Upfronts es el evento televisivo más grande del que nunca has oído hablar. Celebrados en primavera, permiten que las cadenas promocionen sus próximos lanzamientos de otoño y convenzan a las empresas para que compren publicidad. Cada evento generalmente se lleva a cabo en vivo, con llamativas estrellas invitadas y grandes elementos de producción diseñados para impresionar. Los cierres de COVID los interrumpieron el año pasado, pero WarnerMedia estaba decidido a hacer una gran reaparición en 2021. El diseñador de iluminación Seth Bernstein usó los paneles fos/4 y fos/4 Fresnels de ETC para asegurarse de que la iluminación apareciera para una toma "oner" de dificultades técnicas en el comienzo del video!
"Una 'oner' es una toma clásica de Hollywood que consiste en una toma larga", dice Bernstein. "Los ejemplos incluyen 1917, Birdman, la escena del restaurante de Goodfellas, y muchas partes de Saturday Night Live, que es lo que me inspiró al proyecto". Bernstein trabajó durante años como diseñador de iluminación de la unidad de cine para SNL, diseñando tomas en un marco de tiempo ajustado con las decisiones creativas de los escritores.
“Aprendí, básicamente a través de cuatro años de SNL, que cuando estás haciendo una pieza de último minuto y una gran cantidad de escenario no está clavado al piso, necesitas diseñar con opciones en mente”, dice Bernstein. “Porque incluso si se produce un cambio en el último minuto, la toma aún tiene que ser perfecta”. Las luminarias fos/4 de ETC encajan perfectamente en este concepto.
El núcleo del diseño de Bernstein para “oner” es una cuadrícula de luces espaciales ("tantas cajas blandas grandes como permitan el presupuesto, el espacio y el rigging"), luego un perímetro de luces móviles con persianas enmarcadas. Si hay espacio, Bernstein enhebrará cualquier especial entre esas capas. “Nunca, incluso si se siente tentado a hacer algo especial, nunca sacrifique lo general en servicio a lo específico. Porque si el escenario no está definido, mañana puede desaparecer, o agregarse. El objetivo es la flexibilidad. Nunca jamás sabes lo que sucederá”.
Los paneles fos/4 y fos/4 Fresnels de ETC fueron perfectos para esto gracias a su reproducción de color superior, fácil adaptabilidad, gran cantidad de accesorios y alta calidad de luz.
"La razón principal por la que analizamos fos/4 fue por la adición de emisores de color rojo intenso", dice Bernstein. Este rojo intenso era clave para sus necesidades de color tanto dentro como fuera de la cámara. El rojo intenso se encuentra en un rincón del espectro visible que es difícil de alcanzar pero aporta calidez y matices a todos los tonos de piel y tejidos. Esto vale para la luz de color, pero también para una amplia gama de blancos.
También se veía bien para la marca corporativa. “Debido a que CNN es una marca de WarnerMedia, el rojo con tonos de Jolly Rancher que obtienes de otros luminarias no iba a ser suficiente”, dice Bernstein. El hecho de que este rojo intenso estuviera disponible en el fos/4 Fresnel también fue clave, literalmente. “Las luces que se ven en la cámara harían un blanco agradable para el color clave o de relleno, luego, tan pronto como se moviera la toma, los dispositivos cambiarían a colores de efectos: rojo para CNN, o algo más llamativo para Adult Swim como atractivo para la vista. Tenía que ser fos/4, y cumplieron por completo”.
Bernstein también valoró la flexibilidad física del panel fos/4 con todos sus accesorios. “Los paneles fos/4 fueron geniales porque tienen todos los accesorios que necesitas para controlarlos, que no existen para todas las luces suaves. El sistema funciona en armonía”, dice Bernstein. “Algunos de los paneles fos/4 tenían puertas de granero, otros tenían cajones y teníamos que cambiarlos con frecuencia. El soporte para accesorios bien diseñado fue genial.”
Con todo ello, la estrella del espectáculo resultó ser el fos/4 Fresnel. “Es el primero en su clase”, dice entusiasmado Bernstein. “Me encantan el Fresnel. Me encantó volver a sentir la energía y la consistencia, de una manera que cambiaba de color y era confiable. El fos/4 Fresnel terminó siendo la luz preferida en ese plato. Eran lo suficientemente funcionales para entregar, pero también se veían lo suficientemente bien como para ser vistos en cámara”.
Para una toma de cabeza parlante, los elementos del plató de plexiglás reflejaban la luz de maneras que hacían imposible usar una luz más grande a la altura de los ojos para un relleno cosmético. Uno de los electricistas pudo colocar rápidamente un Fresnel fos/4 y usarlo como “luz de barbilla”. Bernstein admite que esto era un poco convencional, “pero funcionó completamente y los electricistas tuvieron un tiempo fácil para ponerlo en marcha gracias a sus bajos requisitos de energía y cableado. Y cuando una luz te saca de un apuro, aprecias esa luz”.
Bernstein también agradeció el esfuerzo adicional que 4Wall hizo para conseguirle más de 100 luminarias fos/4 para la filmación, -"mucho amor por ellos"-, así como a su equipo de IATSE 728, Soren West, Trevor Burk y todo el equipo creativo. “Es genial cuando los productores se arriesgan y hacen que una pieza suceda y todos trabajan juntos. Esta producción me hizo sentir muy optimista al ver a todos unirse y volver al trabajo”.
