Estados Unidos ― Durante casi tres décadas, el veterano Mezclador de Sonido de Producción y ganador de cinco premios Emmy, Dirk Sciarrotta, ha ayudado a definir la identidad sonora del longevo programa de concursos “Family Feud”. Ahora, entrando en su temporada número 28, Sciarrotta actualizó recientemente los icónicos micrófonos de atril del programa a los supercardioides 4018 de DPA Microphones, seleccionando 12 de estos micrófonos tanto para la serie sindicada como para sus especiales celebrity en horario estelar.
Antes de realizar el cambio, Sciarrotta llevó a cabo extensas pruebas A/B, montando tanto el DPA 4018 como los micrófonos anteriores del programa en atriles idénticos. “La principal razón de nuestra actualización fue que nuestros micrófonos anteriores estaban envejeciendo y ya no estaban disponibles”, comenta. “Cada prueba que hicimos igualó o superó lo que estábamos utilizando. El sonido de DPA era igual de bueno, o incluso mejor, y el shock mount era 100 veces mejor que lo que teníamos antes. Además de la calidad de audio, forman parte de la imagen de ‘Family Feud’, ya que aparecen en cada toma, por lo que no solo debían sonar increíble, sino también verse bien”.
Sciarrotta ha encontrado un gran éxito con esta actualización, montando los micrófonos de atril de 13 pulgadas directamente en las 12 posiciones de habla: cinco por atril familiar y dos para el atril del faceoff. Los micrófonos DPA están cableados directamente a un splitter que alimenta una CL5 de Yamaha en FOH y una Calrec Apollo para la producción broadcast. Sciarrotta trabaja junto a dos A2s, un mezclador de FOH y un mezclador de playback, además de un operador de Pro Tools para los episodios con celebridades.
La magnitud completa de la configuración de producción y la durabilidad de los micrófonos DPA complementan perfectamente la escala del programa, que graba entre 160 y 200 episodios sindicados por temporada, además de especiales adicionales en horario estelar. Con concursantes golpeando nerviosamente los atriles y el conductor Steve Harvey tomando y doblando frecuentemente los micrófonos con fines cómicos, el aislamiento frente al impacto físico es fundamental.
“El Sr. Harvey golpea el atril más que nadie”, comenta Sciarrotta entre risas. “Agarra el micrófono, lo dobla hacia él y habla directamente sobre él. Mi reflejo como mezclador es bajarlo, pero para el efecto cómico, lo dejamos. Con la proximidad, el sonido se vuelve más grave y grueso, pero estos micrófonos lo manejan maravillosamente”. Por razones similares, el sistema integrado de shock mounting también ha demostrado ser esencial. “Esos shock mounts absorben muchísimo, y eso también facilita el trabajo en postproducción. No queremos escuchar demasiados golpes del atril al aire”.
Igualmente importante es el aislamiento. Con cinco concursantes parados hombro con hombro por equipo, minimizar el bleed es crucial para lograr mezclas limpias. “El patrón supercardioide me brinda un aislamiento perfecto entre concursantes”, agrega Sciarrotta. “Intento minimizar que las voces se filtren en otros micrófonos. Estos micrófonos son muy direccionales, y eso es extremadamente útil. Cuando los concursantes se mantienen erguidos y hablan normalmente, todo suena excelente. Incluso cuando se inclinan hacia el micrófono, con los DPA, lo peor que puedo obtener es alguna plosiva, y eso es fácil de manejar”.
Más allá del rendimiento, el soporte al cliente de DPA también jugó un papel fundamental en la decisión de Sciarrotta de realizar la actualización. “DPA respondió de manera excelente durante todo el proceso”, afirma. “El equipo vino directamente hacia mí e hicimos las pruebas en el lugar. Ese tipo de servicio es fantástico”.
Después de dos temporadas de exigente producción, los resultados hablan por sí solos. “No he tenido ningún problema en absoluto”, asegura. “Son algunos de mis micrófonos favoritos que he utilizado. Suenan y se ven increíbles, y soportan todo lo que les exigimos”.
