Estados Unidos – Blackmagic Design anunció hoy que el largometraje documental “Sell Your House”se editó y etalonó en DaVinci Resolve Studio —el programa de edición, etalonaje, efectos visuales (VFX) y posproducción de audio—, empleando las herramientas de colaboración a distancia de Blackmagic Cloud para finalizar la posproducción desde distintos puntos de Estados Unidos.
Dirigido y rodado por Eric Foss, con Brandon Pickering como codirector y editor, “Sell Your House” narra la historia de James Claeys, fundador de la marca de ropa The Local Boogeyman, quien vendió su casa para financiar “The Last Stop in Yuma County”, un largometraje escrito y dirigido por su mejor amigo, Francis Galluppi.
El proyecto documental comenzó como un breve cortometraje promocional antes de que la verdadera historia cobrara forma. “Esa idea comenzó a gestarse unos tres días después de iniciado el rodaje, cuando me di cuenta de cuál era la historia. James vendió su casa para hacer la película de su mejor amigo. ¿Podría su amistad sobrevivir a ese nivel de presión?”, comentó Foss. “A partir de ahí, nuestro pequeño proyecto promocional siguió creciendo. Al final, contábamos con 250 horas de material grabado”.
Durante los primeros tres meses, Foss se encargó de todo: rodaje, producción, grabación de audio y edición, basándose en una técnica perfeccionada durante sus años en programas de telerrealidad de supervivencia. “Utilizaba un estilo de filmación que en el medio se conoce como documental de seguimiento monocámara”, explicó Foss. “Grabas con una sola cámara en una sola toma y debes brindarle al editor suficiente cobertura para que pueda convertir 30 minutos en tres. Es gratificante, pero bastante agotador”.
La ayuda llegó por parte de Pickering, un asiduo colaborador. “Conocí a Foss en un pantano de Florida, allá por 2020”, recordó Pickering. “Estábamos trabajando en un programa de telerrealidad llamado “Supervivencia al desnudo” (también conocido como “Aventura en pelotas” en España)”.
Cuando Pickering vio una publicación sobre el proyecto en Instagram, de inmediato se puso en contacto para preguntar si podía ayudar. La distancia determinó la dinámica de trabajo tanto como el presupuesto. Con Foss en Joshua Tree (California) y Pickering en la ciudad de Nueva York, ambos organizaron la posproducción en torno a DaVinci Resolve Studio y las herramientas de colaboración de Blackmagic Cloud.
“Dividimos la película en escenas que denominamos módulos. Brandon se encargaba de un módulo y yo de otro”, señaló Foss. “Una vez que cada uno terminaba de editar sus respectivos módulos, los intercambiábamos y montábamos nuestras propias versiones de cada uno. Luego, hablábamos por teléfono y unificábamos nuestras versiones en cada escena. Esto terminó dando lugar a una edición muy sólida que ya nos ha valido algo de atención”.
Al trabajar con 8 TB de material, Foss duplicó el contenido de dos unidades de almacenamiento, conservó una y le envió la otra a Pickering, para luego compartir un único proyecto en la nube entre ambos. “Comenzamos a usar la colaboración en la nube en 2022, cuando aún era relativamente nueva, y me dejó alucinado”, expresó Foss. “Nos abrió las puertas a un mundo completamente nuevo de oportunidades y aceleró un proceso que de otro modo habría requerido un intercambio de datos engorroso o un servidor compartido sumamente costoso. La colaboración en la nube resultó ser económica y sencilla”.
Para el etalonaje, Foss recurrió al colorista Mac Fisken, un viejo colaborador con un vínculo inusual con la historia. “Conozco a Eric desde hace más de una década y he etalonado varios de sus proyectos a lo largo del tiempo”, observó Fisken. “También fui el director de fotografía de “The Last Stop in Yuma County”, la película sobre la cual trata “Sell Your House”, así que ya era parte de su documental años antes de que Eric estuviera listo para la etapa del color”.
Las imágenes del documental provenían de una amplia variedad de fuentes, y unificarlas se convirtió en la tarea central del etalonaje. “Importar un sinfín de formatos de cámara distintos a la misma línea de tiempo de DaVinci Resolve ha llegado al punto de funcionar casi a la perfección a nivel técnico, gracias a la capacidad del programa para procesar prácticamente cualquier tipo de archivo. Teníamos diversas resoluciones y frecuencias de imagen, algo así como diez extensiones de archivo diferentes de cinco cámaras distintas, además de grabaciones de pantallas, animaciones, fotografías y muchos otros obstáculos”, declaró Fisken. “Antes, tenías que hacer muchísimos ajustes y conversiones para que todo este mar de material funcionara bien en conjunto, pero ahora ese desafío quedó atrás y nos deja con la otra mitad, el proceso más creativo sobre cómo integrar imágenes de tantas fuentes distintas para que parezcan un proyecto unificado. DaVinci Resolve es excepcional en ese aspecto, y tiene muchísimas opciones para aumentar la nitidez, suavizar, aumentar la resolución y reducir el ruido. Aprovechamos esas herramientas como nunca lo había hecho”.
El enfoque de Fisken consistió en lograr que cada plano luciera lo mejor posible por sí solo, para luego volver a revisarlos con miras a la continuidad y ajustar los clips atípicos dentro de la escena. Hubo una secuencia en particular que se destacó. “La explosión del camión de combustible fue de mis favoritas porque supuso un gran reto. La explosión ocurre a mitad del atardecer, por lo que terminas yendo y viniendo entre la plena luz del día y la noche, pero es el trabajo del colorista evitar que eso interrumpa el flujo de la historia”, acotó Fisken. “Resulta increíblemente gratificante etalonar un plano desde un día soleado hasta un atardecer dramático y darte cuenta semanas después de que habías olvidado que, en primer lugar, ni siquiera era una toma de un atardecer”.
Las Power Window hicieron gran parte del trabajo pesado. “Las uso constantemente y me alegra mucho cada vez que trazo una curva compleja y DaVinci Resolve de alguna manera logra seguirla a lo largo de un plano dinámico y movido, grabado cámara en mano”, destacó Fisken. “Si a eso le sumas un buen selector de color, básicamente puedes hacer magia en una imagen”.
El traspaso entre la edición y el etalonaje también se mantuvo dentro de DaVinci Resolve Studio, donde Foss y Fisken se traspasaban el archivo del proyecto. “Esto hizo que la conformación no fuera tanto una pesadilla”, admitió Fisken.
“Pasamos muchísimos días largos trabajando juntos en costas opuestas, editando y etalonando imágenes como si estuviéramos en la misma sala”, añadió Pickering. “Al final lo dimos por sentado, pero no creo que esta película existiera si hubiéramos utilizado cualquier otro programa”.
“Sell Your House” se encuentra actualmente recorriendo el circuito de festivales tras su reciente proyección en Dances With Films.
