Estados Unidos – Blackmagic Design anunció hoy que el colorista Mark Todd Osborne etalonó el anuncio publicitario “Volver al Futuro” para la marca de guitarras Gibson en DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, corrección cromática, efectos visuales (VFX) y mezcla de audio.
Gibson lanzó al mercado una guitarra de edición limitada para coleccionistas que es una réplica de la guitarra “1955” ES-345 de “Volver al Futuro” (también conocida como “Regreso al Futuro” en España). En la publicidad de esta edición especial, la marca quería destacar una combinación de imágenes cinematográficas actuales del emblemático instrumento y, a la vez, mostrar cómo se utilizó en este clásico del cine. El proyecto estuvo organizado por Todd Harapiak, director de Gibson Media, y fue dirigido por Doc Crotzer, mientras que Justin Janowitz, un amigo de Osborne que colabora con él desde hace tiempo, se desempeñó como responsable de fotografía. Janowitz convocó a Osborne y le encomendó que lo ayudara a reunir las imágenes de una manera cohesiva para crear el anuncio publicitario.
Para Osborne, el objetivo era encontrar un equilibrio entre el estilo del largometraje original, las imágenes nuevas de la guitarra y las escenas de la película que se pudieron usar. “El anuncio debía combinar perfectamente las escenas emblemáticas del filme original con el nuevo material grabado con un actor suplente para Marty McFly, imágenes del DeLorean y una serie de tomas principales de las guitarras con una fotografía preciosa”, comentó Osborne. “La meta era crear un idioma visual unificado donde pareciera que las imágenes nuevas estaban auténticamente basadas en la estética de “Volver al Futuro”, y donde no se notara la transición entre las fuentes”.
Osborne tuvo que encontrar ese equilibrio con el programa DaVinci Resolve Studio, que le permitió realzar el material nuevo sin afectar el original. “La directiva era no alterar las imágenes originales”, agregó Osborne. “Nos entregaron los clips de la película en HDR, así que lo único que hice fue convertirlos a SDR para que coincidiera con el formato del proyecto. La clave era conseguir la textura adecuada y controlar cuidadosamente la saturación, de manera que las nuevas imágenes se integraran de forma natural con los clips originales de la película”.
La sensación general que transmite es cálida y nostálgica, la cual Osborne obtuvo aplicando ajustes primarios.
“También era esencial que la guitarra Gibson luciera exactamente igual”, señaló Osborne. “Todd (Harapiak) fue muy en claro en cuanto a que el tono del color de la guitarra debía ser fiel tanto a su aspecto en la película como en la vida real; por lo tanto, una gran parte de la dinámica de trabajo consistió en mantener una reproducción del color precisa y congruente, que a la vez permitiera lograr cierta cohesión entre las imágenes”.
“Además, Doc comentó que los fanáticos de “Volver al Futuro” son peculiares en cuanto al interior del DeLorean, así que tuvimos que asegurarnos de que todos los elementos coincidieran lo más posible con él”, añadió Osborne. “Tuve que usar Power Windows para hacer un seguimiento de algunas luces de los paneles para que coincidieran con la estética de los avances de la película, y los colores se cambiaron de amarillo a rojo con el compositor 3D, a fin de que coincidieran mejor con las luces de los paneles originales de la película. Una gran parte de la apariencia se consiguió aplicando ajustes primarios y haciendo uso de las herramientas de exposición HDR en DaVinci Resolve Studio”.
