Estados Unidos – ATK, una marca de Clair Global, recibió una vez más el diseño y la transmisión de audio y comunicaciones para el evento más visto del calendario deportivo estadounidense.
El Levi’s Stadium de Santa Clara acogió a 70.823 aficionados, mientras que aproximadamente 128 millones de espectadores sintonizaron la transmisión que vio a los Seattle Seahawks coronarse campeones de 2026 contra los New England Patriots. El evento incluyó diversas actuaciones musicales; la banda punk Green Day, del Área de la Bahía, comenzó la ceremonia inaugural con un popurrí de sus grandes éxitos, seguido de la interpretación de «America the Beautiful» por Brandi Carlile, una interpretación del Himno Nacional por Charlie Puth y una versión de «Lift Every Voice and Sing» de la estrella emergente Coco Jones.
Sin embargo, fue uno de los espectáculos de medio tiempo más comentados de los últimos tiempos: un concierto espectacular de 13.5 minutos a cargo del seis veces ganador del Grammy, la megaestrella puertorriqueña Bad Bunny, quien acaparó titulares como el primer artista en cantar completamente en español en los 60 años de historia del Super Bowl.
El audio del juego y el entretenimiento estuvo a cargo de la veterana empresa ATK Audiotek, bajo la supervisión del ingeniero a cargo, Kirk Powell, quien ha trabajado en el evento durante casi tres décadas. Es un trabajo que requiere una meticulosa planificación técnica meses antes de que se revelen los artistas musicales.
La construcción al aire libre de Levi’s requirió total flexibilidad de diseño este año; al no tener opción de techo, el equipo de audio utilizó tanto el nuevo sistema de sonido JBL Professional del estadio (instalado en 2025 por Clair Global Integration (CGI)) como un sistema temporal de L-Acoustics. Ambos fueron componentes de audio cruciales. Kirk comenta: «El evento se divide en dos partes: el audio del juego (comentarios, entrevistas al margen, anuncios hablados) y los elementos de entretenimiento, incluyendo todas las actuaciones musicales. En esencia, trabajamos con dos paquetes separados: el audio del juego utilizó el sistema local, y el audio de entretenimiento requirió un sistema de carrito más grande, portátil y apto para conciertos, que pudiera transportarse y retirarse fácilmente del campo».
Utilización del sistema instalado
Los nuevos altavoces internos JBL están acompañados por nuevos amplificadores, consolas de audio, sistemas IEM y racks para la sala de control de audio, diseñados por los consultores de diseño técnico WJHW. Este sistema de disparo final está situado en un extremo del campo, detrás del marcador, y se asienta sobre estructuras de rigging personalizadas. El diseño consiste en una combinación de los modelos VLA301Hi, VLA601Hi y VLA901Hi y subwoofers Fulcrum CS218L-WR, alimentados por amplificadores Unica 12K y 16K de Powersoft. Para el Super Bowl, estos altavoces se convirtieron en extensiones y retardos para el sonido del entretenimiento, aprovechando las capacidades de CGI «desde la construcción hasta la producción», permitiendo a los recintos integrarse en la ejecución de eventos de alto rendimiento.
La solución temporal del Super Bowl 60
Encargado de ajustar los sistemas de sonido y crear el diseño del carrito, el ingeniero de sistemas Johnny Keirle regresó para tomar las riendas. Comenta: «Dedicamos mucho tiempo a buscar una solución que realmente funcionara en este entorno único, pero obviamente nos enfrentamos a algunas limitaciones de diseño debido a la naturaleza del recinto sin techo. El resultado fue impresionante, con un sonido más potente de lo que la mayoría esperaba».
El diseño de Johnny incluyó 18 posiciones de carrito alrededor del campo, cada una con 2 subwoofers KS28, 2 subwoofers K1SB y 4 o 5 cajas de K2, todos alimentados por controladores amplificados LA12X de L-Acoustics con AVB Milan.
Continúa: «Me esforcé por tener controladores amplificados adicionales para que el sistema funcionara con mayor eficiencia. Uno de los desafíos de trabajar con un sistema de carrito en tierra es gestionar la alta relación D entre la distancia más corta y la más larga. Con un sistema típico de estadio, las distancias de proyección suelen ser de unos 60 m hasta el asiento más alejado y de 30 m hasta el más corto; sin embargo, con un sistema en tierra, las distancias de proyección son de tan solo 6 m hasta el asiento más cercano y 110 m hasta el más alejado. Contar con esos amplificadores adicionales y una mayor granularidad de procesamiento fue importante para el diseño de este año».
Una ventaja de un sistema de carritos terrestres es su rapidez y facilidad de movimiento y posicionamiento. En este caso, con 8 «líderes de cuádruple» de ATK y un equipo de 100 personas que maniobraban los carritos en grupos de cinco, Johnny continúa: «Conseguimos la posición ideal para los carritos, pero como el fútbol americano es el evento principal, es prioritario proteger el césped».
Dada la disparidad entre asientos y altavoces, la salud auditiva fue otra prioridad tanto para ATK como para la NFL, como añade: «Tenemos la gran responsabilidad de asegurarnos de que la gente disfrute de una experiencia de audio agradable en todos los eventos en vivo: impactando y protegiendo la salud auditiva. Esa es una de las principales razones por las que quería una mayor granularidad de procesamiento; significa que tengo un control mucho mejor del perfil de presión sonora (SPL) en las diferentes distancias de proyección». Un desafío adicional con cualquier Super Bowl es su secretismo, muy diferente a los diseños basados en géneros musicales con los que suelen trabajar los ingenieros: «Cuando diseño un nuevo sistema, decido los objetivos que debe alcanzar para cumplir con los criterios de la música. Ese es siempre mi punto de partida. Sin embargo, no puedo definir esos objetivos para este evento porque, como todos, desconozco el contenido musical durante mucho tiempo».
Este nivel de secretismo también significa que el equipo de audio tiene muy poco tiempo para hacer ruido durante los ensayos, especialmente en un entorno al aire libre como Levi’s.
«Diseño según lo que creo que será un buen objetivo, con cierta cantidad de graves, extensión y contorno de graves (cambios dinámicos en frecuencia, amplitud y fase). Pero el diseño aún debe funcionar para los discursos de entretenimiento previos al partido», añade.
Una cultura unida
Bad Bunny actuó desde un decorado arquitectónico cuidadosamente diseñado, que incluía cañaverales, vendedores ambulantes locales y torres de alta tensión, rindiendo homenaje a su querido Puerto Rico. La actuación también ofreció a los fans bailarines con una coreografía perfecta que dieron paso a su impactante estilo de reggaetón, que sin duda habría impresionado a todos, si es que lo hubiera. Como prometió, Bad Bunny puso al mundo a bailar, y mejor aún, puso al mundo a bailar con la belleza de la cultura latinoamericana.
Con las voces de Lady Gaga y Ricky Martin como invitados especiales, que se sumaron a la enérgica presentación, el diseño de audio de 2026 realmente ayudó a llevar la fiesta al campo de juego, como confirma Johnny: «El resultado sonó genial, y no solo para un sistema de carritos en el suelo. Desde lo más alto del estadio, el sonido fue inmediato; buena cobertura de graves y subgraves para una actuación vibrante y llena de energía en el entretiempo».
El espectáculo fue mezclado por los ingenieros de sala Alex Guessard y Dave Natale y los mezcladores de monitores Tom Pesa y Chris Daniels. La parte de entretenimiento se mezcló mediante una Quantum 338 de DiGiCo en sala y un Quantum 5 para monitores, con SD Racks. El sonido del juego se mezcló mediante un par de consolas PM5 Rivage Yamaha (una para la producción y otra para la banda local). Utilizando una ruta de señal de audio digital, ATK construyó una potente infraestructura de audio en red Dante, que incluía la gama de convertidores e interfaces de audio RedNet D16R MkII de Focusrite, A16R MkII y D64R.
Comunicaciones en Santa Clara
Liderado por Matt Campisi de ATK Versacom, la marca de comunicaciones de ATK, este equipo implementó las comunicaciones en toda la sede, incluyendo sistemas de intercomunicación para el espectáculo de medio tiempo, los ejecutivos de transmisión de la NFL, el control total del estadio y el equipo de producción. Además, este año, el equipo también se encargó de la zona de «tailgate», un espacio ubicado fuera del estadio lleno de camiones de mezclas de la cadena de televisión y música.
Matt comienza: «Conectamos las comunicaciones al portón trasero y contábamos con comunicaciones conectadas al camión de NBC para las líneas de coordinación y los elementos previos al espectáculo. Implementamos una red redundante para nuestros puestos de alto perfil y críticos, y trabajamos con nuestro equipo interno de red y directamente con Riedel Communications para lograr el mejor resultado”.
«No tuvimos ningún problema con nuestra red principal, pero tener ese plan B siempre es reconfortante. Trabajar en uno de los eventos más vistos del mundo puede ser intimidante, pero cuando contamos con un gran equipo como el nuestro, marca la diferencia».
Riedel trabajó con ATK para obtener frecuencias adicionales, creando más espacio para la gran cantidad de intercomunicadores inalámbricos. Matt continúa: «Con eso implementado y trabajando en un estadio al aire libre, fue un gran avance para nuestra tecnología inalámbrica, que siempre es la parte más desafiante de un sistema de comunicaciones. Este año proporcionamos más de 100 paneles matriciales, 150 intercomunicadores inalámbricos Bolero de Riedel, 44 antenas Bolero y 60 paquetes de cinturón cableados”.
Reflexionando sobre el éxito del Super Bowl 60, añade: «Sigue siendo el espectáculo más desafiante en el que trabajo; he sido el Ingeniero Principal de Comunicaciones y Gerente de Proyecto durante 27 años, y a medida que crece, esa experiencia realmente cobra importancia. Hay una gran cantidad de preproducción involucrada, pero después de todo este tiempo, este evento sigue siendo el logro más gratificante».
El Super Bowl LXI está programado para el 14 de febrero de 2027 en el Estadio SoFi de California.
