Robe estuvo encantado de ser socio técnico oficial de Eurovisión 2025 en Basilea, Suiza. Allí, el diseñador de iluminación Tim Routledge y su equipo, junto con el proveedor de iluminación Neg Earth Lights, con sede en Londres y el Reino Unido, contribuyeron a una producción excepcional para el evento de retransmisión musical en directo más grande del mundo, celebrado este año en el estadio St. Jakobshalle por la emisora suiza SRG SSR, coordinada por la UER (Unión Europea de Radiodifusión).
El impresionante diseño de escenario y producción, obra de Florian Wieder, incluyó una impresionante pantalla LED transparente de 750 metros cuadrados en la parte alta del escenario, impactantes escenografías con montañas y un fabuloso marco de vídeo tridimensional a escala industrial en la parte delantera que definía el espacio. Esto se complementó con un suelo de vídeo negro de 250 metros cuadrados, diversas superficies de vídeo y mapeadas, incluyendo montañas escénicas, y aproximadamente 4500 luces, para crear casi 50 ambientes de actuación únicos.
Los elementos Robe incluyeron 180 luces móviles SVB1 y 72 iFORTE LTX, además de 36 unidades multifuente estáticas SVOPATT y 40 LEDBeam 150, todos ellos integrados en el set.
El sistema de iluminación se apoyó en el suelo para ganar altura y peso adicional, aunque nadie lo habría imaginado al ver el espectáculo final gracias al impecable trabajo de Johannes Schau de BigRig.
Todos los iFORTE se utilizaron para la iluminación principal, y algunos funcionaron con 12 estaciones base remotas RoboSpot.
Estos recursos Robe ayudaron a Tim a potenciar la energía, el brillo, el glamour y la extravagancia de una serie de canciones con presentaciones muy individuales, satisfaciendo las ambiciosas demandas visuales de las 37 delegaciones participantes, que se redujeron a 26 finalistas que competían por el título de 2025.
Además de esto, en las dos semifinales televisadas y la gran final, se presentaron 11 números adicionales de apertura y entreactos con escenario completo y espectáculos de luces.
Tim ya había iluminado Eurovisión 2023 en Liverpool, un espectáculo aclamado por la crítica, coorganizado por el Reino Unido y Ucrania, ganadores de 2022, y estaba encantado de volver a formar parte de la propuesta ganadora de producción técnica y creativa para este evento.
Los SVB1 se instalaron de forma destacada en las estructuras flotantes sobre el escenario, colocados muy juntos para maximizar el efecto, y se utilizaron para una gama de efectos de píxeles y estroboscopios vibrantes, así como para secuencias cinéticas suavemente onduladas, además de contribuir a los numerosos efectos de luz que dominaron la noche. «Se ven fenomenales, especialmente cuando están tan juntos», comentó Tim. Veinticuatro estructuras sobre el escenario, todas conectadas a un sistema de automatización, permitieron a Tim crear diferentes looks arquitectónicos para cada artista, potenciando la dinámica del espacio. La profundidad se acentuó aún más gracias a la considerable cantidad de luces instaladas sobre la pantalla. La superficie podía revelarse o disimularse con la iluminación, según la estética general de cada participante.
Los SVOPATT se instalaron sobre el escenario, posicionados para proyectar bloques de luz de alta calidad en esta zona, debajo de la profundidad. Este nuevo producto de Robe cuenta con nueve módulos individuales, cada uno con 7 multichips RGBW de 40 W y un píxel central con un estrobo LED blanco de 200 W. Los módulos pueden utilizarse en modo beam, wash o efectos, y la luminaria genera más de 75 000 lúmenes en la esfera integradora.
Las unidades quedaron ocultas, pero contribuyeron significativamente a la iluminación tras el escenario, aportando grandes volúmenes de luz justo detrás de las montañas. “Se trataba más de conseguir un volumen de luz en el lugar adecuado que de ser llamativo y directo con ellos en este contexto”, explicó Tim.
El SVB1 es una versión compacta de cabeza móvil que consta de un solo módulo SVOPATT y también es nuevo, lo que hace que sea emocionante contar con ellos trabajando en un evento de este perfil.
Se colocaron iFORTES por todo el equipo para una cobertura multiángulo y, como se mencionó anteriormente, se utilizaron para la mayor parte del trabajo de seguimiento de focos y toda la iluminación principal esencial.
Esta ha sido la luminaria preferida de Tim para esta tarea desde su lanzamiento en 2023. “Son brillantes, el CRI es mejor que el de cualquier otra luminaria que haya usado y son fiables”, confirma, y añade: “¡Ahora mismo, no hay una mejor iluminación principal en el mercado!”.
También ha utilizado sistemas de seguimiento remoto RoboSpot en varios programas de televisión importantes y prefiere los sistemas de seguimiento remoto con un operador físico controlando la fuente de luz.
Los desafíos de formar parte del equipo creativo de un espectáculo como este son complejos.
Si bien se cuenta con un buen presupuesto, la escala del espectáculo y la consecución y gestión de las múltiples y ambiciosas expectativas requieren decisiones juiciosas.
La atención al detalle es exigente y un inmenso volumen de información requiere un procesamiento metódico y práctico. Múltiples disciplinas de producción están estrechamente coordinadas y trabajan de forma interdependiente y armoniosa; el programa en el lugar es muy intenso, al igual que la presión. «Hacer un Eurovisión… «El concurso ng es un trabajo duro, así que seguro que quieres estar allí. El trabajo en equipo es vital y, además, nos divertimos y aportamos nuestras mejores ideas imaginativas… porque ese es el espíritu de Eurovisión», explicó Tim.
Este año, Tim dirigió un equipo central más grande de 14 personas que el que tenía en Liverpool, ya que el departamento de control de iluminación también se encargó de programar el contenido de reproducción de vídeo para todas las delegaciones.
El jefe de iluminación de Tim fue Keith Duncan, con Mark Henry como su ayudante, James Scott y Morgan Evans como sus dos diseñadores de iluminación asociados.
Los programadores fueron Alex Mildenhall y Tom Young en las luces móviles, con Marc Nicholson en las luces principales, trabajando en estrecha colaboración con los programadores nocturnos Alex Passmore y Martin Higgins.
Louisa Smurthwaite coordinó y convocó todos los spots de seguimiento, coordinándose con 14 operadores profesionales de Pro Spot, la empresa británica especializada en spots de seguimiento.
El departamento de vídeo de Tim estuvo dirigido por el productor Sam Lisher, que trabajó junto con los programadores y técnicos. Andy Coates, Luke Collins y Emily Malone.
La directora del proyecto de iluminación de Neg Earth fue Lindsey Markham, quien gestionó los detalles técnicos y el equipo de iluminación bajo la dirección de Keith Duncan.
Formaron parte de un equipo de 250 personas que se encargó de que el espectáculo multicámara, dirigido por Robin Hofwander, se desarrollara de forma impecable y espectacular esa noche.
Eurovisión 2025, la 69.ª edición de este legendario concurso musical, fue una fabulosa fusión de música, locura y magia que disfrutaron en directo aproximadamente 6500 personas en el estadio St. Jakobshalle; 36 000 personas más lo vieron en pantallas gigantes en el estadio de fútbol adyacente, que sirvió como zona de desbordamiento para la transmisión, y que fue vista por aproximadamente 170 millones de espectadores en todo el mundo.
El ganador fue el austriaco JJ (Johannes Pietsch) con «Wasted Love», una balada operística llena de acción ambientada durante una tormenta en el mar, con una presentación cinematográfica llena de… Contrastes melancólicos y momentos monocromáticos acentuados: una de las presentaciones más interesantes y excéntricas de una noche de impresionantes sorpresas escenográficas.
Fotos: Ralph Larmann
