El viernes 21 de junio fue un día trascendental para los fanáticos de la música metal extrema. Esa noche, Dimitri Minakakis regresó para unirse a The Dillinger Escape Plan para el primero de tres shows en el Brooklyn Paramount Theatre, que se llevó a cabo para conmemorar el 25° aniversario del álbum seminal de la banda, “Calculating Infinity”, un trabajo aclamado por los críticos por “capturar un cambio importante en las sensibilidades de la música extrema”.
Minakakis, una fuerza potente en los primeros años de formación de la banda ganadora de múltiples premios, no había actuado con el grupo desde 2001, salvo algunas apariciones especiales en shows, la más reciente de las cuales fue en diciembre de 2017.
Dados sus convincentes riffs de guitarra y su voz feroz e inconfundible, el regreso de Dimitri Minakakis causó un gran revuelo en los círculos del metal. También volvió esa noche inusualmente calurosa en Brooklyn, aunque fue después de una pausa mucho más corta, Victor Zeiser, propietario de Squeek Lights.
Zeiser, un diseñador de iluminación con mucha experiencia, ha estado ocupado durante gran parte de los últimos cinco o seis años, convirtiendo a Squeek en un negocio exitoso. Pero cuando Travis Wade, el gerente de gira de The Dillinger Escape Plan, le preguntó si podía iluminar esta serie de espectáculos tan especiales, bueno… la llamada fue demasiado difícil de resistir.
«Cuando Travis me contactó, pensé que serían los dos espectáculos perfectos para sacar la vieja chaqueta de LD y desempolvarla», dijo Zeiser. «Este espectáculo fue especial para muchas personas involucradas, incluido yo. Tuvimos un largo tiempo de preparación para trabajar en él y pasamos por un par de revisiones del diseño antes de llegar a donde llegamos. También quería una oportunidad de jugar con algunos de los nuevos juguetes que teníamos en inventario, como nuestros Maverick Storm Hybrids y Maverick Storm 4 Profiles».
Zeiser realmente tuvo la oportunidad de «jugar» con 25 de los Maverick Storm Hybrids y 16 Maverick Storm 4 Profiles. Otras luminarias CHAUVET Professional en su equipo para los espectáculos emblemáticos fueron 12 barras motorizadas COLORado PXL Bar 16, 20 blinders STRIKE Array 4 y 6 unidades Rogue R3X Wash.
«Opté por un diseño en capas con un paquete de plataforma grande y un truss volado con híbridos adicionales», dijo Zeiser. «Puedes ver los grandes momentos de luz combinados con algunos momentos más tranquilos. Algunos de esos momentos tenues, como cuando las barras PXL se iluminan debajo del estrado con un solo STRIKE Array 4 detrás del baterista, fueron mis favoritos».
Zeiser realmente conjuró algunas miradas emotivas y conmovedoras durante el espectáculo, pero en otros momentos, ¡Dios mío!, sacudió el venerable teatro hasta sus cimientos con la ferocidad de la iluminación.
Al organizar sus luminarias STRIKE Array en cinco filas horizontales, generó una intensa iluminación para el público que contrastaba bien con la niebla hábilmente diseñada. También hipnotizó con patrones de haces superpuestos, manteniendo siempre una simetría limpia en su diseño.
“Los haces eran un nuevo estilo para estos muchachos, así que quería un estilo limpio y mantener todas las luminarias en línea recta”, dijo. “Una de las partes favoritas del diseño fueron los PXL, que se extendían por el escenario detrás del escenario desde la tarima hasta la línea de fondo. Los mantuve muy abiertos y los atravesé con la luz de fondo creando un hermoso baño de luz limpio. También hicimos el mismo truco con la luminaria Storm 4. Las dos líneas de Maverick Hybrids, una en la plataforma y otra en el aire, crearon la mayoría de mis haces”.
“Esta fue la primera vez en más de cinco años que salí de la oficina para volver detrás de la consola para un espectáculo sin código de tiempo”, continuó Zeiser. “Tuvimos un par de pases en el espectáculo con la banda en nuestro espacio de preproducción Ruby Stage. Jake Spann, mi técnico, fue de gran ayuda, al igual que mi esposa, Ari, que se ocupó de nuestro hijo Leo mientras yo estaba fuera haciendo estos shows”.
¿Y qué tipo de recepción recibió el trabajo de Zeiser en este regreso a la silla de montar? Fue tan bien recibido como el redux de Minakakis. Como señaló un crítico de Nueva York: “El material clásico de Dillinger todavía se mantiene y suena tan fresco hoy como lo hizo en 1999, y la banda todavía se ve y suena increíble… mientras que los gritos de Dimitri te perforan el alma”.
Luego, volviendo al diseño, el mismo escritor señaló: “Agrega las imágenes y una multitud enorme enloqueciendo, fue una sobrecarga sensorial en el mejor sentido posible”.
