los iESPRITE LTL se utilizaron ampliamente como contraluz para la banda, la orquesta y el coro, a menudo a máxima intensidad.
Los 16 FORTES se distribuyeron en posiciones clave alrededor del escenario. Más de 40 árboles formaron parte de la escenografía y fueron retroiluminados con tres FORTES por lado desde el piso. Un FORTE se ubicó al fondo de las escaleras y cinco en el truss central, ideales para contraluz, mientras que el resto se colocó en los trusses frontales y de delay para iluminación principal.
Los 24 Pointes se montaron en el círculo central y en los semicírculos a izquierda y derecha… y todos los trusses circulares se iluminaron con una combinación de 24 ParFects y otros PAR LED. ParFect es uno de los pocos equipos que pueden instalarse en trusses de 30 cm.
Los LEDBeam150 se ubicaron en el piso alrededor del escenario, utilizados tanto como luz general como para aportar contraluz de baja intensidad para la banda, siendo su tamaño compacto ideal para esta tarea.
Los Spiider se distribuyeron por todos los trusses y círculos, con los frontales utilizados como luz principal para la orquesta y el coro, mientras que los traseros funcionaron como wash general del escenario.
Los MegaPointes se colocaron a los lados, complementando los Spiider del truss trasero.
Dos BMFL WashBeam equipados con manerales LightMaster se utilizaron como follow spots manuales a izquierda y derecha del recinto, en las posiciones habituales de cámaras deportivas.
Las luminarias Robe representaron el 85% del rig y se utilizaron para toda la iluminación principal del escenario, complementadas por estrobos, blinders y otros efectos.
El equipo de Blackout, incluido Anže, llegó un día antes del show y trabajó en un intenso turno de 18 horas durante el montaje, con una noche de programación en el lugar. Para ese momento, ya habían realizado una gran cantidad de previsualización, lo que fue clave para lograr un espectáculo tan pulido e impactante con tan poco tiempo in situ.
El principal desafío fue manejar la complejidad visual de las curvas y los círculos, una tarea meticulosa y demandante que no podía acelerarse ni omitirse. Una vez en el lugar, cada luminaria tuvo que ajustarse individualmente a su posición final.
El show duró más de dos horas y necesitaba evolucionar visualmente de forma constante durante toda su duración, capturando la energía y las emociones del momento, y asegurando que esa intensidad llegara a cada espectador.
Crt valora especialmente cómo Robe desarrolla los modos de sus equipos con listas de canales bien diseñadas, lo que facilita el trabajo al cambiar entre modos: “La consistencia es muy importante y con Robe siempre sabes qué esperar, lo que hace que trabajar en producciones de alta densidad sea muy fluido”.
Anže concluyó agradeciendo a todo el equipo de Intralite, a quienes describió como “trabajadores y excelentes colaboradores”, destacando además que la empresa siempre piensa a futuro y está dispuesta a invertir en equipamiento de calidad.
