Estados Unidos – Cuando The Rocky Horror Show, de Richard O’Brien, se estrenó esta primavera en el Studio 54 de Nueva York con un elenco repleto de estrellas y un equipo galardonado, el éxito parecía asegurado. La producción ha cumplido con esas expectativas al ser nominada a nueve premios Tony en 2026, incluyendo Mejor Diseño de Iluminación para un Musical. El espectáculo también marcó el debut teatral en Norteamérica del X5 Dot Wash de GLP, ya que la diseñadora de iluminación Jane Cox utilizó 30 unidades como parte de un rig compuesto por 140 luminarias de GLP.
Cox creó lo que describe como una “utopía queer masiva y absurda”, que debía verse y sentirse como si los extravagantes personajes del musical hubieran decorado ellos mismos el escenario. Papel de aluminio, brillantina, cintas luminosas económicas y materiales escenográficos brillantes definieron la estética visual, con un diseño que activa no solo el escenario, sino toda la sala.
La estética de la producción planteó un desafío específico. La apariencia saturada y de colores planos que Cox define como un “club nocturno de Berlín hacia 1980” debía coexistir con una luz blanca limpia sobre los rostros de los intérpretes. Esa tensión fue la que determinó la elección de cada luminaria.
El diseñador de iluminación asociado Nick Solyom se encargó de la especificación del equipamiento junto con Cox y la empresa de alquiler PRG. Fue uno de los cuatro asociados de la producción, junto con Oona Curley como asociada de teatro, Erica Maholmes a cargo de los seguidores y Stoli Stolnack en efectos atmosféricos. El camino de Solyom hacia la elección del X5 Dot Wash comenzó con una recomendación de Neil Austin, diseñador de iluminación de Harry Potter and the Cursed Child, quien estaba utilizando la luminaria en PADDINGTON The Musical.
“Neil me escribió originalmente diciendo: ‘Tengo el nuevo X5 Dot Wash de GLP en Paddington y es espectacular’”, comenta Solyom. Verlo en LDI confirmó esa impresión. “En una feria donde todo se hace cada vez más grande, yo estaba allí buscando las cosas pequeñas que pudiera ocultar”, explica. “El X5 Dot Wash realmente destacó en ese aspecto”.
La elección del X5 Dot Wash se centró en la iluminación de candilejas. Para Cox, este tipo de luminaria tiene una forma teatral muy específica. Fue concebida para contar historias sobre un escenario. El diseño escenográfico requería bombillas decorativas de filamento expuesto a lo largo del borde frontal del escenario, pero el diseño de iluminación necesitaba algo con mayor control y capacidad para proyectar sombras. “Sam Pinkleton, el director, y yo teníamos muy claro que necesitábamos la estética de una candileja individual porque los puntos generan sombra”, explica Cox. “Las tiras LED simplemente no logran eso”.
Solyom empotró las unidades X5 Dot Wash justo detrás de cada bombilla de filamento, lo que permitió varias opciones creativas únicas. “Pudimos hacer que pareciera que la luz provenía de las bombillas de filamento”, comenta. “O podíamos dejar esas bombillas con un brillo tenue y que toda la intensidad proviniera de los X5 Dot. Estaban lo suficientemente empotrados para que el público no pudiera verlos”.
La estética de las candilejas fue fundamental durante “Time Warp”, una de las secuencias más icónicas del espectáculo. “Queríamos que la imagen inicial pareciera sacada de una película de terror de la década de 1930”, explica Cox. “Sabíamos que necesitábamos candilejas individuales para lograrlo. Y el X5 Dot Wash hizo exactamente lo que necesitaba”.
La posibilidad de utilizar las luminarias de forma individual también brindó un gran control creativo a Cox y al equipo. Durante la secuencia de congelamiento de Frank-N-Furter, determinados intérpretes podían permanecer iluminados mientras otros no. “Pude utilizar el X5 Dot Wash de GLP situado directamente frente a cada integrante del elenco para iluminarlos individualmente”, explica Cox. También se instalaron unidades adicionales en los nichos ubicados a ambos lados del proscenio para las sorpresivas apariciones del narrador. “La combinación entre la sofisticación del color, la potencia y el tamaño es insuperable”.
Como no existía un historial previo de alquiler del X5 Dot Wash en Norteamérica, PRG adquirió las luminarias específicamente para esta producción, un proceso que contó con la colaboración del electricista de producción Jeff Dodson.
Además del X5 Dot Wash, la producción incorpora otros cuatro productos de GLP dentro de un total de 140 luminarias. Distribuidas por toda la sala, 30 unidades impression X4 XL funcionan como luces de piso y baños de luz cruzada. “Me impresionó mucho el nivel de brillo que pude obtener dentro de una gama de colores realmente sofisticada”, comenta Cox.
Dos franjas verticales de impression X4 Bar 20, una a cada lado justo detrás del proscenio, son, en palabras de Cox, “quizás las que realizan el trabajo más importante del espectáculo”. Un total de 29 unidades iluminan el telón principal, el telón corredizo, las patas, las bambalinas y todos los elementos escenográficos brillantes, al tiempo que ofrecen una flexibilidad prácticamente ilimitada para iluminar a los intérpretes desde los laterales. “Las X4 Bars son la luminaria de mis sueños”, afirma Cox. “Lo hacen todo”.
Doce unidades JDC1 Hybrid Strobe, ubicadas justo fuera del proscenio y orientadas hacia el público, están tan integradas en el lenguaje visual de la producción que Cox las describe como parte de la escenografía. El programador David Arch utiliza su control por píxeles para crear efectos de patrones de puntos junto con los intensos destellos estroboscópicos del espectáculo. “No volveré a hacer un espectáculo sin un estrobo JDC”, asegura Cox.
Para completar la configuración, dos ventiladores Force 120 de GLP, montados de forma que parecen formar parte del sistema HVAC del recinto, protagonizan una importante transición escénica entre el castillo y el laboratorio, cobrando vida con un intenso color verde y velocidad variable. Según Cox, estas luminarias son el elemento que más comentan sus colegas de la industria después de ver el espectáculo.
Para Cox, el resultado global de esta producción habla tanto del diseño de GLP como de la forma en que los diseñadores de iluminación utilizan estas luminarias. “Hay algo en la manera en que GLP piensa el espacio y la arquitectura, tanto en el aspecto del producto cuando es visible como en la forma en que la luz aparece en el espacio”, afirma Cox. “Esos aspectos están diseñados de una manera realmente hermosa”.
Foto: Joan Marcus
