Estados Unidos – GLP informa de una creciente demanda este verano y otoño del potente rastreador de cielo MAD MAXX, anunciado como el primer haz LED supergrande del mundo y diseñado para emular los antiguos reflectores de xenón de 3 kW y 7 kW.
Con un enorme diámetro de haz de 750 mm, promotores, diseñadores de producción y creativos han incorporado los MAXX en escenarios y escenografías para crear un efecto impactante. El dispositivo utiliza 19 LED blancos de 90 W controlables individualmente, que generan una potencia total de hasta 68 000 lúmenes. Estos píxeles pueden controlarse individualmente o agruparse en tres segmentos (central, anillo interior y anillo exterior) para lograr efectos dinámicos y mapeo de píxeles.
Con sede en Newburyport, Massachusetts, Gateway Productions fue una de las primeras en adoptar las MAD MAXX, invirtiendo en 10 unidades tras previsualizarlas primero en un vídeo de GLP y luego en persona en InfoComm, que fue la empresa que cerró el acuerdo.
Su propietario, Alex Sommerfeld, cliente de GLP desde hace mucho tiempo, admite que fue entonces cuando se enamoró de ellas. «Somos una empresa pequeña, una tienda regional, y cuando voy a ferias comerciales o estoy en el campo, quiero ofrecer algo completamente diferente; no busco el mismo producto básico pero un poco más brillante. Quiero animar a los diseñadores de iluminación a que utilicen más las tiendas regionales y a que sean más previsores. MAD MAXX es de nueva generación y me permitirá impulsar ese mercado y, con suerte, ofrecer a los clientes que estén de gira unas chispas para sus helados».
Las luminarias salieron rápidamente a la gira TP20 2025 de T-Pain, para celebrar el 20.º aniversario de su álbum debut, Rappa Ternt Sanga. El diseñador de iluminación era Noah (Nappy Boy) Lucas.
“Vi las luminarias por primera vez el año pasado en Instagram y me intrigaron mucho las posibilidades únicas que ofrecen, tanto para efectos visuales como para luces de haz ancho”, afirma. “Buscaba una luz de haz ancho, especialmente para nuestros espectáculos en el anfiteatro y Red Rocks. Quería que la luz llegara tan lejos como los láseres”.
Pero su primera aparición fue en el Radio City Music Hall Show en septiembre. “Usamos seis dentro de una línea en el fondo del escenario, detrás de cuatro coches, para conseguir un gran impacto de luz y haz para el espectáculo. Realmente destacaron. Todo el equipo local quedó maravillado con las luminarias y no paraban de hablar de ellas, sobre todo cuando les pedí que las sacaran de las cajas”, comenta entre risas.
“Para la gira, usamos dos en los bordes del fondo del escenario; de hecho, construimos una escenografía a medida para rodear las bases de las cajas, así no teníamos que sacar las luminarias todos los días”.
Su veredicto fue rotundo. Superaron mis expectativas y, para su tamaño, me sorprendió lo rápido que se mueven.
Fueron muy fáciles de programar y los usé en modo extendido. Hubo momentos en que escribí el nombre de las canciones en ellos. También los hice parecer dados de casino para nuestra canción «Got Money». De hecho, me encantaron los diferentes efectos que pudimos lograr con ellos.
Sin duda, usaré estas luminarias para nuestras futuras giras, promete Lucas.
Chris Ruppel y Michael Smalley (de PHNTM Productions) son otros creativos que las instalaron recientemente en el Zodiac (segundo escenario) del Festival Valley of the Seven Stars en Arrington, Virginia, destacando un elenco diverso de artistas.
Vimos las MAD MAXX por primera vez en persona, en una gira de GLP, después de que ya las habíamos especificado para este proyecto, dijo Ruppel. Las luminarias fueron subcontratadas a Volt Lites por Christie Lites, el proveedor principal de PHNTM.
“Elegimos MAD MAXX principalmente por el tamaño y la forma del diseño de la luminaria, que coincidía con el lenguaje que habíamos establecido en algunos de los elementos escénicos para el escenario”, añadió Michael Smalley.
La escala de la luminaria también concordó con el enfoque adoptado para adaptarla al escenario en su conjunto. «En definitiva, funcionó como una especie de faro para llamar la atención de los asistentes, pero el énfasis original estaba en el tamaño y la forma de las lentes», añadió. Se instalaron dos sobre torres de 7,6 metros de altura en los extremos izquierdo y derecho del escenario, justo detrás del sistema de sonido, y se programaron en Modo 3 Multi Beam (170 canales DMX).
Esta implementación fue un éxito rotundo. «Definitivamente lograron reflejar el lenguaje de formas deseado y el deseo de una luminaria gigante que encajara con nuestro enfoque creativo para el diseño escénico», resumió Chris Ruppel. «Tuvimos mala suerte con el clima el tercer día, pero una grata sorpresa fue que se veían increíbles en el aire, rebotando en las gotas de lluvia e iluminando la capa de nubes bajas».
Además de Ruppel & Smalley, el equipo de producción incluyó a Elliott Little (director técnico), William Kessler (director de producción) y Chris Olivieri (director de escena).
Otro destacado diseñador de iluminación, Marcus Jessup, también utilizó un par de MAD MAXX de Gateway Productions en la gira Antagonist de Playboi Carti para promocionar su álbum Music (2025). El año que viene aumentará considerablemente la cantidad cuando acompañe a Bad Bunny en una gira mundial.
Otros usos importantes de MAD MAXX de Gateway incluyen Falling In Reverse y la gira del 40.º aniversario de Ice Cube Truth to Power (se trata de un caso práctico aparte).
