Internacional – La empresa danesa Motor Stage Automation (MSA) suministró un sistema de automatización completo, compuesto por polipastos Moveket VMK-S 500 de velocidad variable, variadores Moveket V-Motion 40, un elevador de escenario Alfasystem M-1020L especialmente modificado y control Moveket, para facilitar diversas soluciones escénicas, creativas y técnicas para la gira «Radical Optimism» de Dua Lipa.
Los objetos móviles incluyeron dos espectaculares anillos LED «astrolabios» de 8 y 5 metros de diámetro, seis módulos de iluminación, un disco en el que la artista volaba sobre el escenario (mientras los dos astrolabios creaban efectos caleidoscópicos) y el elevador de la parte alta del escenario, que se utilizó ampliamente para acceder al escenario durante la aclamada y visual actuación de Dua Lipa.
El diseño de producción fue una colaboración entre el director creativo y de la gira, Pete Abbott, y el diseñador del espectáculo Matt Pitman, quien también creó el sistema de iluminación. Sam Jackson era el jefe de automatización y Ross Maynard el gerente de producción, coordinando todos los departamentos técnicos.
Sam y Ross decidieron contratar a MSA para que les ayudara a proporcionar una solución lista para la gira de este elaborado y eficaz montaje. Junto con el gerente de proyecto de MSA, Jimmy Johnson, diseñaron un sistema de automatización apto para que pudieran llevar de gira.
Este sistema cumplía con todas las normativas de seguridad de la Unión Europea y se ajustó para que fuera lo más práctico y portátil posible, facilitando así entradas y salidas rápidas y eficientes.
Los astrolabios eran piezas circulares hechas a medida con un sistema LED integrado que volaba y giraba de forma fluida y elegante.
Junto con los píxeles LED en movimiento, esto creaba un efecto visual tridimensional que parecía flotar en el espacio, mientras Dua Lipa actuaba inicialmente abajo, en el escenario B, tras un impulso de 12 metros que emanaba del escenario principal, y luego volaba sobre el disco para situarse en el centro de los dos astrolabios que giraban y giraban.
Estos momentos clave del espectáculo ocurrieron durante dos canciones, «Love Again» y «Anything for Love», tras las cuales la artista fue bajada al suelo y el disco voló de vuelta al techo.
Cada astrolabios estaba montado en cuatro polipastos de velocidad variable Moveket VMK-S 500 y el disco en tres.
Se asignaron dos motores a cada una de las seis cabinas de iluminación, ubicadas a izquierda y derecha del escenario, cargadas con ocho luces móviles, ocho estrobos y un láser en cada una, lo que sumaba un total de 23 polipastos activos en toda el área de actuación.
Los motores de las cabinas estaban sincronizados para funcionar al mismo tiempo y a la misma velocidad, y todos eran operados por George Davies, desde la sala de conciertos, mediante una consola Moveket Expert-T III y el sistema operativo Moveket KES.
Los datos de posición de PosiStageNet (PSN) se enviaron desde el Expert III a la consola de control grandMA3 del departamento de efectos especiales. Por seguridad, SFX establece límites en su extremo, indicando a los láseres que no se activen a menos que la cápsula se detenga en ciertas posiciones predefinidas, calculadas con la tolerancia necesaria. Si la posición no se detenía entre estos parámetros, el sistema de sonido se activaba automáticamente y los láseres no se activaban.
Un gran reto para el departamento de automatización, explicó Sam, fue integrar todos los elementos (iluminación, vídeo, láseres) ubicados por todo el estadio, fusionar el sistema y conectarlo todo a la sala de conciertos y al puesto de operación de George, junto al director de iluminación, Aaron Veness, con una gestión de cables ordenada y eficiente.
El elevador de escenario se ubicó en el centro del escenario y fue diseñado, construido y puesto en marcha por MSA, basándose en un elevador de escenario Alfasystem modificado para satisfacer las necesidades específicas de este espectáculo.
El mecanismo de elevación era un elevador de cadena motorizado SERAPID, en lugar de hidráulico. Todo funcionaba con una fuente de alimentación de 32 A y cumplía con la norma europea EN 17206 sobre maquinaria para escenarios.
El ascensor se controlaba mediante un controlador Moveket Basic, independiente del resto de los elementos móviles, que se desplazaba 2,5 metros hacia arriba y hacia abajo. La mesa permitía configurar diferentes niveles de acceso para los usuarios durante el espectáculo, de modo que los operarios encargados de la puesta en escena solo podían ejecutar las señales programadas por el equipo de automatización. Simplemente tenían que mover el joystick hacia arriba o hacia abajo, y el ascensor se desplazaba a la posición correcta.
“Es muy robusto”, comentó Sam, “funcionó a la perfección en cada concierto”.
Para las entradas y salidas, la automatización se dividió: primero se instaló el escenario B, seguido de los techos del escenario y luego los techos más abajo en la sala.
El sistema MSA se diseñó y concibió específicamente para que este proceso fuera fluido y rápido, con fuentes de alimentación y otros componentes esenciales empaquetados en bastidores y plataformas rodantes para que pudieran transportarse rápidamente a su lugar.
Además, era modular, sin componentes de más de 1,5 metros de altura, por lo que cabían debajo de un avión y estaban listos para su paletización o transporte aéreo a medida que continuaba la gira.
“Fue un esfuerzo muy colaborativo entre todas las disciplinas técnicas”, declaró Sam, “con un gran trabajo en equipo para coordinar la iluminación, los efectos, el vídeo y la automatización, trabajando en estrecha colaboración”.
Además de Sam y George, el equipo de automatización estaba compuesto por los técnicos Alex Hughes y Joseph Rapson.
Esta gira también fue la primera vez que Sam trabajaba con MSA: «Había oído hablar de ellos desde hacía tiempo y su reputación no dejaba de crecer, así que estábamos deseando que participaran en esta producción, ¡y el servicio superó al de cualquier otro proveedor de automatización con el que haya trabajado antes!».
Jimmy Johnson añadió: «Fue fantástico poder suministrar una gama tan amplia de productos prácticamente listos para usar con soluciones prácticas para cumplir con la seguridad funcional requerida para el diseño del equipo de producción».
«Fue un placer trabajar con todos. La clave para el buen desarrollo de esta gira fue la comunicación entre el equipo de producción de Dua Lipa en su proceso de diseño y la capacidad de MSA para ofrecer soluciones prácticas de integración para una gira eficiente y segura».
Fotos @ Madison Phipps
