Inglaterra – Para el espectáculo Rave the World de Alok en el O2 Academy Brixton, el diseñador de iluminación y director del show Alexander Hesse, de A Light Production, construyó el sistema en torno a 24 luminarias TWYN de GLP, instaladas junto a 12 JDC1 en una única estructura de truss detrás del DJ brasileño. El diseño representó un alejamiento deliberado de la escala de las producciones más grandes de Alok, y durante la mayor parte de la noche las TWYN hicieron algo distinto de aquello para lo que normalmente se utiliza una luminaria híbrida con estrobo. “La TWYN fue una luminaria muy adecuada para dar forma al escenario y utilizarla más como una luz decorativa, no solo como un estrobo o una luz orientada hacia el público”, afirma Hesse.
Hesse trabaja como director creativo y director de espectáculos en A Light Production. Durante los últimos cinco años ha sido el diseñador y operador de iluminación de Alok. Su relación comenzó cuando se puso en contacto con el artista durante el confinamiento de 2020 y dio lugar a su primer espectáculo juntos en el festival Untold, en Rumania. Su vínculo con GLP se remonta aún más atrás, aproximadamente a 2017, cuando conoció a Mark Ravenhill. Las primeras luminarias de la marca con las que trabajó fueron la JDC1 y las impression X4 Bar 10 y 20.
“Todo el mundo utilizaba haces de luz. Todos los artistas de EDM utilizaban haces de luz, y esta era una luminaria lineal plana, con control individual de las celdas y zoom. Era algo muy diferente de lo que se había utilizado hasta entonces”, explica Hesse. “Desde el punto de vista creativo, era una luminaria que podía utilizar de otra manera, incorporando contenido de video y mapas de bits en las luces, en lugar de limitarme a generar una determinada interacción con el público”.
El propio Brixton definió las características de este reciente proyecto de Alok con GLP. El O2 Academy es un anfiteatro con gradas y líneas de visión descendentes hacia el escenario, íntimo para los estándares de una gira de música electrónica, y cargado de historia.
“Todo el mundo en el Reino Unido sabe que uno empieza allí. Todas las bandas nuevas que están comenzando actúan allí, y después el siguiente paso es Alexandra Palace, para luego probablemente llegar al O2 Arena”, cuenta Hesse. “Brixton Academy tiene muchísima historia. Es un recinto bastante íntimo. Y es un lugar antiguo, pero divertido”.
Lo que hizo que este espectáculo fuera inusual dentro del calendario de Alok fue hasta qué punto apostó por la moderación. La producción más grande del artista, el espectáculo de la pirámide, se ha realizado en Brasil alrededor de una pirámide de unos 30 metros, con aproximadamente 500 luminarias, 1.500 drones, pirotecnia y láseres. Rave the World en Brixton fue concebido como su opuesto, por una razón específica.
“En el espectáculo de la pirámide hay una sobreestimulación considerable. Utilizaría el término fatiga retiniana, porque resulta sencillamente abrumador”, explica Hesse. “El espectáculo que hicimos en Brixton Academy mantiene una propuesta sobria, pero muy minimalista, y no intenta freírle los ojos a la gente”.
Detrás de esa decisión hay algo que Hesse ha observado cambiar en el circuito de giras. Describe a un público que cada vez graba más el espectáculo en lugar de bailar, y un show en Brixton concebido a partir de la idea de que la gente pudiera vivir más intensamente el momento.
“Alok quería centrarse más en la música. La forma de hacer espectáculos de la generación actual ha cambiado con respecto a lo que era antes. Mucha gente ha dejado de bailar y todos se dedican exclusivamente a filmar los shows”, afirma Hesse. “Prefiero ver a la gente disfrutando realmente de lo que está sucediendo. De lo contrario, no parece un concierto. Parece más una exposición de arte. El espectáculo de Brixton se trata de estar presente en un espacio e integrarse con el show de otra manera”.
Hesse plantea la cuestión de fondo de forma más incisiva. “Hay una expresión: ¿subes a la montaña para ver el mundo o subes a la montaña para que el mundo te vea?”, dice. “Soy una persona que quiere ver el mundo, en lugar de que la gente me vea a mí”.
El sistema de iluminación reflejó esa filosofía. Todas las luminarias de la estructura de truss situada detrás de Alok estaban instaladas en una única estructura. Doce TWYN de GLP se ubicaron en la parte superior y otras 12 luminarias TWYN, en la parte inferior. Entre ambas filas se distribuyeron 12 JDC1, mientras que otras seis JDC Line 1000 formaban parte del diseño en diferentes posiciones. Sobre el artista se suspendió una estructura en forma de caja de 10 metros de ancho por tres metros de alto, con Alok situado directamente debajo.
Las luminarias TWYN del sistema combinan dos sistemas de iluminación en una única cabeza móvil de doble cara: una luz de wash derivada de la Creos en una cara y un estrobo con placa de color derivado de la JDC Burst 1 en la otra. Hesse utilizó principalmente la primera función y, sobre todo, orientó las luminarias en dirección contraria al público.
“Lo que quería era una luz de contraluz. La TWYN es una excelente luminaria para ese propósito y, al inclinarla, se revela desde atrás la silueta de la estructura en forma de caja, al tiempo que se aprovecha también el espacio del recinto”, explica Hesse. “La utilicé para iluminar el O2 Academy Brixton, las columnas y la parte posterior de la pantalla LED, creando una silueta negra y en sombras de la estructura que parece flotar en el aire”.
El espectáculo funciona con grandMA3. Alok proporciona las pistas musicales, que Hesse sincroniza mediante códigos de tiempo, pero una parte importante del set permanece abierta para que el artista pueda improvisar y leer la respuesta del público, lo que impide fijar todo a una línea de tiempo. La solución de Hesse ha sido organizar la consola como un instrumento en sí mismo, manejándola como un pianista toca las teclas, en lugar de limitarse a activar una secuencia fija.
Como el diseño depende en gran medida del video, la orientación de los píxeles de las luminarias en la consola era tan importante como la ubicación física de las unidades. Los atributos de control de la TWYN permitieron resolver esta cuestión sin inconvenientes.
“Esa luminaria tenía todos los ajustes necesarios: inversión de inclinación, inversión de píxeles, inversión de segmentos e inversión de las celdas blancas”, explica Hesse. “El espectáculo está muy basado en el video en cuanto a la orientación y la disposición de los píxeles, por lo que todo funcionó con mucha fluidez. No tuve que dedicar demasiado tiempo a ajustar la orientación de la luminaria durante la configuración. Fue muy sencillo”.
La respuesta del artista se centró en las mismas cualidades sobre las que se había construido el diseño.
“A Alok le encantó la estructura arquitectónica de las luces, cómo creé diferentes posiciones, las distintas escenas de posición que diseñé y las diferentes agrupaciones de las luminarias”, afirma Hesse. “Realmente, le gustó muchísimo”.
Foto © Clément ProtinTWYN de GLP da forma al espectáculo principal de Alok en el O2 Academy Brixton de Londres.
Inglaterra – Para el espectáculo Rave the World de Alok en el O2 Academy Brixton, el diseñador de iluminación y director del show Alexander Hesse, de A Light Production, construyó el sistema en torno a 24 luminarias TWYN de GLP, instaladas junto a 12 JDC1 en una única estructura de truss detrás del DJ brasileño. El diseño representó un alejamiento deliberado de la escala de las producciones más grandes de Alok, y durante la mayor parte de la noche las TWYN hicieron algo distinto de aquello para lo que normalmente se utiliza una luminaria híbrida con estrobo. “La TWYN fue una luminaria muy adecuada para dar forma al escenario y utilizarla más como una luz decorativa, no solo como un estrobo o una luz orientada hacia el público”, afirma Hesse.
Hesse trabaja como director creativo y director de espectáculos en A Light Production. Durante los últimos cinco años ha sido el diseñador y operador de iluminación de Alok. Su relación comenzó cuando se puso en contacto con el artista durante el confinamiento de 2020 y dio lugar a su primer espectáculo juntos en el festival Untold, en Rumania. Su vínculo con GLP se remonta aún más atrás, aproximadamente a 2017, cuando conoció a Mark Ravenhill. Las primeras luminarias de la marca con las que trabajó fueron la JDC1 y las impression X4 Bar 10 y 20.
“Todo el mundo utilizaba haces de luz. Todos los artistas de EDM utilizaban haces de luz, y esta era una luminaria lineal plana, con control individual de las celdas y zoom. Era algo muy diferente de lo que se había utilizado hasta entonces”, explica Hesse. “Desde el punto de vista creativo, era una luminaria que podía utilizar de otra manera, incorporando contenido de video y mapas de bits en las luces, en lugar de limitarme a generar una determinada interacción con el público”.
El propio Brixton definió las características de este reciente proyecto de Alok con GLP. El O2 Academy es un anfiteatro con gradas y líneas de visión descendentes hacia el escenario, íntimo para los estándares de una gira de música electrónica, y cargado de historia.
“Todo el mundo en el Reino Unido sabe que uno empieza allí. Todas las bandas nuevas que están comenzando actúan allí, y después el siguiente paso es Alexandra Palace, para luego probablemente llegar al O2 Arena”, cuenta Hesse. “Brixton Academy tiene muchísima historia. Es un recinto bastante íntimo. Y es un lugar antiguo, pero divertido”.
Lo que hizo que este espectáculo fuera inusual dentro del calendario de Alok fue hasta qué punto apostó por la moderación. La producción más grande del artista, el espectáculo de la pirámide, se ha realizado en Brasil alrededor de una pirámide de unos 30 metros, con aproximadamente 500 luminarias, 1.500 drones, pirotecnia y láseres. Rave the World en Brixton fue concebido como su opuesto, por una razón específica.
“En el espectáculo de la pirámide hay una sobreestimulación considerable. Utilizaría el término fatiga retiniana, porque resulta sencillamente abrumador”, explica Hesse. “El espectáculo que hicimos en Brixton Academy mantiene una propuesta sobria, pero muy minimalista, y no intenta freírle los ojos a la gente”.
Detrás de esa decisión hay algo que Hesse ha observado cambiar en el circuito de giras. Describe a un público que cada vez graba más el espectáculo en lugar de bailar, y un show en Brixton concebido a partir de la idea de que la gente pudiera vivir más intensamente el momento.
“Alok quería centrarse más en la música. La forma de hacer espectáculos de la generación actual ha cambiado con respecto a lo que era antes. Mucha gente ha dejado de bailar y todos se dedican exclusivamente a filmar los shows”, afirma Hesse. “Prefiero ver a la gente disfrutando realmente de lo que está sucediendo. De lo contrario, no parece un concierto. Parece más una exposición de arte. El espectáculo de Brixton se trata de estar presente en un espacio e integrarse con el show de otra manera”.
Hesse plantea la cuestión de fondo de forma más incisiva. “Hay una expresión: ¿subes a la montaña para ver el mundo o subes a la montaña para que el mundo te vea?”, dice. “Soy una persona que quiere ver el mundo, en lugar de que la gente me vea a mí”.
El sistema de iluminación reflejó esa filosofía. Todas las luminarias de la estructura de truss situada detrás de Alok estaban instaladas en una única estructura. Doce TWYN de GLP se ubicaron en la parte superior y otras 12 luminarias TWYN, en la parte inferior. Entre ambas filas se distribuyeron 12 JDC1, mientras que otras seis JDC Line 1000 formaban parte del diseño en diferentes posiciones. Sobre el artista se suspendió una estructura en forma de caja de 10 metros de ancho por tres metros de alto, con Alok situado directamente debajo.
Las luminarias TWYN del sistema combinan dos sistemas de iluminación en una única cabeza móvil de doble cara: una luz de wash derivada de la Creos en una cara y un estrobo con placa de color derivado de la JDC Burst 1 en la otra. Hesse utilizó principalmente la primera función y, sobre todo, orientó las luminarias en dirección contraria al público.
“Lo que quería era una luz de contraluz. La TWYN es una excelente luminaria para ese propósito y, al inclinarla, se revela desde atrás la silueta de la estructura en forma de caja, al tiempo que se aprovecha también el espacio del recinto”, explica Hesse. “La utilicé para iluminar el O2 Academy Brixton, las columnas y la parte posterior de la pantalla LED, creando una silueta negra y en sombras de la estructura que parece flotar en el aire”.
El espectáculo funciona con grandMA3. Alok proporciona las pistas musicales, que Hesse sincroniza mediante códigos de tiempo, pero una parte importante del set permanece abierta para que el artista pueda improvisar y leer la respuesta del público, lo que impide fijar todo a una línea de tiempo. La solución de Hesse ha sido organizar la consola como un instrumento en sí mismo, manejándola como un pianista toca las teclas, en lugar de limitarse a activar una secuencia fija.
Como el diseño depende en gran medida del video, la orientación de los píxeles de las luminarias en la consola era tan importante como la ubicación física de las unidades. Los atributos de control de la TWYN permitieron resolver esta cuestión sin inconvenientes.
“Esa luminaria tenía todos los ajustes necesarios: inversión de inclinación, inversión de píxeles, inversión de segmentos e inversión de las celdas blancas”, explica Hesse. “El espectáculo está muy basado en el video en cuanto a la orientación y la disposición de los píxeles, por lo que todo funcionó con mucha fluidez. No tuve que dedicar demasiado tiempo a ajustar la orientación de la luminaria durante la configuración. Fue muy sencillo”.
La respuesta del artista se centró en las mismas cualidades sobre las que se había construido el diseño.
“A Alok le encantó la estructura arquitectónica de las luces, cómo creé diferentes posiciones, las distintas escenas de posición que diseñé y las diferentes agrupaciones de las luminarias”, afirma Hesse. “Realmente, le gustó muchísimo”.
Foto © Clément Protin
