Estados Unidos – Blackmagic Design anunció hoy que “Making of the Lord of the Flies” fue filmada por la galardonada cineasta Lisa Marie Russo con el modelo cinematográfico digital Pocket Cinema Camera 6K Pro. El documental de una hora se trata sobre la nueva serie limitada “El señor de las moscas”, y fue creado a partir de más de 100 horas de entrevistas y material detrás de cámaras en los bosques y las playas tropicales de Malasia, además de otras imágenes de este drama.
Basada en la novela de 1954 escrita por William Golding, “El señor de las moscas” narra la historia de un grupo de niños británicos en edad escolar que quedan abandonados en una isla desierta y se enfrentan cara a cara con sus instintos más oscuros. La serie —que fue encomendada para la BBC en el Reino Unido y Stan en Australia, y se emite en Estados Unidos por Netflix— cuenta con un reparto de más de treinta jóvenes actores británicos, y fue adaptada para la televisión por Jack Thorne, mientras que la dirección estuvo a cargo del marido de Russo, Marc Munden. A su vez, contó con la producción ejecutiva de Joel Wilson (Eleven) y fue distribuida globalmente por Sony Pictures Television.
Russo fue convocada para dirigir el dosier de prensa digital en “El señor de las moscas”, pero permaneció en el set durante todo el rodaje y aprovechó el material captado para desarrollar una película documental que muestra en detalle el proceso creativo, los desafíos y las consideraciones que implica grabar en localizaciones remotas con limitaciones en los horarios de trabajo de los jóvenes actores. Russo expresó: “Los niños fueron una revelación total. Trabajaron intensamente con Marc para descubrir y dar vida a sus personajes, y verdaderamente disfrutaron de compartir sus experiencias para el documental”.
“El señor de las moscas” es una historia oscura, pero el proceso de su realización fue emocionante, intenso y, en definitiva, mágico para el elenco y el personal. Me inspiré en “Corazones en tinieblas”, una película de Eleanor Coppola que se trata sobre el detrás de cámaras de “Apocalipsis ahora”, y en la fotógrafa Diane Arbus, que mediados de siglo captó imágenes de niños que parecían sobrenaturales y a la vez empáticas.
Russo filmó durante más de 14 semanas en el set, habiendo llegado al lugar dos semanas después de iniciada la producción. Comenzó su carrera como directora de documentales en WHYY, en Filadelfia, y posteriormente se desempeñó como productora o productora ejecutiva en varios largometrajes de ficción y documentales desde Londres, su ciudad de residencia. “Making of Lord of the Flies” marcó su debut como responsable de fotografía, con el apoyo de su equipo, incluido el técnico en imágenes digitales Mark Kozlowski.
“Me compré una Pocket Cinema Camera en Filadelfia en el verano de 2024, siguiendo el consejo de varios directores de fotografía. La cámara tenía un precio razonable, era fácil de usar y lo suficientemente compacta como para llevarla a todos lados en el set. Me permitió aplicar los principios del cine documental de mantener una mente abierta y solo captar lo que está sucediendo”, explicó. “Me encanta que tenga filtros de densidad neutra integrados, y pedí prestados unos objetivos Canon EF, lo cual me permitió armar un equipo brillante por un valor muy bajo”.
Russo se enfrentó a múltiples desafíos, entre ellos rodar en condiciones meteorológicas extremas, trabajar con un reparto joven y asegurarse de no ser una distracción para nadie en ningún momento. Durante una de las escenas más oscuras de la serie, cuando los personajes Ralph y Piggy (que está gravemente herido) se esconden de sus atacantes, Russo captó uno de sus momentos preferidos detrás de cámaras.
“Rodamos durante varias horas en un pequeño refugio construido con hojas de palmeras que se estaban cayendo a nuestro alrededor. En ese espacio tenían que caber el director de fotografía, Mark Wolf, dos actores, el técnico de sonido y un asistente. Así que me colé… No hay forma de que hubiese podido hacerlo sin la flexibilidad y la ligereza de la Pocket y lo silenciosa que es”, explicó Russo. “La pantalla HDR me permitía ver la imagen completa y no tenía que molestarme en usar un visor”.
Los cineastas fueron increíblemente protectores de los jóvenes actores y mantuvieron unos cronogramas muy ajustados en torno a sus horas de rodaje. Esto exigió que Russo fuera flexible y capaz de grabar siempre que se presentara la oportunidad, normalmente entre tomas o mientras se preparaba una escena. “Hay una gran diferencia entre grabarlos actuando y cuando simplemente se comportaban como niños. Les gustaba hablar de lo que estaban aprendiendo en ese momento y tenían curiosidad por lo que podía hacer la cámara. Para los niños, la cámara era una parte de mí”.
“Tenía que estar lista para grabar en cualquier momento. No podía preocuparme por conseguir una toma perfecta, lo cual no me importaba porque la cámara me daba la confianza necesaria como para cometer errores, ya que es muy flexible. Ofrece mucha latitud de imagen, lo cual permite redimensionar las imágenes, aplicar ajustes y correcciones posteriormente”.
A modo de cierre, agregó: “Fue absolutamente magnífico, particularmente filmar en localizaciones con tantas complejidades. Las imágenes captadas ya sea bajo la intensa luz del sol o en la frondosa selva tropical son preciosas. La cámara me permitió plasmar la calidez tanto del entorno como de la gente y ofrece una estética muy cinematográfica. Fue gratificante conseguir material del detrás de cámaras que ilustre la audaz visión de Marc Munden y muestre cómo la serie fue cobrando forma. Honestamente, grabar este documental con la Pocket ha sido uno de los momentos más destacados de mi carrera. Me arriesgué mucho para conseguir estos resultados, y la cámara estuvo a la altura del desafío”.
La serie “El señor de las moscas” ha recibido dos nominaciones a los premios Primetime Emmy: a la mejor mezcla de sonido en una serie limitada o antológica o película, y a la mejor edición de sonido en una serie limitada o antológica, película o especial.
