Estados Unidos – Blackmagic Design anunció hoy que DaVinci Resolve Studio se empleó en todas las fases del intermedio digital, incluidos el etalonaje, el conformado y el acabado, de “Kraken”, una película noruega de suspenso y ciencia ficción. El largometraje fue filmado por el director de fotografía Sjur Aarthun (FNF) y etalonado por el colorista sénior Dylan Hopkin en Nordisk Film Shortcut (Oslo).
Cuando Hopkin asumió su labor en la cinta, se enfrentó al desafío particular de hallar un equilibrio entre una trama dramática con una de terror intenso impulsada por un monstruo, todo ello ambientado en el imponente fiordo noruego de Sognefjord. ““Kraken” cuenta con todas las cualidades que un buen “thriller” de ciencia ficción, emocionante y con personajes bien desarrollados, debe reunir”, explicó Hopkin. “Hay momentos de intriga, sobresalto y acción intensa, además de una estética cruda y criaturas terroríficas, pero a la vez sumamente estilizadas”.
Hopkin trabajó de manera estrecha con el coodirector y responsable de fotografía Sjur Aarthun (FNF) para desarrollar una tabla de conversión (LUT) con negros aterciopelados ligeramente fríos, un realce sutil de las zonas luminosas hacia los tonos verdes y amarillos, así como tonos profundos y saturados. “El punto central era lograr una apariencia cinematográfica clásica que rindiera homenaje a los éxitos de taquilla de Hollywood modernos, pero con un giro visceral escandinavo”, explicó.
La diversidad de localizaciones presentó desafíos de no poca importancia. La LUT tenía que funcionar en diversas vistas panorámicas del fiordo, entornos de acuicultura industrial y secuencias en aguas turbias. Hopkin etalonó primero los adelantos y el avance. “Fue un proceso sumamente útil. Nos permitió refinar el estilo visual, así como entender cómo la apariencia del avance se diferenciaría de lo que exigiría un largometraje de ficción”, explicó.
Hopkin trabajó en DaVinci Resolve Studio en macOS empleando un dispositivo DaVinci Resolve Advanced Panel con proyección de cine digital a fin de supervisar el aspecto para las salas de cine. Para mantener la consistencia, echó mano de una estructura nodal fija que aplicó a todo el proyecto, empleando nodos para ajustes posteriores a grupos de clips que facilitaron la aplicación de correcciones a nivel escena sin perder la continuidad.
Las funciones asistidas por IA de DaVinci Resolve Studio se volvieron una parte central de la dinámica de trabajo. “Lo más importante es alcanzar buenos resultados de manera efectiva sin comprometer la calidad de imagen, y eso es lo que te brindan las herramientas de IA de Resolve”, dijo Hopkin.
La función Magic Mask también cambió el enfoque del colorista en cuanto a las selecciones complejas. “Las tareas que solían involucrar ventanas complejas o rotoscopia ahora pueden realizarse de manera mucho más intuitiva”, explicó. “Usé esta herramienta ampliamente para iluminar los rostros, aislar las criaturas y excluir a los actores de los ajustes en el fondo”.
El efecto de neblina cinematográfica de DaVinci Resolve Studio ayudó a mantener la atmósfera y la continuidad, en particular cuando los efectos visuales eran llevados al límite. Después de probar esta función en tomas a las que no se les habían aplicado efectos de niebla, Hopink les mostró los resultados a los cineastas. “Se entusiasmaron de inmediato. Ayudó a unificar todos los elementos de la escena y, a partir de ahí, empecé a editar más tomas directamente en el etalonaje”, explicó.
El conjunto de herramientas integradas también ayudó a Hopkin a realizar correcciones que usualmente implicarían enviar el material de vuelta para ajustar los efectos visuales; por ejemplo, suprimir un patrón muaré de los fondos de superficies de ledes o eliminar objetos ajustando el tamaño de los nodos dentro de los nodos compuestos. “Resolver estos problemas en la fase de etalonaje es mucho más rápido que exportar los planos de vuelta para los especialistas en efectos visuales”, señaló.
“Kraken” es el primer largometraje escandinavo etalonado y masterizado en Dolby Vision para su estreno cinematográfico, y el etalonaje de la película se completó en el estudio Barnes Theatre de Dolby (Londres). “La calidad de imagen era extraordinaria”, dijo Hopkin. “Color intenso, zonas luminosas refinadas, negros profundos y un nivel de detalle en las áreas más oscuras que nunca antes había visto en una sala de cine”.
Para alcanzar imágenes de tan alto nivel, Hopkin se valió de las herramientas de amplio rango dinámico de DaVinci Resolve Studio durante el etalonaje en Dolby Vision. “Me permitieron tener un control más preciso del microcontraste y la saturación en áreas donde los tonos se ajustaron a medida, lo que hizo que la transición entre las distintas versiones fuera más predecible”, afirmó.
Para él, el desarrollo continuo de DaVinci Resolve le ofrece un número cada vez mayor de posibilidades. “Es claro que el equipo de desarrolladores se esfuerza por brindar herramientas prácticas y de suma efectividad a los coloristas. Ese compromiso es lo que hace que proyectos tan ambiciosos como este puedan hacerse realidad”, dijo Hopkin a modo de cierre.
