Mike Berger y Travis Hagenbuch iluminan el Ford Center para los ACM anuales
La 60.ª edición de los Premios de la Academia de Música Country (ACM) regresó al Ford Center en The Star en Frisco, Texas, con la leyenda del country Reba McEntire como anfitriona por 18.ª vez.
Los diseñadores de iluminación Michael Berger y Travis Hagenbuch tienen una larga trayectoria en el evento, comenzando como becarios hace muchos años. «Ha sido una experiencia muy enriquecedora trabajar con Travis en este puesto, ya que realmente me involucró durante ese primer año», reconoce Berger. Este año, un amplio arsenal de más de 160 luminarias GLP iluminó las actuaciones de los artistas (con un guiño a los momentos más destacados de los últimos 60 años). Liderando la carga, se encontraban 73 JDC Lines (500 y 1000), que bordeaban las gradas de la banda, el escenario de entrega de premios y otras áreas.
La última generación del popular estroboscopio híbrido, el JDC2 IP, también tuvo una destacada aparición, con 25 cabezas ingeniosamente intercaladas en el escenario, dominado por maletas, de Kelsea Ballerini para su interpretación de «Baggage». Mientras tanto, cinco Force 120 (la unidad de ventilador LED de alta velocidad y dirección variable de GLP) se utilizaron en la interpretación de Jelly Roll de «Heart of Stone».
Además, 48 unidades Impression X5 Compact de GLP se distribuyeron equitativamente entre la sala y la base del escenario satélite B, así como alrededor de la arena para la retroiluminación del público. Finalmente, casi 50 Impression X4 Bar 20 y X4 Bar 10 se colocaron en las paredes laterales y el émbolo central del escenario principal.
Transmitidos en vivo por Prime Video esa noche (y luego disponibles para retransmisión), los ACM se desarrollaron como un evento convencional. Sin embargo, la falta de cortes comerciales generó sus propios desafíos. «Esto complica aspectos como el tiempo de reorganización del escenario entre funciones», afirma Travis Hagenbuch, «y nos hace ser conscientes de cuánto se puede preparar de forma realista durante el diseño».
A diferencia de muchos espectáculos centrados en el pop que recurren a equipos de diseño externos, las presentaciones de los ACM son producidas principalmente por Raj Kapoor, Patrick Menton y su equipo interno. «Una vez que han contratado a un artista, nos reunimos con él para desarrollar el concepto a fondo y especificar la iluminación y su ubicación», explican los dos diseñadores. «Nos encargamos de la programación y el diseño de iluminación de todo el espectáculo, utilizando el mismo equipo base y complementándolo con paquetes de iluminación que se adaptan a la estética de cada acto». Tanto Berger como Hagenbuch conocen desde hace tiempo la calidad de construcción, las características y el rendimiento de GLP, habiendo sido pioneros en la adopción de los modelos X4 Wash, X4 Atom y X4 Bar 20. «A medida que la tecnología ha evolucionado y su disponibilidad ha aumentado, hemos ido incorporando el motor X5 en muchos de estos tipos de luminarias», afirman. «GLP siempre ha sido sinónimo de calidad y soporte, y tenemos plena confianza en especificar su producto; basándonos en su trayectoria, es una decisión fácil».
Sin embargo, son conscientes de la increíble potencia de las luminarias. Mike Berger: «¡A menudo utilizamos los valores más bajos en estos productos para no sobreexponernos en cámara! Las JDC2 IP ahora tienen un rango de graves mucho más desarrollado que antes, lo que nos ayudó en nuestro uso escénico». Destaca el cameo de Kelsea Ballerini entre los momentos más destacados: “Una vez que se gestó el concepto de la gran escultura de equipaje, Travis y yo buscamos maneras de activarla. El JDC2 IP se integró a la perfección con la escenografía, casi como si fuera una maleta, pero a la vez proporcionó la energía lumínica y el apoyo musical que la canción requería”.
Y en cuanto al despliegue de Force 120 con Jelly Roll, explica: “Buscábamos específicamente un aspecto industrial que contrastara con el estilo cálido que tendría su segunda canción. Suelo recurrir a la tecnología más moderna, y también a algunos equipos antiguos que no se han visto en mucho tiempo, como los PAR64 en la actuación de Miranda [Lambert] para aportar variedad”.
En consecuencia, todas las luminarias funcionaron a la perfección y la dinámica del evento quedó plenamente plasmada en la presentación televisiva, producida por Dick Clark Productions.
Los proveedores de iluminación fueron 22° en Los Ángeles, con el apoyo de PRG y Kinetic Lighting (para los Force 120).
Mike Berger y Travis Hagenbuch agradecen a su equipo, incluyendo al director de iluminación de camiones Jeff Behm, responsable de la lista de referencias, la estructura del espectáculo y los spots de seguimiento; la directora de iluminación de pista Hannah Kerman, encargada del enfoque y la medición; y Ryan Tanker, Erin Anderson y Grey Nicholson, encargados de la programación, trabajando con un archivo de espectáculo unificado, pero con diferentes responsabilidades. «También estaba nuestro incansable representante de PRG, Tony Ward», elogia Hagenbuch. «También fue el jefe de iluminación del espectáculo, con el apoyo del jefe de tecnología y experto en redes de PRG, Jason Trowbridge, y seis técnicos de PRG, además de ocho mejores chicos y cuatro operadores de spots itinerantes… junto con el equipo local de Dallas».
Crédito de la foto: Rich Polk
