El cantautor de renombre mundial The Weeknd se ha convertido en el primer gran artista de gira en Norteamérica en utilizar los potentes reflectores MAD MAXX CW de GLP, en su gira mundial After Hours til Dawn, que durará hasta agosto de 2026.
El diseñador de iluminación del artista, Jason Baeri, fue uno de los primeros en adoptar la potente luminaria LED de haz ancho, con su enorme diámetro de 750 mm, cuando especificó un par de cabezales para la gran actuación del artista canadiense en los Premios Grammy de este año en febrero. «Pero esta vez, el despliegue fue muy diferente», afirma. Para los Grammy, necesitábamos algo con una potencia impresionante, sin tener que desplegar 20 luminarias diferentes, como una enorme ‘Luz de Dios’. El MAD MAXX fue la herramienta más efectiva para los Grammy, mientras que en esta ocasión aprovechamos su considerable alcance y su naturaleza de ser un gigantesco objeto de seguimiento del cielo.
El MAD MAXX CW alberga 19 LED de luz blanca de 90 W (que ofrecen hasta 68 000 lm). Y si bien sigue la línea de los antiguos reflectores de arco de xenón de 3K y 7K, el MAD MAXX ofrece muchas ventajas, como señala Baeri. Esa generación de cañones espaciales dejó un vacío, y MAD MAXX lo ha llenado. Siempre fue difícil salir de gira con [las luminarias antiguas] porque requerían mucha infraestructura. Pero estas pueden funcionar prácticamente durante todo el espectáculo sin necesidad de un solo descanso. Además, si bien es uno de los efectos de luz más potentes que se pueden encontrar, aún hay que justificarlo en términos de espacio para camiones y personal. Así que tener algo como esto, que no requiere su propia potencia especial ni un equipo aparte, es algo realmente importante. Además, al estar designado como «Sin Láser», no requiere licencia ni permisos de operador por separado.
Recientemente reclasificado con una clasificación IP66, Jason sabía que necesitaría toda la potencia de MAD MAXX CW, proporcionada por 12 cabezas disparando desde el frente del escenario, simplemente para competir con el resto de la artillería pesada integrada en la escenografía, incluyendo un enorme videowall de 45,7 x 18,2 metros. Las gruesas vigas se entrecruzan contra un fondo compuesto del horizonte urbano que ha cautivado a los aficionados. «Las colocamos en la base del horizonte para emular grandes rastreadores del cielo. Su escala, junto a la del paisaje, las convierte en algo enorme, haciendo que la ciudad parezca viva. Su alcance cubre toda la longitud de un estadio, lo cual es realmente excelente».
La nueva clasificación IP66 es una característica importante. «Las luminarias han resistido bien, incluso algunos aguaceros torrenciales», afirma. «No perdimos nada por el clima».
En lugar de usar la rueda de color, Jason Baeri ha optado principalmente por la intensa luz blanca de la luminaria para atravesar el espacio. Él y el programador Manny Conde están ejecutando las MAD MAXX CW en modo de tres segmentos (píxel central más anillos interior y exterior): «El modo de tres anillos funcionó de maravilla y ofrece todo lo que pretendíamos sin necesidad de canales adicionales en este caso».
Las MAD MAXX CW fueron suministradas por Solotech, con Rob Kennedy como gerente de cuentas. “Solotech es como una familia”, razona Baeri. “Rob y todo el equipo son proveedores de soluciones de otra época”.
Así, la combinación de impacto visual y facilidad de manejo ha demostrado ser una fórmula ganadora, manteniendo la interacción con el público. “El MAD MAXX definitivamente cumple con su propósito”, resume el diseñador de iluminación. “Es una pieza clave como herramienta, diseñada para la potencia, que destaca por encima de todo lo demás. Es una luminaria increíble y sin duda la volveré a usar”.
Crédito de la foto: Steve Jennings
