Decir que la megaestrella colombiana Karol G tuvo un 2024 revolucionario minimiza la gran cantidad de discos que logró ese año. Tan solo en febrero, su monumental álbum, Mañana Será Bonito, ganó los dos premios al Mejor Álbum de Música Urbana en la 66.ª edición de los Premios Grammy y se convirtió en el primer álbum en español de una artista latina en encabezar el Billboard Top 200. Posteriormente, reinició la gira de promoción de ese histórico álbum, una gira por tres continentes que comenzó el verano anterior, agotando las entradas de sus veinte conciertos.
Las estadísticas de su gira destacaron la magnitud del esfuerzo: una audiencia total de 2,3 millones de personas; cuatro conciertos consecutivos con entradas agotadas en el Estadio Santiago Bernabéu de Madrid; la gira latina más taquillera de todos los tiempos para una artista femenina; 307 millones de dólares en ventas de entradas; y la primera artista latina en llevar su propio sistema de sonido por Sudamérica. A partir de esta semana, los fans pueden ver el documental de Netflix que muestra cómo Karol G luchó para hacer realidad su visión de la gira.
Para una tarea tan compleja, Karol G se involucró profundamente en la producción de audio de su gira, insistiendo en una claridad y consistencia excepcionales para su sistema de sonido. El sistema Cohesion seleccionado se volvió esencial para mantener los altos estándares que mantuvo durante su viaje de éxito alrededor del mundo.
“Karol G quería que su música sonara como suena en los discos”, explicó el ingeniero de sala John Buitrago. “Usar Cohesion es como mezclar en el estudio. Puedes recrear esa experiencia. No necesitas ecualizar el sistema de sonido; puedes dejarlo ser”.
Las presentaciones en América del Sur y Latinoamérica requirieron dieciocho Cohesion CO12 (izquierda-derecha) para los altavoces principales y dieciséis CO12 en cada altavoz lateral. Seis subwoofers Cohesion CP218 II+ se colocaron frontalmente de izquierda a derecha, con doce adicionales por lado apilados en el suelo para extender las frecuencias graves. Se utilizaron ocho CO8 Cohesion por lado como relleno, y cuatro torres de retardo con diez CO12 cada una.
El sistema se reforzó con hasta dos CO12 adicionales en cada plataforma principal, seis CP218 II+ adicionales en volado y tres apilados en tierra por lado, y cuatro CO8 por lado según las necesidades en las sedes de Norteamérica y Europa. Clair Global implementó el sistema en cada parada.
La ligereza y la eficiencia del formato de Cohesion atrajeron al equipo de producción, que necesitaba instalar el sistema de sonido en un avión 747 para la etapa sudamericana de la gira. «Su diseño compacto fue fundamental«, afirmó el jefe de producción, Roly Garbalosa. «Encajó perfectamente en el avión. Es un equipo compacto y solo necesitábamos siete palés. Lo hicimos funcionar gracias a su tamaño».
Buitrago mezcló completamente desde la plataforma principal a 73 metros de su posición de FOH y comentó que no utilizó monitores de campo cercano. “Se puede escuchar todo el PA sin necesidad de campo cercano para lograr mayor precisión”, dijo Buitrago, quien también mezcló la gira de Karol G de 2022 “$trip Love” por Estados Unidos y Canadá con un sistema Cohesion.
La gira “Mañana Será Bonito” presentó la exitosa mezcla de reguetón, pop y R&B de Karol G. “El concierto sonó absolutamente increíble, y John lo hizo sonar igual cada noche”, dijo el ingeniero de sistemas Paul Jump, quien participó en la gira por Sudamérica. “Se podía escuchar cada nota del bajo y cada tono grave”.
Jump atribuyó esto a la ingeniería del CP218 II+. “Ningún subwoofer en el mercado es tan eficiente y potente”, dijo. “Cuando escuchas esos graves, escuchas la definición de las notas del instrumento. No es solo un muro de graves. Está definido”.
“Se podían escuchar todos los detalles”, dijo Buitrago. “La gente no entiende el poder de Cohesion”.
Garbalosa coincidió en que Cohesion «definitivamente tiene un sonido excelente; creo que es un producto realmente bueno. Si la mezcla es buena, sonará increíble».
Jump recorrió cada estadio de la gira para confirmar que «cada asiento, desde la planta baja hasta el balcón superior», recibía una cobertura uniforme y una excelente inteligibilidad del sistema de sonido. «Si lo curvas un poco, obtienes un sonido más suave y una respuesta más uniforme tanto en agudos como en graves».
Los estadios sudamericanos al aire libre de la gira albergaron multitudes de más de 100,000 espectadores. Las condiciones atmosféricas en esas latitudes resultaron ser un factor desafiante, como Buitrago solía ilustrar: «En México, el clima era seco y ventoso, pero El Salvador y Guatemala son muy húmedos. Había que forzar las frecuencias medias y altas, pero el sistema Cohesion tenía un amplio margen dinámico para lograrlo. En cualquier condición acústica, funcionó de maravilla». Jump recordó cómo los fans solían crear sus propias condiciones acústicas. «Tuvimos un público muy, muy ruidoso, y John quería mantener todo el espectáculo entre 97 y 101 dB. No pretendía abrumar a nadie. Fue un espectáculo dinámico e íntimo con sets acústicos». Cabe destacar que Cohesion mantuvo a Karol G «en la cima del público para que todos pudieran escuchar su voz».
«Estaba encantada con el sonido», concluyó Buitrago. «Fue precioso».
