Iluminando los espectáculos de Daniel Adams-Ray durante los últimos 14 años y en su concierto del 20º aniversario en la Sala de Conciertos de Estocolmo estuvo LD Jakob Larsson, de Light It Production, con las herramientas LED flexibles de GLP y, en particular, la familia JDC de luminarias estroboscópicas híbridas, regularmente una característica de su caja de herramientas.
Implementó 68 luminarias JDC Line 500 de GLP en la sala principal con el apoyo de un puñado del nuevo JDC2 IP.
Aparte de la iluminación existente en la casa, las piezas GLP hicieron exclusivamente todo el trabajo pesado, aunque el diseñador admite con una sonrisa que apoderarse del JDC2 IP fue una especie de feliz accidente. «Los vi por primera vez en Frankfurt y son muy poderosos», dijo. “Cuando hablé con Magnus [Jansson de la empresa de alquiler Woodlite Suecia] me dijo que todavía le quedaban cuatro piezas de JDC2 que no iban a enviarse al Festival de la Canción de Eurovisión, así que me las ofreció para probarlas. Coloqué dos a cada lado a modo de luz cruzada para el cantante y la banda, usándolos más como wash, pero también como efecto estroboscópico. En cuanto a la JDC Line 500, quería tener luces que no interfirieran con el lugar”.
La producción entrante sólo tiene la posibilidad de utilizar la armadura trasera existente de la casa, generalmente para colgar un telón de fondo. “Mientras que normalmente usamos mucho diseño escénico en las giras, esta vez necesitábamos dejar que la sala fuera el diseño escénico; de lo contrario, ¿por qué estar en un lugar tan genial?” Larsson continuó. «Aunque no queríamos utilizar una orquesta, queríamos presentar el espectáculo de la manera más clásica posible y sentir que estábamos usando la orquesta sin tenerlos en el escenario».
“Por lo tanto, mi plan era ocultar la mayor cantidad de luz posible y delinear más el lugar. Pusimos muchas líneas JDC en el suelo y en la barandilla donde normalmente se encuentra el coro”. Para simular lo real, el concierto se abrió con el sonido de una orquesta afinando sus instrumentos, y luego llegó toda la banda e hizo lo mismo, luego el artista estrechó la mano de un director imaginario.
El diseñador convenció a Woodlite Suecia para que invirtiera en JDC Lines, “ya que ellos mismos se sugirieron para este proyecto desde el principio”, explicó Larsson, “Está claro que este artista fue hecho para la familia JDC porque tiene un diseño muy lento, canciones pop y material muy dramático, así que ya sea que quieras un efecto atractivo para la vista, un lavado potente o la función estroboscópica, todo está ahí. La luminaria es tan poderosa que era difícil saber cuándo aprovecharlo al máximo. Este producto fue perfecto para poder construir lentamente el drama durante el set de dos horas, agregando cosas como las luces estroboscópicas”.
El set también se maximizó en video, con dos proyectores frontales y cámaras, y dos tomas de corriente en la estructura de la casa: una de gasa en el fondo del escenario y un fondo negro regular en el fondo del escenario en la misma estructura. Con el coro oculto detrás de la gasa, Larsson usó la línea JDC para iluminarlos a través de la gasa, mientras que frente al coro había otra fila de la línea 26 JDC que entró en juego una vez que se soltó la gasa, de modo que todo el lugar De repente apareció a la vista.
“En total había cuatro filas de JDC Línea 500 porque también usamos el escenario hidráulico semicircular, y con Daniel parado al nivel del suelo, donde normalmente se ubicaría el director, elevamos el escenario 25 cm [para imitar la posición típica de la orquesta]”, añadió Larsson. “Puse una fila de 16 Líneas JDC en el semicírculo a nivel del suelo y con diez cabezas cruzadas disparando sobre la banda. Otra línea estaba detrás del escenario en el escenario hidráulico y la última línea de JDC Lines estaba en la barandilla junto al coro”.
El diseñador a menudo hacía retroceder los dispositivos y nunca se sintió tentado a ejecutarlos en modo de programación de píxeles completos. «Desde que comencé a usar JDC1, encontré una manera de usarlos de manera efectiva a bajo nivel, sin usar tantos canales DMX», dijo. En cambio, ejecutó las líneas JDC en modo de 38 canales (modo DMX 7: MultiPix Quadpix): “Esto me dio todo lo que necesitaba. Todavía podría hacer un mapeo de un solo píxel pero con el efecto ya en la luz”.
En conclusión, dijo que JDC Lines había cumplido con creces las expectativas: “Son tan poderosos, especialmente para este tipo de música donde hay muchos golpes en la batería”.
