El 69ºFestival de Eurovisión, organizado por la cadena suiza SRG SSR y coordinado por la UER (Unión Europea de Radiodifusión), se celebró en el St. Jakobshalle Arena de Basilea (Suiza) ante 6.500 espectadores, 36.000 más en las pantallas de un estadio de fútbol cercano, una audiencia mundial de 170 millones de telespectadores y más de 2.000 millones de visitas en línea.
El Festival de Eurovisión es actualmente una de las producciones en directo más grandes, brillantes y coloridas del mundo, y la edición de 2025 contó con el mayor equipo de la historia de Eurovisión. Las luminarias Ayrton desempeñaron un papel fundamental en el espectacular y siempre cambiante diseño metamórfico de Tim Routledge, que incluía la gama completa de luminarias Ayrton de fósforo láser Mamba, Kyalami y Cobra, así como Domino LT, Rivale Profile y Nando 502 Wash, todas ellas suministradas por la empresa londinense Neg Earth Lights. «Tenía muchas opciones con las que jugar en este patio de recreo», dice Routledge. Menos mal que el número de actuaciones (casi 50, incluidos los intermedios y la apertura) se suceden con tanta rapidez.
Puede que el St. Jakobshalle Arena fuera más pequeño que los recintos tradicionales del Festival de Eurovisión, pero la iluminación de Routledge y la escenografía de Florian Wieder desafiaron a la física y se combinaron para producir una serie de espectáculos (dos semifinales y la gran final) de enorme aspecto y magnífico impacto.
El decorado estaba dominado por una pantalla LED transparente de 750 metros cuadrados detrás del escenario principal y una pasarela que conducía a un arco de proscenio de vídeo autoportante que se desarrolló para suplir la falta de espacio colgante superior. La tradicional sala verde del Festival de Eurovisión se situó frente al escenario, rodeando al público, que rodeó el escenario y la pasarela y llenó el espacio entre el arco del proscenio y el graderío.
«Puede que el recinto fuera más pequeño, pero nos ofrecía una caja totalmente negra, limpia y fresca, que no distraía la atención de la cámara», explica Routledge, que eligió las luminarias Ayrton para crear los elementos clave de su diseño. En la parte superior de la pantalla LED se instalaron 45 Ayrton Domino LT y 36 Ayrton Cobra con fuente láser, que proporcionaron el contingente de luz en movimiento detrás de la pantalla, lanzando haces de luz a través de la salida de vídeo para conseguir potentes efectos «blow-through» combinados con una vasta red de iluminación en 3D.
«La Cobra y la Domino LT fueron grandes caballos de batalla durante todo el espectáculo, pero un momento significativo y claramente diferente fue durante la obra austriaca -y ganadora de este año- Wasted Love, de JJ», dice Routledge. Este momento culminó con un único faro virtual en la pantalla LED principal, detrás del cual se colocó con precisión un único Domino LT para proporcionar un haz de luz real que se proyectaba y barría dramáticamente al público. «La precisión de Domino era primordial en este punto».
Sobre el escenario, tres pares de trusses de perspectiva móviles sostenían 96 Ayrton Rivale Profile que Routledge utilizó para fuertes efectos de haces aéreos. «Elegimos Rivale Profile porque es una luminaria compacta con una buena selección de gobos y paleta de colores. También necesitábamos algo extremadamente fiable, ya que estaban montados en trusses en constante movimiento y fácilmente disponibles en la cantidad que necesitábamos de Neg Earth Lights – todo lo cual Rivale era».
Una estrella diminuta del espectáculo fue Ayrton Kyalami, 200 de los cuales se montaron en tres lados del auditorio para proporcionar efectos de haz de luz inverso y cruzado alrededor del público. 34 aparatos Ayrton Nando 502 Wash sustituyeron a las luces clave del público. «Como Kyalami es una unidad tan compacta, pudimos montarla alrededor de toda la segunda fila de asientos sin interferir en las líneas de visión», explica Routledge. «Nos proporcionaron una línea limpia de haces que pudimos utilizar para extender el trabajo de haces de esas preciosas luminarias Mamba en el escenario hacia el interior del auditorio para ofrecernos unos looks enormes».
La nueva Ayrton Mamba es lo que Routledge denomina su «luminaria estrella». Lanzada en enero de este año, Mamba es la primera luminaria láser IP65 de la serie 6 de Ayrton, el doble de potente que su exitosa hermana pequeña, Cobra, con una amplia lente frontal de 250 mm que ha enamorado a los diseñadores de iluminación.
Routledge cargó los bordes superior e inferior de la pantalla LED trasera con 100 Mamba, que aportaron profundidad y arquitectura al decorado y a los estados de iluminación, así como un bello efecto de lente grande en el fondo. «Necesitaba algo con un haz potente, grandes gobos, haces nítidos y una combinación de colores fabulosa, especialmente en los colores saturados fuertes, que pudiera atravesar el brillo de la pantalla de vídeo para crear muchos efectos arquitectónicos de haz de luz», explica Routledge. «Probé los Mamba y proporcionaron looks intensos, nítidos y arquitectónicos con colores que realmente saltan a la cámara».
La integridad posicional era clave para estos looks, ya que cualquier luz fuera de lugar arruinaría unos efectos tan precisos. «Teníamos algunas paletas posicionales muy complejas para la Mamba, pero se mantuvieron perfectamente en sus posiciones y quedaron de locura en cámara», confirma Routledge, citando como ejemplo la obra ganadora del año pasado, la apertura de la Gran Final por parte de Nemo. Durante una reedición de su canción The Code, el programador de iluminación, Tom Young, tejió los haces de Mamba en una compleja matriz monocroma de formas y patrones cinéticos.
No es la primera vez que Routledge recurre a Mamba, ya que los utilizó en el espectáculo de Nochevieja de Londres, que fue un proyecto muy diferente. «Tuvimos la suerte de trabajar con Neg Earth Lights, donde pudimos trabajar nuestras ideas con los productos Ayrton in situ en su base de Londres. Hicimos algunas pruebas y la Mamba era perfecta para el trabajo». Al igual que el resto de las luminarias Ayrton, tienen grandes gobos, una gran homogeneidad de color, mantienen bien sus posiciones y son extremadamente fiables. Contar con la experiencia del distribuidor de Ayrton en el Reino Unido fue una combinación ideal de servicio y suministro».
Las semifinales del Festival de Eurovisión tuvieron lugar los días 13 y 15 de mayo, y la gran final, el 17 de mayo. Aquellos que inexplicablemente se lo perdieron, pueden ver en línea las actuaciones y los estelares valores de producción.
https://www.youtube.com/@EurovisionSongContest
Créditos del equipo:
Diseñador de iluminación: Tim Routledge
Asistentes LD – James Scott y Morgan Evans
Programadores LX – Alex Mildenhall, Marc Nicholson y Tom Young
Programadores nocturnos: Martin Higgins y Alex Passmore
Comentarista de Followspot – Louisa Smurthwaite
Gaffer – Keith Duncan
Productor de contenidos en pantalla: Sam Lisher
Ayudante de producción – Andy Coates
Programadores de disfraces – Emily Malone y Luke Collins
Proveedor de iluminación principal: Neg Earth Lights
Operadores Followpot – Pro Spot Group
Utilería LED – LED Creative
