Nashville, conocida por ser un centro vibrante e importante para la industria de la producción y el entretenimiento en vivo, organizó su propio concierto superlativo, “Jack Daniel’s New Year’s Eve Live: Nashville’s Big Bash”, en el parque estatal Bicentennial Capitol Mall para celebrar el cambio de año, con una impresionante lista de artistas y un diseño de producción e iluminación deslumbrante creado por Robert W. Peterson de Real World Lighting.
Bob agregó 86 luces móviles iFORTE LTX a su esquema de iluminación, junto con 46 iFORTE, 38 luces LED wash iSpiider, 20 luces LED wash grandes Tarrantula y 20 LEDBeam 350, todas suministradas por Solotech, cuyo proyecto fue administrado por Austin Schussler y Steven Morgan, con Joseph Logsdon brindando una excelente supervisión de cuentas para todo el proyecto.
El concierto especial de cinco horas de CBS comenzó a las 7 p. m. El concierto fue dirigido por Sandra Restrepo y transmitido en vivo, ofreciendo una serie de actuaciones consecutivas superlativas transmitidas en vivo a través de múltiples zonas horarias desde «Music City». El espectáculo fue encabezado y presentado por Keith Urban, cuatro veces ganador del premio GRAMMY, junto con Rachel Smith, junto con Kane Brown y Jelly Roll, con actuaciones entusiastas de Shaboozey, Brittney Spencer y muchos otros, lo que aseguró que todos los asistentes en vivo, viéndolo por televisión o transmitiendo el evento, disfrutaran de una increíble experiencia de Nochevieja.
Es el segundo año que Bob ilumina el concierto. La transmisión también incluyó cortes pregrabados que se filmaron en varios clubes de música en vivo a lo largo del famoso Broadway de Nashville en diciembre (mostrados en las pantallas IMAG para quienes estaban en el concierto), sin embargo, como explicó, en términos de diseño de escenario, la iluminación en lugar del video fue la estética visual dominante.
Las cerchas suavemente curvadas en la parte posterior estaban divididas por tiras horizontales de LED, en lugar de una gran pantalla en el fondo del escenario, una decisión tomada por el productor ejecutivo de Big Bash, Robert Deaton, que quería unificar el tema y poner el foco firmemente en los artistas en lugar de en cualquier contenido de video de apoyo. Las pantallas principales eran las IMAG del ala izquierda y derecha del escenario.
El desafío de Bob era garantizar que todos los públicos vieran algo único y diferente, con tratamientos visuales memorables para todos los artistas, por lo que la iluminación se diseñó teniendo como eje la flexibilidad y la multifuncionalidad.
Además de las cerchas, una serie de estructuras arqueadas en el fondo del escenario estaban pobladas de luminarias Robe y otras luces, un guiño a los numerosos puentes arqueados que definen y atraviesan la sección del río Cumberland de Nashville y sirven para ayudar a definir su paisaje urbano.
Los iFORTE y los iFORTE LTX fueron los caballos de batalla del equipo.
Se colocaron en las estructuras sobre el escenario, en la parte delantera y trasera, y en 6 torres autotrepadoras ubicadas en la audiencia, junto con dos torres más en las posiciones FOH. Bob comentó que las luminarias eran «sólidas como una roca» y funcionaron de manera extensiva durante todo el período del evento y el espectáculo, a pesar de los fuertes vientos y la lluvia durante toda la semana.
Al tratarse de una transmisión de celebración, una buena iluminación de la audiencia fue fundamental, y «estas fueron algunas de las mejores tomas de la multitud que he visto, completamente bañadas por las vigas iFORTE LTX», declaró.
También utilizó iFORTE LTX como focos de seguimiento traseros en el escenario, y señala que tanto iFORTE como iFORTE LTX se utilizarán en todos sus futuros diseños de iluminación cuando sea posible, y señaló que su «potencia y confiabilidad» los convierten en una opción perfecta para eventos al aire libre a gran escala.
Los LEDBeam 350 se instalaron en las estructuras de arco y se utilizaron como luz de fondo de banda, así como para numerosos otros efectos de iluminación trasera y de parte trasera de la cámara. Los iSpiider también estaban en las estructuras traseras, donde brindaban un gran contraste con los iFORTE, incluidos muchos efectos de píxeles centelleantes y brillantes que se veían fabulosos en la cámara.
En el escenario, Robert utilizó 32 luminarias FOOTSIE2 Slim RGB de Robe para ayudar como iluminación clave de perfil bajo para los lados izquierdo y derecho del escenario principal.
Fue la primera vez que había utilizado la versión Slim de FOOTSIE, una versión de diseño bajo y elegante con clasificación IP65 y huella reducida del producto original, diseñada para llevar la iluminación de pie a una nueva era, y cree que «la funcionalidad y el tamaño son geniales».
Doce de los iFORTE LTX, ubicados en el FOH y los costados del equipo del escenario, tenían cámaras RoboSpot agregadas y estaban controlados por 12 estaciones base RoboSpot con sus operadores ubicados en el fondo del escenario a la derecha en una carpa designada.
Robert trabajó en estrecha colaboración con el programador de iluminación Scott Cunningham en el evento Big Bash. Scott también programó y operó la iluminación para muchos de los segmentos pregrabados del lugar, y Tal Kolchav se encargó de la iluminación de la audiencia del programa de televisión.
El jefe del equipo de iluminación de Solotech fue Tommy Smith, Dave Carr manejó el FOH y fue el mago de RoboSpot del equipo, el técnico de atenuación fue Robert Winfree, y trabajaron junto con los técnicos de iluminación Josh Dirks, Robbie Sheene, Hayley Cass y Jimmy Healey.
El jefe del equipo de video Marshall Blair con los técnicos Kenny Kightlinger y William Sherman, y las pantallas, una El director de iluminación fue Taylor Price. El aparejador principal fue Jake Lanier y Gabe Boardley coordinó los elementos de automatización.
David Spencer y Chris Lisle gestionaron todo el evento para la ciudad de Nashville.
Una de las principales tareas de la iluminación de Big Bash es ocuparse de todos los requisitos tanto para la cámara como para el disfrute en vivo, un área en la que Robert se destaca. Comenzó su carrera profesional en iluminación en giras y conoció el mundo de la televisión gracias al legendario Allen Branton, y encontró la transición interesante y productiva para desarrollar su conjunto de habilidades. Ahora trabaja en muchos programas de televisión musicales, comedias de Netflix y otros géneros que «cruzan» estas dos disciplinas exigentes.
Robert ha estado utilizando productos Robe desde los primeros días de la marca y ha visto a la empresa desarrollarse y crecer cada vez más. Siente que Robe «realmente aprecia la importancia de la óptica de calidad en las herramientas de nivel profesional».
