Emiratos Árabes Unidos – La celebración por la inauguración del impresionante Museo Nacional Zayed de Abu Dhabi fue un evento de enorme prestigio por múltiples razones. El sistema de control grandMA3 de MA Lighting desempeñó un papel central, en las experimentadas manos de los programadores Max Narula y Aria Hailey, para hacer realidad la espectacular visión del diseñador de iluminación Bruno Poet.
Una triple celebración
El Museo Nacional Zayed, diseñado por Foster + Partners y nombrado en memoria del padre fundador de los Emiratos Árabes Unidos, el jeque Zayed, es una construcción espectacular por derecho propio. Con sus cinco distintivas “velas” —cada una una torre solar térmica diseñada para atraer aire fresco hacia el interior del edificio— que se elevan sobre una “colina” central facetada que representa el terreno de los Emiratos, el museo sirvió como escenario para esta celebración de la historia, la cultura y el futuro de los Emiratos Árabes Unidos.
Sin embargo, no se trató de una celebración unidimensional. Además de marcar la apertura oficial de este impresionante referente cultural, el evento coincidió con el Día Nacional de los Emiratos Árabes Unidos y con la primera actuación pública de la recién creada Orquesta Nacional de los Emiratos Árabes Unidos.
Desafíos de iluminación
Con la Orquesta Nacional actuando en el centro del escenario y artistas distribuidos alrededor y sobre la fachada del edificio, la elegante y monumental presencia arquitectónica del museo constituyó un imponente telón de fondo. Bruno Poet recibió el encargo de darle vida, tanto desde el punto de vista arquitectónico como dramático, mediante iluminación y proyección.
“Este extraordinario museo era, en realidad, nuestro escenario”, afirma Poet, “dentro del cual debíamos potenciar visualmente el dramatismo de la música y de la narrativa del espectáculo, además de celebrar el edificio por sí mismo”.
El sistema de iluminación fue de gran envergadura. Debía iluminar la arquitectura con una sincronización precisa respecto a las proyecciones de Moment Factory, acentuar la música e iluminar la superficie texturizada del museo, además de destacar la propia actuación, todo ello con el desafío añadido de que las posiciones de iluminación estaban condicionadas por el deseo de mantener una estética limpia en toda la presentación. Con opciones limitadas para la retroiluminación, Poet recurrió siempre que fue posible a iluminación lateral y frontal.
Quien ayudó a hacer realidad todo esto dentro de los plazos previstos fue un sistema de control grandMA3 en red gestionado por el programador de iluminación Max Narula. Como experimentado usuario de grandMA3 y colaborador de larga trayectoria de Poet, se encontraba en una posición ideal para traducir la visión creativa del diseñador.
Consideraciones del flujo de trabajo
“grandMA3 es realmente adecuado para este tipo de ceremonias, estos grandes eventos especiales”, comenta Narula, “donde es necesario permitir que varios programadores trabajen simultáneamente en una misma sesión sobre un sistema de iluminación extremadamente grande”.
Para esta producción, Narula trabajó junto a la programadora Aria Hailey, utilizando dos consolas grandMA3 full-size para la programación y dos consolas grandMA3 light para la operación. “No nos gusta decir ‘operador 1 o 2’, o ‘A y B’, porque todos hacemos de todo”, explica Narula. “Esa es una de las grandes ventajas de cómo funciona grandMA3: no es necesario dividir las tareas. Se pueden desarrollar diferentes procesos en distintos momentos, dependiendo del flujo de trabajo de cada uno”.
Además de la sólida sincronización, Narula considera que la importación MVR (My Virtual Rig), con su capacidad para incluir todos los datos espaciales, junto con las herramientas de programación de Selection Grid, forman una excelente combinación. “Cuando se manejan distribuciones grandes y complejas de luminarias, la capacidad de MVR para importar desde un diseño CAD la forma física tridimensional y los atributos de una producción, combinada con las herramientas de Selection Grid para manipular esos dispositivos mediante efectos, ofrece enormes posibilidades de ahorro de tiempo”, explica.
Preparado para LED
Otra razón para elegir grandMA3 fue saber de antemano que el sistema incluiría una gran cantidad de tiras LED y que grandMA3 es especialmente adecuado para gestionar rápidamente un elevado número de píxeles. Como señala Narula: “Sabemos que grandMA3 puede manejar muy bien ese volumen de datos”, una cualidad que demostró su valor cuando la instalación de las tiras LED sufrió retrasos.
Poet explica: “Instalamos tiras LED siguiendo las secciones triangulares de la arquitectura. Las ocultamos en las uniones entre las superficies rectas para que solo se percibiera el resplandor y no la propia tira, y como esa instalación se completó muy tarde, el tiempo de programación fue muy limitado”.
Un enfoque pensado para el diseñador
Poet también tuvo palabras positivas sobre la accesibilidad del sistema desde el punto de vista del diseñador. Aunque anteriormente, especialmente con grandMA2, le resultaba difícil localizar rápidamente la información que necesitaba, las últimas versiones del software grandMA3 han aportado mejoras significativas en este aspecto.
“Da la sensación de que está evolucionando hacia un flujo de trabajo más orientado al diseñador, más útil para diseñadores como yo, que no somos programadores ni provenimos de un entorno de programación”, concluye.
Foto © People Creative Experiences
