Una consola Quantum852 en sala y una Quantum338 en monitores se complementan con un sistema transform.engine de Fourier Audio y KLANG:konductor.
Tras siete años de ausencia, Linkin Park, dos veces ganadores del Grammy, regresa a la carretera. Su gira mundial From Zero, con más de 50 conciertos, los llevará desde el Estadio GNP Seguros de Ciudad de México del 31 de enero al 15 de noviembre en Porto Alegre, Brasil, y prácticamente a cualquier lugar intermedio, incluyendo estadios y arenas de todo el mundo. «Volver a la carretera ha sido increíble», declaró el cofundador de la banda, Mike Shinoda, en un comunicado sobre la gira de promoción del nuevo set del grupo. «El apoyo de los fans es abrumador, y estamos listos para llevar esta energía aún más lejos por todo el mundo».
Parte del mundo pudo anticipar lo que estaba por venir cuando la banda realizó una mini gira relámpago a finales del año pasado por regiones clave donde realizarían múltiples conciertos, incluyendo Europa y Asia. Esta gira también sirvió para presentar a los nuevos miembros de la banda, la covocalista Emily Armstrong y el baterista Colin Brittain, y lanzar los sencillos «The Emptiness Machine» y «Heavy Is the Crown».
También jugaron un papel clave en la gira un par de consolas DiGiCo: una consola Quantum852 en sala y una Quantum338 en monitores. Todas compartieron dos SD-Racks (uno a cada lado del escenario, y un SD-MiNi Rack para la reproducción de pistas) en un bucle dual Optocore.
A estas se unieron el transform.engine de Fourier Audio con el software v1.3 y transform.suite ’25 en sala, además de un sistema de mezcla inmersivo de monitores IEM KLANG:konductor en el área de monitores. Todo este equipo, centrado en DiGiCo, fue suministrado por el proveedor de tecnología de la gira, Sound Image, una marca de Clair Global. Jim Ebdon, el ingeniero de sonido de la gira, es nuevo en la banda y se ríe al recordar la invitación, llena de acuerdos de confidencialidad. «Fue alrededor de abril del año pasado cuando empezaron a preguntar, y por supuesto, nadie nombraba a la banda, ya que era un secreto muy bien guardado«, recuerda, destacando el impacto que la banda quería causar con la nueva alineación. El primer concierto fue privado en septiembre en los estudios Warner de Los Ángeles, y tuvo el efecto esperado. «Fue increíble formar parte de esa experiencia», dice.
Igual de impactantes son las consolas DiGiCo. No son nada nuevo para Ebdon, quien dice haber comprado la consola D5 con número de serie cinco al fundador de DiGiCo, Bob Doyle, en 2002. «Me vendió una mientras tomaba un café conmigo en la cocina, allá en Inglaterra», recuerda. He sido usuario desde sus inicios, y los he usado desde entonces. Me encanta el diseño de esta nueva superficie Quantum852. Además de su sonido limpio y presente, la consola tiene una apariencia y un tacto mejorados con pantallas grandes y brillantes. Es un verdadero placer usarla.
Ebdon dice que también es un gran fan del procesamiento Spice Rack de la plataforma y que usa habitualmente su compresión y ecualización como punto de partida. «Me encanta la configuración predeterminada en cada canal al abrir esa pestaña, y me gusta la ecualización, que, en cierto modo, suaviza un poco la consola», dice.
La inclusión de la conectividad Dante también marca una gran diferencia en el flujo de trabajo. Tenemos muchísimas entradas; de memoria, probablemente mezclo unas 60. También reproducimos directamente desde Pro Tools con Dante, y los sistemas de guitarra están todos integrados, así que podemos tomar las divisiones de Dante desde ahí. Tenemos varias copias de seguridad analógicas, así que todos los racks y archivos de sockets están llenos de entradas. También usamos disparadores de batería para poder samplear más tarde o sobre la marcha. También dependo mucho de las instantáneas y del uso de macros. Puedo cambiar de entrada; puedo acceder a un conjunto completo de entradas B o C, silenciar algunos canales y activar otros que provienen de un rack completamente diferente. Me encanta poder programar este tipo de cosas para mi flujo de trabajo. La versatilidad es increíble. El Quantum lo gestiona todo a la perfección. También ayuda el Fourier Audio transform.engine con el software v1.3 y el nuevo paquete de suscripción transform.suite ’25; dos de ellos, de hecho, en sala, para una redundancia completa, que Ebdon ha cargado con sus plugins favoritos, como FabFilter, reverberaciones Valhalla, Fairchild 1176 y LA-2A, y Tube Tech. «Lo cargué con todo lo que suelo usar y, por supuesto, lo que la banda usara en el disco», dice. «A veces me pedían delays específicos o efectos inusuales, y me enviaban fotos de sus plugins de la sesión real para poder ajustar los parámetros lo más fielmente posible y recrear los efectos grabados en el escenario. Sé que es un poco pronto para Fourier, pero ha sido un éxito rotundo. De hecho, estoy cargando el paquete de plugins ahora mismo, y lo tendré listo para el primer concierto en abril». En el mundo de los monitores, el ingeniero Pasi Hara está probando un Quantum338, su superficie favorita de la gama, con un sistema de mezcla IEM KLANG:konductor integrado. «La flexibilidad que ofrece el Q338 es increíble para el trabajo. El flujo de trabajo y la posibilidad de enrutar fácilmente los elementos punto a punto donde se necesiten, además de poder compartir los amplificadores principales con la sala de sonido», dice.
El procesamiento se aplica con frecuencia a los monitores y a Hara le encantan las opciones Mustard y Spice Rack del Quantum338, además de poder acceder al procesamiento Stealth Digital de la consola mediante una aplicación para iPad, lo que le permite estar al tanto de cualquier punto del escenario. «Utilizo una mezcla de ambos, quizás el ecualizador Mustard y luego ajusto con el ecualizador integrado«, dice. «Hay muchísimas opciones. Me gusta especialmente el ecualizador dinámico Chilli 6. Lo tengo en mis mezclas de fondo, por así decirlo» (miembros principales de la banda), «porque puedo hacer las cosas con una latencia menor que si las enviara a una pieza externa o a Waves». Soy muy consciente de la latencia, hasta el punto de medir cada equipo que armo y desmonto, desde la cadena de canales completa, desde un micrófono inalámbrico hasta la petaca IEM. Uso SMAART para medir el recorrido completo, así sé exactamente qué puedo y qué no puedo tener en línea. Así que, para mí, es fundamental usar un ecualizador dinámico en la consola, añadiendo, digamos, 0,3 milisegundos en lugar de hacer un recorrido completo fuera de la consola y añadirlo 1,3 milisegundos. La gira es compleja; Hara bromea diciendo que habría tenido que rebuscar un poco para encontrar incluso tres entradas adicionales para una pequeña batería de cóctel que la banda quería probar. Pero la Quantum338 tiene instalado el software Pulse más reciente, que amplía la capacidad a 156 canales de entrada y 72 buses auxiliares/de grupo.
El hecho de que tanto él como Linkin Park sean fans del sistema KLANG hace que la increíble flexibilidad del flujo de trabajo del Quantum sea mucho más fluida. «La banda ya ha usado sistemas KLANG; están familiarizados con él y saben lo que hace», dice Hara, quien usó KLANG por primera vez cuando trabajó con System Of A Down en 2015. «Ha sido como un viaje de 10 años para mí con KLANG, así que ahora es básicamente parte de mi arsenal en casi todos los conciertos. DiGiCo ya no es solo una consola; es un ecosistema que marca una gran diferencia cada noche».
Para más información sobre las próximas paradas de la gira de Linkin Park, visita http://www.linkinpark.com. Puedes encontrar a Clair Global y Sound Image en http://www.clairglobal.com y http://www.sound-image.com.
Sigue a Jim Ebdon y Pasi Hasa en Instagram: @ebdonmusic y @pasihara.
