Alemania – Follow-Me, líder en tecnología de seguimiento de artistas, ha anunciado que su sistema Follow-Me 3D SIX vuelve a demostrar su fiabilidad como herramienta para el equipo de iluminación de la gira Dogs of Oz de la legendaria banda de rock Toto, gestionando las complejas necesidades lumínicas de uno de los grupos musicales más emblemáticos de la historia.
El repertorio musical de Toto plantea desafíos únicos para el diseño de iluminación, requiriendo un sistema capaz de adaptarse a rápidos cambios estilísticos sin limitarse a una sola estética.
El sistema Follow-Me 3D SIX permite que un número ilimitado de luminarias de cualquier fabricante funcionen como focos de seguimiento para hasta seis artistas en el escenario. La licencia SIX proporciona salida de datos Posi Stage Net (PSN) y Open Sound Control (OSC) para la sincronización con sistemas de audio, vídeo y servidores multimedia, mientras que la integración con la consola se realiza mediante los protocolos Art-Net y sACN.
GO AUDIO RENTAL, con sede en Hamburgo, Alemania, suministró el sistema Follow-Me 3D SIX para las fechas europeas que comenzaron en enero de 2025, mientras que Bandit Lites proporcionó el sistema para la etapa estadounidense de la gira, que inició en julio de 2025. El diseñador de iluminación Greg Classen lideró el diseño de producción de iluminación, con Lucas Gamez de Bandit Lites como técnico de iluminación.
La producción se enfrentó a varios desafíos particulares. El comportamiento actual del público, con la grabación generalizada mediante smartphones, ha alterado fundamentalmente las prioridades del diseño de iluminación. Además, muchas de las canciones de Toto presentan compases complejos y apagones repentinos que exigen una precisión absoluta de los sistemas de iluminación.
«El repertorio de Toto abarca todo el espectro musical, por lo que el diseño de iluminación tiene que ser lo más versátil posible, sin limitaciones», explica Classen.
La configuración técnica utilizó el sistema Follow-Me 3D SIX con cuatro consolas para seguir a los cuatro músicos que se desplazaban por la banda. Los teclistas y el batería, por su parte, recibieron luces de iluminación tradicionales. El alcance de la producción, sin embargo, fue más allá del sistema convencional de seguimiento de focos, con 18 luminarias en la estructura del fondo del escenario integradas al sistema Follow-Me. Esta integración permitió que todo el sistema de iluminación se enfocara en objetivos específicos durante los momentos clave.
«Elegí Follow-Me en lugar de cualquier otro sistema porque tengo toda la estructura del fondo del escenario integrada», señala Classen. «Así, en cualquier momento del espectáculo, si quiero dirigir todos los bañadores de luz o todos los haces de luz hacia un objetivo en particular para lograr un efecto, simplemente lo activo para esa señal, canción o secuencia de señales, y seguirán a ese objetivo. Funciona de maravilla para algunos de los solos de guitarra más intensos, permitiendo que todo el sistema de iluminación se dirija hacia un punto determinado».
El sistema ofreció importantes ventajas operativas. El montaje diario requería menos de 30 minutos tanto para los focos de seguimiento como para las luminarias del fondo del escenario, y el diseño se adaptaba con flexibilidad a recintos con diferentes capacidades de montaje. La posición elevada de los focos de seguimiento evitó que la luz directa incidiera en los rostros de los artistas, mejorando la visibilidad en el escenario y la comodidad de los músicos. El sistema también permitió ajustes en tiempo real de la temperatura de color y la intensidad, basándose en los sistemas IMAG del recinto y las condiciones ambientales.
La precisión en la sincronización resultó fundamental para el éxito de la producción, como explica Classen: «Otra gran ventaja para mí es que, dado que Toto tiene muchas canciones con compases irregulares y apagones breves y bruscos que los operadores de focos de seguimiento convencionales no pueden simular al menos en un 20 % de los casos», comenta, «te encuentras con una sala completamente a oscuras y un solo foco de seguimiento apuntando al objetivo. Con la posibilidad de tener todo eso en mi consola, no hay margen de error».
La producción se desarrolló con una fluidez excepcional durante toda la gira, con mínimas interrupciones técnicas. Durante una actuación, la activación impecable del sistema de respaldo, con la asistencia remota del eficiente equipo de soporte de Follow-Me, garantizó que todo funcionara sin problemas. La interfaz de programación intuitiva del sistema también resultó ser una gran ventaja, permitiendo al equipo de producción aprender a usarlo e implementarlo con rapidez y confianza.
«El sistema fue muy intuitivo en cuanto a aprender a programarlo y ponerlo en marcha», añade Classen. «Fue pan comido».
«Greg destacó varios desafíos comunes en las producciones de rock, desde apagones imprevistos hasta las condiciones variables de los recintos y la necesidad de una iluminación perfecta para la cámara», concluye Marc van der Wel, director general de Follow-Me. «Con Follow-Me 3D SIX, tuvo un control a nivel de consola que le permitió abordar todos estos factores sin problemas, preservando al mismo tiempo la espontaneidad y la energía que hacen que las actuaciones en directo sean realmente excepcionales».
