Los hard rocker de Florida, Creed, se reunieron y salieron de gira para su primera gira en 11 años, creando un torbellino de energía y un impulso tan exitoso que impulsó su música de nuevo a las listas de Billboard, junto con las nuevas giras de este año “Summer of 99” y “Are You Ready?”, que estuvieron entre los espectáculos de rock con ventas más rápidas en los Estados Unidos.
El diseño de producción fue creado por Mathias Kuhn e incluyó 80 luces móviles y luminarias LED de Robe: 36 MegaPointe, 30 BMFL Spot, 4 BMFL FollowSpots, 10 luces LED FOOTSIE2 y cuatro sistemas de seguimiento remoto RoboSpot, todos suministrados por la empresa de alquiler Bandit Lites de Nashville.
La gira inicial de verano se realizó en estadios, teatros y anfiteatros con capacidad para entre 10.000 y 36.000 personas, y la última etapa se extendió a estadios, incluido el Madison Square Garden, que se agotaron por completo, lo que aumentó las vibraciones y la energía que ya rodeaban a la gira, que siempre es un telón de fondo brillante para cualquier campaña de gira nacional.
Mathias tiene su base en Hamburgo, Alemania, y aporta su estilo y estética a muchas bandas de rock y metal, un género que ama y que ofrece mucho margen para la imaginación y la iluminación dramática.
Mathias habló con la banda después de que le pidieran que subiera a bordo, quienes revelaron que les gustaba la idea de una forma circular similar a un halo asociada con el aspecto del escenario.
Tomó esto como un punto de partida estilístico, basando la arquitectura de armazón esencial en torno a dos círculos, una esfera principal de 41 pies de diámetro que definía el espacio, junto con un círculo «de apoyo» más pequeño de 21 pies de diámetro volado dentro del grande. Ambos eran escalables para lidiar con lugares de diferentes tamaños.
El concepto evolucionó rápidamente, él lo diseñó, les encantó y todo lo demás, incluido el diseño de la pantalla… se desarrolló a partir de ahí.
Naturalmente, garantizar que se pudieran cumplir las expectativas visuales de todos y al mismo tiempo ajustarse al presupuesto disponible fue un desafío, y Mathias dedicó un tiempo considerable a elegir los dispositivos adecuados y colocarlos donde sabía que una programación meticulosa podría ayudar a maximizar el aspecto.
Las pantallas LED fragmentadas fueron parte del aspecto que diseñó para evitar el síndrome de la «televisión grande«, con estructuras en forma de escalera cargadas con dispositivos en el medio para dividirlo aún más y mejorar la profundidad del área de actuación.
Controló las salidas de pantalla a través de su servidor de video Resolume, activado por la mesa de iluminación, lo que aseguró que pudiera haber una mezcla cuidadosamente combinada de contenido de reproducción y metraje IMAG de 7 cámaras. Tener el control de todas las entidades visuales es una excelente manera de garantizar la continuidad y un aspecto integrado armonioso.
Las MegaPointe de Robe son siempre la primera opción de Mathias para la iluminación móvil. «Son el primer equipo que se coloca en la parcela«, confirmó cuando habló sobre el diseño. Esto se debe a su “tamaño compacto, gran potencia, excelente selección de gobos y haces de luz de calidad” y al hecho de que “¡lucen increíbles incluso en los estadios más grandes!”.
Dieciocho de las 36 MegaPointe se instalaron en escaleras entre las pantallas LED en las esquinas izquierda y derecha del escenario, colgadas verticalmente en una línea de nueve a cada lado, con las otras 18 desplegadas en el piso sobre una estructura Tyler GT rodante, ubicada directamente debajo de las pantallas LED.
Se eligieron las BMFL por su increíble potencia y pegada y por su condición de “una gran luminaria de trabajo”, señaló Mathias, quien ha utilizado estas luminarias en numerosos proyectos. Le encanta el brillo, los gobos y la funcionalidad de zoom.
Se instalaron dieciocho BMFL en la mitad del escenario del gran círculo, con 4 a cada lado del escenario sobre subwoofers para extender el aspecto general del escenario.
Cuatro focos BMFL estándar también formaban parte del sistema de seguimiento de focos junto con cuatro focos BMFL FollowSpots (con la cámara integrada).
La colocación de los focos fue clave para optimizar el aspecto y el tamaño «virtual» del equipo, por lo que se dedicó mucho cuidado a este aspecto del diseño.
Fue la primera vez que Mathias usó los FOOTSIE, que pensó que eran «geniales. Un haz de luz de campo plano agradable que realmente ayuda a la iluminación principal». Especialmente cuando se utilizaron en combinación con el sistema RoboSpot de 4 vías que controla los ocho BMFL como se describió anteriormente. Se instalaron cuatro por lado en dos pequeñas secciones de armazón colgadas hacia el escenario a izquierda y derecha.
Tener los focos de seguimiento en este ángulo muy pronunciado con respecto al escenario aseguró que tuvieran una trayectoria extremadamente ordenada y minimizó los derrames antiestéticos.
También había otros accesorios de bordes duros, luces estroboscópicas, cegadores y unidades de efectos con reflectores LED en el gran halo, además de algunas luces de lavado en el suelo. ¡Mathias no es un fanático de las luces wash en contextos convencionales!
Diferentes tonos, texturas y variaciones de blanco dominaron el espectáculo haciéndolo mucho más interesante, crudo y contrastante, con el color introducido principalmente a través del contenido de video, y la presencia personal de Mathias es generalmente para evitar escenas llamativas o «de colores caramelo» que distraigan y mantenerlo austero con el foco en la banda y la música.
El principio La idea siempre fue mantener a la banda al frente y al centro de la acción y en el epicentro de la imagen. “Es un show de rock en vivo, no una transmisión de YouTube”, les recuerda a todos.
El contenido del video fue encargado por Creed y entregado por Wayne Joyner y Dave Letelier con mucha discusión entre ellos y Mathias ya que era imperativo que los dos medios encajaran. “Hicieron un gran trabajo”, comentó Mathias. El contenido fue diseñado para cada canción, dejando suficientes espacios negros y oscuros para que él mezclara y aplicara transmisiones IMAG y efectos como lo considerara apropiado.
Mathias montó, programó la iluminación y dirigió el espectáculo durante la mitad de la primera etapa de la gira “Summer of 99” antes de irse debido a otros compromisos, con el miembro del equipo de iluminación Brian Bogovic operando para las fechas restantes.
El jefe del equipo de iluminación de Bandit fue Cheyan DeBrower, a quien se unieron Haley Elliott y Lucas Gamez formando un equipo de gira brillante, con Kenneth Ackermann trabajando como jefe del equipo de video para este
