Colombia – Cuando la gira Sendé de Ryan Castro llegó al Estadio Atanasio Girardot en Medellín, el equipo de audio no desplegó solo una consola. Desplegó cuatro Waves LV1 Classic, una para FOH, una para monitores, una para monitores de invitados, y una para una señal de broadcast en vivo enviada a un segundo recinto al otro lado de la ciudad, con Waves eMo IEM a cargo de las mezclas de in-ears para Ryan, su banda, coros, bailarines y playback. La consola de monitores corrió en la configuración completa del LV1 Classic, de 80 canales estéreo (160 entradas), la profundidad que la producción necesitaba para absorber el total de entradas en vivo — banda, bailarines, artistas invitados, retornos de RF, micrófonos de ambiente y comunicaciones — en una sola superficie. Fue la versión a gran escala de un sistema que el equipo de Ryan suele llevar de gira como un par (un LV1 Classic en FOH, uno en monitores), abierto para una noche de estadio en casa con más invitados, más recintos que alimentar y más exigencias para el rig.
En el centro de esa producción, detrás de la consola de FOH, estaba Robinson Barrera, director de audio del Awoo Team e ingeniero de FOH de Ryan Castro desde 2021. Barrera lleva una década mezclando sobre la plataforma Waves LV1: tomó el LV1 modular original cuando salió en 2016, en plena etapa con Karol G, y migró al LV1 Classic en cuanto su superficie con channel strip salió al mercado.
“Una gran mezcla de urbano latino no es la que tiene más nivel,” dice Barrera. “La voz es el centro de todo. A partir de ahí construyes la mezcla.”
De técnico de sistema en Medellín al FOH del urbano latino
Barrera se formó en Medellín, Colombia, en una compañía de audio que manejaba la mayoría de las producciones internacionales que pasaban por el país. Empezó como técnico de sistema — diseñando rigs, afinando PA — y gravitó hacia el FOH desde el principio. Las bandas locales lo llevaron a giras internacionales. En 2011 ya estaba trabajando con Reykon, y a finales de ese año había pasado detrás de la consola con Maluma, donde mezcló FOH durante tres años.
En 2014 se unió a Piso 21, trabajando tanto en FOH como en monitores, y más adelante ese mismo año empezó con Karol G. Cuando el LV1 salió en 2016, se integró a su rig en ese proyecto, y ahí entró la plataforma en su vida. Tres años mezclando FOH y monitores en una sola superficie LV1. Dos años más en FOH. A finales de 2019 estaba de vuelta en monitores, un rol que mantuvo hasta mayo de 2026 — pero en paralelo, en diciembre de 2021, fue invitado a formar parte del equipo de Ryan Castro.
Desde entonces ha estado en FOH para Ryan, primero en el LV1 modular original que ya conocía desde sus años con Karol G, y luego migrando al LV1 Classic cuando se lanzó su superficie con channel strip.
“Es una gran responsabilidad,” dice Barrera sobre la silla. “Estar acá me emociona por ser nuevamente parte de los grandes cantantes que están saliendo de Colombia. Yo conozco el sonido del género urbano, y eso es lo que se necesita para poder traducir lo que Ryan quiere transmitir a la audiencia cada noche.”
Voz al frente, graves definidos, medios que no cansan
El catálogo de Ryan Castro se apoya en una firma vocal única y en el bajo profundo y dinámico que el género exige. La filosofía de mezcla de Barrera se construye alrededor de las dos cosas.
“Quieres la voz al frente, no estridente, pero sí potente,” explica. “Quieres una gran definición de graves. Y los medios-altos no pueden fatigar el oído cuando el show dura más de dos horas. Sobre todo, hay que traducir lo que el artista quiere, para que la audiencia salga conectada con él.”
Su visión de lo “en vivo” es igual de deliberada. “Estamos en un tiempo donde algunos mixer están dedicados a que el mix suene 100% como el disco, que está muy bien. Pero soy de los que pienso que el audio también cuenta una historia, y tiene que sentirse vivo, no solamente perfecto. La gran parte de la gente va a un show a ver y oír algo diferente — si no, se quedan en casa escuchando el disco.”
Para mantenerse afinado entre fechas, Barrera enciende el LV1 en casa y mezcla el show por lo menos cuatro veces a la semana.
Dentro de la cadena de FOH
En una fecha típica de Sendé, el PA se arma alrededor de Left, Right, Subs y Front fills, todo enrutado y alineado en tiempo a través de las matrices del LV1 Classic. Sin importar qué marca de PA le toque en el recinto, Barrera afina cada sistema con Waves TRACT.
“Las herramientas que nos da el LV1 hacen que, show tras show, nos mantengamos consistentes y potentes en sistemas muy distintos,” dice.
La velocidad importa tanto como la consistencia. Con el LV1 Classic al centro de la cadena, Barrera puede llegar a un recinto y estar listo para el show en aproximadamente media hora. “La consistencia y la rapidez a la hora de instalar el LV1 Classic hacen que podamos sacar un show con apenas 20, tal vez 30 minutos de instalación y line check — con la confianza de que todo va a salir bien.”
Tres años después, esa confianza está ganada. “Honestamente, el sistema es muy confiable. En los últimos tres años no hemos tenido una sola mala experiencia con él.”
Escalando: cuatro LV1 Classic en el Atanasio Girardot
El paquete estándar de gira son dos LV1 Classic, uno para FOH, otro para monitores. Para las fechas estelares como la noche de Ryan en casa, en el Estadio Atanasio Girardot de Medellín, el sistema escala a cuatro, donde cada consola asume un rol específico:
- FOH — la mezcla completa para la audiencia, en la consola de Barrera.
- Monitores — la mezcla de in-ears del artista principal, la banda, los bailarines y las comunicaciones.
- Monitores de invitados — una consola dedicada a los artistas invitados de la noche y su banda.
- Broadcast — una mezcla aparte para una transmisión en vivo a un segundo recinto en la ciudad (Feria de Ganado), streaming y grabaciones multi-plataforma.
Las cuatro consolas están conectadas entre sí en una topología en estrella, cada una respaldada por un Waves Extreme C-Server además de su servidor interno. La arquitectura es deliberada: cada consola puede encenderse de forma independiente, correr sus propios procesos, y seguir funcionando si cualquier otro nodo falla.
El mundo de monitores se arma alrededor de un solo LV1 Classic corriendo en la configuración completa de la plataforma, de 80 canales estéreo (160 entradas), tres receptores inalámbricos AD4Q de Shure (12 canales de RF de voz), un ADTQ para transmisión de IEM estéreo, un EXBOX.MD de Directout para playback de secuencias, y un Hear Technologies WSG Bridge para Dante — el tejido conectivo que permite a la red SoundGrid y a los sistemas Dante compartir ruteo limpiamente. Para el Atanasio Girardot, la producción sumó RF Shure adicional para los artistas invitados y dos stage boxes DSPro StageGrid 4000, uno en el mundo de monitores de invitados para la percusión, guitarras, bajo y teclados de la banda invitada, y otro en FOH llevando mezclas de comunicaciones, entradas de comunicaciones y distribución de SMPTE a la producción.
Los in-ears de toda la producción — Ryan, coros, teclados, bailarines y playback — corren a través de Waves eMo IEM, el motor de mezcla de monitores in-ear de Waves basado en SoundGrid, que vive dentro del mismo entorno LV1 / SoundGrid en el que ya corren las consolas y le permite al equipo construir mezclas personalizadas de in-ear con gran imagen espacial directamente dentro del rig.
“Nos permite generar una gran espacialidad y una gran definición de cada elemento de la producción,” dice Barrera.
El equipo
Barrera no tarda en darle crédito a los ingenieros que lo rodean.
“En monitores me acompaña un gran profesional pero sobre todo un gran ser humano,Felipe Montoya,” dice. Montoya, también de Medellín, se encarga de la coordinación de RF, la gestión de red, la mezcla de monitores y las comunicaciones para todo el equipo de Ryan Castro, con un currículo que incluye a Felipe Peláez, Karol G y Don Toliver. En el show del Atanasio Girardot, los monitores de invitados estuvieron a cargo de David Parra, “representando a la nueva generación” — y la mezcla de broadcast estuvo en manos de Roberto Almodóvar, a quien Barrera llama “mi gran amigo, la leyenda.”
Por qué el LV1 Classic
Para Barrera, el argumento a favor del LV1 Classic es el argumento que la propia gira construye — noche tras noche, en recintos distintos, en ciudades distintas, con shows que dependen del matiz vocal y del golpe del bajo.
“Realmente es una de las consolas más prácticas, con más ventajas, para tener contundencia y una mezcla envidiable,” dice. “Este setup te da velocidad, flexibilidad y carácter, tu propia identidad.”
Cuando se le pregunta qué le diría a otro ingeniero de FOH que esté considerando la plataforma, sobre todo a alguien trabajando en música latina, su respuesta es directa: el workflow se quita del camino, el ecosistema de plugins vive dentro de la consola y no al lado, y el sistema se ha ganado tres años de confianza intacta en una gira donde no hay margen de error.
Lo que viene
La gira Sendé continúa por Centroamérica y Estados Unidos. En octubre, Ryan Castro vuelve a Colombia para un show 360 especial en el Estadio El Campín de Bogotá, un regreso a casa hacia el que Barrera y el Awoo Team ya están trabajando.
Todo regresa a los mismos principios que Barrera trae desde el primer LV1 que tocó en 2016. La voz primero. Graves definidos. Medios que no cansan. Y, en El Campín, o donde sea, el LV1 listo para escalar cuando la noche lo pida.
