Estados Unidos – El experimentado colorista Siggy Ferstl (Company 3) ha estado a cargo del etalonaje de “The Boys” desde la primera temporada, creando una identidad visual distintiva para una de las series más estilizadas y de mayor ambición visual de la televisión. Ferstl, quien radica en Los Ángeles, cuenta con una de las carteras de proyectos más versátiles de la industria, habiendo figurado en los créditos de series como “Merlina” (también conocida como “Miércoles”), “Narcos”, “Perdidos en el espacio” (también conocida como “Lost in Space”) y “Gen V”, que se desarrolla en el mismo universo de “The Boys”. Para la quinta y última temporada de “The Boys”, Ferstl apostó de lleno por DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio, sacando particular ventaja de la herramienta Mapa de Profundidad, que le permitió sobrepasar los propios límites visuales de la serie.
El equipo de Blackmagic Design se sentó con Ferstl para conversar acerca de cómo ha evolucionado la manera en la que aborda el etalonaje, cómo la herramienta Mapa de Profundidad cambió su forma de pensar en cuanto al color, y lo que aprendió al trabajar durante casi una década en la misma serie.
EL MAPA DE PROFUNDIDAD SE HA CONVERTIDO EN UNA DE TUS HERRAMIENTAS PREDILECTAS EN DAVINCI RESOLVE STUDIO; ¿NOS PUEDES CONTAR CÓMO LO UTILIZAS?
Como coloristas, usualmente pensamos en términos de color y contraste en relación con las imágenes 2D, y la profundidad suele quedar relegada como algo secundario. Siempre hemos tenido herramientas que nos permiten separar objetos para modificarlos de forma distinta; por ejemplo, viñetas, Power Windows, formas, composiciones, etc. Sin embargo, no importa qué tan bueno seas para aislar objetos en DaVinci Resolve, o qué tan eficiente sea una composición, puede ser un proceso que lleva bastante tiempo, y lo único que estás haciendo es separar objetos en una imagen de dos dimensiones.
Lo que hace el Mapa de Profundidad de DaVinci Resolve es analizar automáticamente toda la imagen y determinar la distancia que hay entre la cámara y cada uno de los objetos. Es muy rápido en comparación con los métodos de efectos visuales tradicionales, y esto quiere decir que se pueden mapear escenas enteras como parte del proceso de etalonaje. Me ha resultado tan eficaz que ya ni siquiera es realmente una corrección secundaria, sino que se ha vuelto parte de mi estructura nodal predeterminada. Desde que empecé a sacarle el máximo provecho al usarla en “The Boys”, mi enfoque hacia el color se ha vuelto más tridimensional, y lo aplico de manera distinta dependiendo de si se trata del fondo o de la imagen en primer plano.
¿PODRÍAS MENCIONAR ALGUNA TOMA EN PARTICULAR DE LA QUINTA TEMPORADA EN LA QUE EMPLEASTE ESA HERRAMIENTA Y POR QUÉ CAMBIÓ TU ENFOQUE?
Hay una escena en un hospital abandonado que tenía que causar una sensación de miedo e inquietud, y el Mapa de Profundidad fue esencial por varias razones. Los cineastas pensaban que la localización del rodaje era un poco oscura, y si incrementas la luz de una imagen de forma general, usualmente obtienes una apariencia con menos contraste. El Mapa de Profundidad me permitió iluminar únicamente el fondo, conservando sombras intensas y profundas en la imagen en primer plano. También añadí un poco de niebla volumétrica y una halación tenue para crear un ligero efecto de humo en la escena. Luego apliqué lo que yo llamo un color en función de la profundidad, que es una separación tradicional entre las luces cálidas y las sombras frías, pero en este caso apliqué al fondo una tonalidad verde fría y mantuve los tonos de piel de los personajes en primer plano cálidos y naturales.
Al usar la división de color en las capas de profundidad Z junto con la dispersión de luz volumétrica, logré evitar que la escena fuera demasiado oscura, además de realzar la apariencia que se había captado originalmente.
El Mapa de Profundidad también fue sumamente eficaz para disminuir el brillo cuando las condiciones de luz provocaban resplandor en el fondo, lo cual suele presentar problemas al usar un alto rango dinámico. La función hace que los personajes en primer plano se acerquen al frente, de modo que se vuelven claramente el punto focal de la toma.
CUANDO TRABAJAS CON TOMAS QUE REQUIEREN EFECTOS VISUALES COMPLEJOS, ¿APLICAS EL MAPA DE PROFUNDIDAD ANTES O DESPUÉS DE LAS OTRAS HERRAMIENTAS?
En ocasiones se lo agrego a una escena a modo de marcador de posición, pues ya sé que lo voy a usar, y después lo incremento cuando ya tengo la versión final de la toma. O, si aún no lo he aplicado y siento que lo necesito, es muy fácil añadirlo puesto que ya es parte de mi estructura nodal predeterminada.
HAS FORMADO PARTE DEL EQUIPO DE “THE BOYS” DESDE EL PRINCIPIO. ¿CUÁL ES LA EVOLUCIÓN QUE HAS OBSERVADO EN EL ETALONAJE A LO LARGO DE LAS TEMPORADAS?
En el transcurso de los ocho o nueve años de la serie, DaVinci Resolve ha ampliado sus prestaciones de forma asombrosa. Al mismo tiempo, veo que cada vez más responsables creativos, directores de fotografía y supervisores de efectos especiales acuden a las sesiones de etalonaje con una verdadera comprensión de lo que se puede hacer más allá de la edición de color tradicional.
Cuando todos los involucrados en la preparación y la producción tienen un conocimiento sólido de lo que se puede lograr durante el etalonaje, esto tiene un impacto en la manera en la que se aborda la filmación. El Mapa de Profundidad es una herramienta relativamente nueva, y estoy notando mucho interés por lo que es capaz de hacer.
¿EL MAPA DE PROFUNDIDAD SE USA PRINCIPALMENTE EN GRANDES PRODUCCIONES QUE CONLLEVAN EFECTOS VISUALES COMPLEJOS, O TAMBIÉN ES ÚTIL PARA PRODUCCIONES INDEPENDIENTES DE MENOR TAMAÑO?
Podría ser incluso más útil para películas independientes. Es posible que en una producción así no haya tiempo de iluminar el fondo adecuadamente el día del rodaje. Quizás el equipo tenga que concentrarse en los actores y el primer plano y, aunque les gustaría manejar la distancia de forma distinta, simplemente no tienen los recursos necesarios. Año tras año, aumenta nuestra capacidad para poder ofrecer este tipo de ajustes durante el etalonaje.
¿QUÉ ES ALGO QUE LOS COLORISTAS DEBERÍAN TENER EN CUENTA ANTES DE USAR ESTA HERRAMIENTA INTENSIVAMENTE?
Toda herramienta tiene un límite que, si se excede, hace que se rompa. El Mapa de Profundidad no es la excepción. Es una manera fantástica de separar elementos del fotograma en función de la profundidad, pero lo que ocurre después depende del artista. Al igual que con cualquier otro aspecto del etalonaje, funciona de maravilla cuando está en manos de alguien que tiene tanto la agudeza visual como la experiencia para entender lo que está haciendo. De lo contrario, fácilmente puedes terminar con una imagen de apariencia extraña o artificial.
EN “THE BOYS”, ¿CÓMO TRABAJAS CON EL DIRECTOR Y EL RESPONSABLE DE FOTOGRAFÍA EN CADA EPISODIO?
Yo hago la primera pasada por mi cuenta. Como he trabajado en la serie desde sus inicios, entiendo el estilo visual y en qué hay que fijarse. El director de fotografía siempre tiene la oportunidad de revisar el material, ya sea conmigo o por su cuenta, según lo permitan nuestras agendas. Después se integra el resto del equipo: el responsable creativo, los productores ejecutivos, el director y el equipo de efectos visuales. El estudio está repleto.
¿HAY OTRAS HERRAMIENTAS DE DAVINCI RESOLVE STUDIO QUE TE HAYAN SIDO PARTICULARMENTE ÚTILES ESTA TEMPORADA?
Magic Mask es una función que he usado mucho para aislar rápidamente por color partes del fotograma, lo cual antes me habría llevado mucho tiempo. También uso mucho los efectos de neblina, halación y humo, y los combino con distintos efectos OFX a fin de alcanzar ese estilo visual a mi propio modo.
¿QUÉ ES ALGO QUE SIEMPRE BUSCAS APORTAR A UN PROYECTO ARTÍSTICAMENTE?
Con las herramientas que ahora están disponibles, puedo hacer mucho más que etalonar. En ocasiones, realmente son efectos de posproducción que abarcan tanto los ajustes de color tradicionales como efectos visuales. Es un espacio que disfruto y que me permite poner en uso mis habilidades. Sin embargo, a fin de cuentas siempre quiero hacer todo lo posible para que se materialice la visión de los cineastas y transportar al espectador dentro de la historia».
Las cinco temporadas de “The Boys” se encuentran disponibles de forma exclusiva en la plataforma Prime Video.
