Austria – Como proveedor oficial de audio para la emisora anfitriona ORF en el Festival de la Canción de Eurovisión (ESC) 2026, Sennheiser desplegó su mayor configuración de Spectera hasta la fecha en el Stadthalle de Viena, incluyendo muestras de fabricación del aún no lanzado transmisor de mano Spectera. Un total de cuatro estaciones base activas gestionaron alrededor de 150 flujos en vivo para micrófonos inalámbricos, monitoreo in-ear y datos de control, en lo que es ampliamente considerado como el mejor sonido en vivo en la historia del ESC, creado por la empresa de producción técnica Agorà. El equipo de ingeniería de aplicaciones técnicas (TAE) de Sennheiser, encabezado por Jonas Næsby y Volker Schmitt, estuvo presente para brindar soporte con el sistema de banda ancha y los nuevos flujos de trabajo que permite.
ORF había transformado el Stadthalle de Viena y, de hecho, toda la ciudad, en un escenario verdaderamente espectacular para el ESC y su enorme comunidad de seguidores. La emoción en la zona era palpable, al igual que entre los proveedores técnicos. Como señaló Volker Schmitt: “La expectativa crecía constantemente, especialmente porque el 70º Festival de la Canción de Eurovisión prometía ser una de las producciones técnicamente más ambiciosas. Además de la magia televisiva en vivo y la creatividad que irradia el ESC, su escala y complejidad siempre han sido una invitación para que la industria aporte —y a menudo presente— su tecnología más reciente y avanzada. Eso no se refiere solo a que nosotros lleváramos Spectera a Viena, sino también al video, la iluminación, el equipo de láseres, y mucho más”.
Valerio Motta, líder del proyecto ESC en Agorà, comentó: “Eurovisión es una producción dinámica, de ritmo acelerado y altamente exigente. Todo parece tranquilo mientras todo funciona, y contar con Sennheiser involucrado en un proyecto tan delicado hizo que todo el equipo de audio se sintiera respaldado y confiado. Todos sabíamos que incluso si hubiera surgido algún problema, cosa que no ocurrió, el soporte del fabricante habría estado allí para ayudar a resolverlo de la mejor manera posible”.
“Creo que hubo una combinación única de factores que contribuyeron al resultado: un sonido excelente proveniente del sistema de PA, una gran gestión del flujo de señales y una calidad de audio sobresaliente en los oídos de los artistas”, continuó Motta. “No recibir ni una sola queja de ningún artista es una validación contundente de la experiencia auditiva que tuvieron durante todo el evento. Utilizar Spectera en un entorno de producción tan exigente e integrarlo en un flujo de trabajo de esta magnitud fue interesante no solo desde una perspectiva técnica, sino también en términos de flexibilidad operativa y gestión de señales. En una producción donde la confiabilidad y la rapidez son esenciales, contar con herramientas que simplifican la complejidad puede marcar una verdadera diferencia”.
En la sala de sonido
Detrás de escena, equipos técnicos, artistas y emisoras trabajaron incansablemente durante semanas para perfeccionar cada detalle de los espectaculares shows. La sala de sonido del Stadthalle, dirigida por el jefe de sonido Gerhard Jansa, gestionó el audio de micrófonos, el audio de monitoreo in-ear, la preparación de audio de los artistas y la distribución de audio hacia las unidades móviles de transmisión. La operación a prueba de fallos fue clave para todo el evento; por ejemplo, la sala de sonido albergó dos consolas de mezcla independientes, cada una con su propio operador.
La misma filosofía de confiabilidad a prueba de fallos estuvo detrás de las seis estaciones base Spectera utilizadas: mientras cuatro estaban activas para audio y datos de control, trabajando cada una en un canal RF, otra estaba dedicada exclusivamente a escanear el espectro las 24 horas del día, aunque también podía funcionar como respaldo ya que estaba conectada a todas las antenas. Una sexta estación base actuaba como unidad de reserva total.
“El requisito de ORF era agradablemente simple y breve: ‘Necesitamos cobertura en todo el recinto’”, recordó Schmitt. “Comenzamos con dos antenas Spectera DAD en el lado derecho del escenario y el lado izquierdo de la Green Room para cada estación base, y eso nos proporcionó potencia completa de transmisión y recepción para toda la sala. Para una mayor confiabilidad, añadimos luego otras dos antenas por estación base. Además, una variante de firmware desarrollada especialmente para el evento nos permitió obtener una vista previa de funcionalidades futuras necesarias en el lugar, como un registrador de niveles”. Un centro de control RF en la sala de sonido proporcionaba continuamente una visión completa del estado actual de los micrófonos inalámbricos e in-ears Spectera mediante Spectera WebUI y la aplicación Sonoros.
Jonas Næsby destacó la simplicidad que Spectera aportó al cableado del recinto: “Utilizamos una conexión de fibra desde la sala de sonido hasta FOH, convirtiéndola nuevamente a cobre mediante convertidores multimedia estándar de TI. Esto significó que obtuvimos el rendimiento completo de las antenas remotas, sin los compromisos habituales que presentan los sistemas RF sobre fibra utilizados con sistemas inalámbricos convencionales”.
También se instalaron antenas Spectera DAD detrás del escenario para garantizar una cobertura perfecta cuando los artistas ingresaban al escenario desde detrás del videowall.
La rotación hace girar el mundo inalámbrico
Las canciones presentadas en Eurovisión duran tres minutos y, al igual que los numerosos asistentes de escenario que trabajaban rápidamente fuera de los ángulos de cámara, el equipo de audio disponía de solo 42 segundos para cambiar al siguiente artista. Con un máximo de seis personas en escena por actuación, el equipo proporcionó una rotación de seis micrófonos de mano Spectera, una rotación de seis bodypacks Spectera SEK utilizados únicamente como in-ear y una rotación “todo incluido” de seis bodypacks Spectera con micrófonos headset y monitoreo in-ear.
Næsby señaló: “Para los artistas que optaron por una solución manos libres, utilizamos el bodypack bidireccional Spectera con un Headmic 4 cardioide. Este micrófono contribuyó de forma destacada a la calidad general del sonido, funcionando extremadamente bien frente al PA y a las máquinas de viento. Para quienes prefirieron un micrófono de mano Spectera, llevamos las cápsulas Neumann KK 105 A, que pronto serán lanzadas al mercado. Se trata de un modelo supercardioide que capta menos sonido de fuentes adyacentes y de la sala”.
Destacando la magnitud del espectáculo, Næsby señaló que “ninguna otra producción televisiva incorpora más redundancia que el Festival de la Canción de Eurovisión. Casi toda la configuración dispone de un sistema de respaldo completo listo para entrar en funcionamiento. Realmente, las únicas dos cosas donde una configuración duplicada no funciona son el artista y el micrófono que sostiene en la mano, convirtiéndolo en la pieza más importante de toda la cadena de señal. El micrófono de mano Spectera SKM demostró rápidamente ser la solución perfecta. La incomparable estabilidad RF de la transmisión de banda ancha, combinada con capacidades multiantena, proporcionó instantáneamente confianza a la producción de que ORF había tomado la decisión correcta al llevar estas muestras de preproducción a un evento de este nivel”.
En medio de su trabajo en el Stadthalle, los equipos de la sala de sonido aún encontraron tiempo para devolver algo a la comunidad: desde el montaje hasta la gran final, se recolectaron donaciones para el Hospital Infantil St. Anna de Viena, con Sennheiser igualando las contribuciones. ORF y la EBU también invitaron a 16 jóvenes pacientes y a sus padres a una visita especial entre bastidores guiada por Victoria, donde conocieron al artista austríaco Cosmo y a la representante de Chipre Antigoni, además de conseguir autógrafos y selfies de otros artistas durante el recorrido.
Ventajas de la banda ancha
“Spectera facilitó la vida de todos”, continuó Schmitt. “De los artistas, que quedaron impresionados por su sonido in-ear increíblemente claro y espacial y que solo tenían un bodypack que ocultar en sus vestuarios cuando utilizaban un micrófono headset. Del equipo encargado de vestir y desvestir a los artistas, que estaba feliz de tener un solo bodypack para colocar en el vestuario. Y, por último, de nosotros mismos, ya que Spectera nos proporciona datos esenciales sobre el estado de funcionamiento”.
“Durante los ensayos tuvimos un pequeño incidente en el que un artista en el escenario dijo: ‘No puedo escucharme’”, explicó Schmitt. “En el pasado, eso habría significado salir corriendo de la sala de sonido y subir al escenario para comprobar qué ocurría con el dispositivo. Ahora pudimos ver el problema en el software Spectera, contactar con la responsable de enlace, pedirle que conectara los auriculares del artista y todo quedó solucionado. Nadie entró en pánico, todo permaneció tranquilo, lo que nos dio una sensación muy positiva para esta producción”.
Schmitt también cita un ejemplo más complejo con una actuación que cambió de vestuario tres veces, en un entorno donde cualquier inconsistencia puede introducir errores. “En el pasado no teníamos información del dispositivo sobre cómo se comportaba con el nuevo vestuario elegido, que en este caso estaba cubierto de elementos metálicos, algo que nos ponía especialmente nerviosos a los expertos en sistemas inalámbricos. Con Spectera podíamos ver inmediatamente cuando la salud RF se deterioraba y tomar medidas correctivas antes incluso de que los artistas notaran que algo no estaba bien”.
“En general, Spectera recibió elogios de ingenieros, equipos de producción y delegaciones por igual por su audio cristalino, rendimiento inalámbrico impecable y excepcional estabilidad RF en una de las transmisiones musicales en vivo más exigentes y celebradas del mundo”, concluyó Schmitt.
Spectera completa el círculo
Los desarrolladores de WMAS de Sennheiser, Jan Watermann y Sebastian Georgi, estaban entusiasmados de ver Spectera llegar al ESC. “Es un evento verdaderamente único y nos alegró enormemente ver el sistema utilizado allí por primera vez”, comentó Georgi.
“De hecho, fue en el ESC de Copenhague en 2014 cuando los problemas de fading me obligaron a desarrollar algunas correcciones de software para Digital 9000”, recordó Watermann. “Se había elegido como sede un antiguo astillero, de 160 metros por 160 metros, completamente construido en metal. Ningún sistema RF funcionaba en ese entorno. Ni radios de comunicación, ni radios policiales, ni redes de radio de organismos públicos. Conseguimos que Digital 9000 funcionara utilizando filtros especiales y optimizando las posiciones de las antenas”.
“De hecho, puede decirse que Eurovisión fue el nacimiento de Spectera, porque fue allí y entonces cuando decidimos abordar los problemas de fading desde una perspectiva completamente nueva. Con los sistemas inalámbricos estándar puedes instalar más antenas, pero eso no resuelve el problema de fondo: los huecos y cancelaciones producidos por el fading. Queríamos eliminarlos desde la raíz”.
Georgi añadió: “Y así comenzamos con el desarrollo de la tecnología de banda ancha para audio profesional. Trabajar con un canal de banda ancha de 8 MHz, que no es propenso a esos huecos de fading, fue el comienzo. Como el ancho de banda no puede desperdiciarse, esto requirió multiplexar los micrófonos de una manera diferente, lo que a su vez nos llevó a la idea de las ranuras temporales, y así comenzó todo”.
Watermann y Georgi regresaron de hecho a ese mismo recinto de Copenhague con su demostrador WMAS en enero de 2016. “Instalamos una sola antena y obtuvimos cobertura en toda la sala. Fue la primera vez que vi a Jonas Næsby al borde de las lágrimas”, sonríe Georgi. “Ese astillero es como una jaula de Faraday y obtuvimos cobertura perfecta de inmediato”.
Spectera pone fin al fading y al phasing
Watermann señaló otro aspecto importante que suele pasarse por alto: “El segundo problema que resolvimos fueron los problemas de fase y sincronización de reloj en los sistemas digitales, el hecho de que las fases pueden cancelarse entre sí cuando convergen múltiples señales”, explicó Watermann. “Los micrófonos digitales estándar tienen un reloj interno que simplemente comienza a transmitir. Aunque la frecuencia de muestreo de los micrófonos sea la misma, no están perfectamente sincronizados. Para poder sacar todas las señales juntas tendría que convertirlas individualmente porque no puedo decirle al micrófono que vaya un poco más rápido o un poco más lento; simplemente transmite y uno debe procesar las señales tal como llegan”.
“Un ejemplo clásico de problemas de fase es un presentador de televisión que utiliza un micrófono headset y al mismo tiempo un micrófono de mano para entrevistar a un invitado. Durante la entrevista, el presentador suele olvidar que ya lleva un micrófono colocado y habla también al micrófono de mano. El ingeniero de audio recibe la voz del presentador a través del headset y del micrófono de mano, es decir, dos señales, y en la consola de mezcla esto produce cancelaciones dentro de la curva de frecuencia. El audio suena repentinamente extraño, desfasado, desafinado por así decirlo. Entonces el ingeniero suele reaccionar muy rápido y baja el fader de uno de los micrófonos, pero durante unos segundos se escucha este efecto de fase”.
Georgi añadió: “Para Spectera necesitábamos estar sincronizados de todos modos debido a la técnica TDMA que utilizamos, por lo que ahora también podemos sincronizar el reloj interno de los micrófonos. De este modo, el ingeniero de sonido ya no tiene problemas de fase y simplemente puede mezclar todos los micrófonos. Esto no es solo teoría; construimos el demostrador y realmente tuvimos cinco micrófonos abiertos, y varias personas escucharon y comentaron: ‘Vaya, aquí ya no hay problemas de fase’”.
“Aquí es donde Spectera completa el círculo”, concluyeron los desarrolladores. “Su desarrollo comenzó como una solución a los desafíos de fading planteados por Eurovisión, y en su edición de 2026 Spectera ha llegado al ESC resolviendo esos problemas, simplificando los flujos de trabajo y ofreciendo un audio excepcional tanto para artistas como para el público”.
Næsby también se mostró orgulloso de volver a tener nueva tecnología de Sennheiser en Eurovisión: “Sennheiser hizo inalámbrico este espectáculo en los años 80, lo digitalizó en 2013 con la introducción de Digital 9000 y ahora utiliza la tecnología de vanguardia WMAS de Sennheiser con Spectera”.
Equipamiento Sennheiser utilizado durante el ESC 2026
4 estaciones base Spectera activas, utilizando un canal RF cada una
1 estación base Spectera para escaneo
46 micrófonos de mano Spectera SKM con cápsulas supercardioides Neumann KK 105 A
101 bodypacks bidireccionales Spectera SEK
Headmics 4 (cardioides)
In-ears IE 100 PRO y bodypacks EK 2000 IEM para la orquesta y los bailarines (aperturas e intervalos)
