Crear un «muro de luz sencillo», libre de elementos escénicos o barreras, y sin interrupciones, ha sido un sueño de larga data para Crt Birsa. «Estaba en mi lista de deseos», dijo el cofundador de Blackout Lighting Design. «Siempre quise crear un muro de luz sencillo, muy poblado, matemático y limpio. ¡Eso es!».
Birsa tuvo la oportunidad de crear un muro de luz así cuando iluminó los EMA 2025, el evento de preselección nacional esloveno de Eurovisión, que se celebra en el Estudio 1 de la Televisión Nacional Eslovena en Liubliana. Los resultados hablan por sí solos. Trabajando con su compañero diseñador de Blackout, Anze Trstenjak, y su colaboradora habitual, la escenógrafa Greta Godnic, creó un muro de luz 3D que en realidad actúa como una ventana: una ventana que abre la imaginación a vistas ilimitadas de formas, ángulos de luz y combinaciones de colores alucinantes, a la vez que complementa las actuaciones de los concursantes de Eurovisión. Aunque la «pared simple» de Birsa fluía a la perfección y ofrecía looks impresionantes, controlarla fue una tarea compleja, que manejó con destreza gracias a su consola MagicQ MQ250M Stadium , la interfaz de programación para PC MagicQ Stadium Connect y una consola MQ70 de repuesto. También contó con la ayuda de la directora multicámara Tina Novak de RTV (la cadena de televisión nacional de Eslovenia) y el creador de contenido LED, el VJ Andrej Intihar («VJ Rasta»).
«Cuando tienes tantas luminarias en juego, tú y tu equipo deben ser muy cuidadosos con la geometría», explicó Birsa. «La clave para lograr este tipo de aspecto limpio es tomar grupos más grandes de luminarias y manejarlas como si fueran una sola. Por supuesto, luego se pueden crear efectos individuales dentro de estos grupos».
Birsa explicó cómo su consola ChamSys le ayudó a lograr esta visión de diseño en su espectáculo de 32 universos, que incluyó 358 luminarias, muchas de ellas en grúas de estudio, en un espacio relativamente pequeño. Para empezar, es muy fácil usar la sesión de red con ChamSys. Uno de nuestros universos contenía luces principales y luces de espectáculo, así que tuvimos que compartirlo, lo cual funcionó a la perfección con ChamSys.
Además, actualizar la compensación de parches fue muy importante para este programa, ya que tenía muchas luminarias móviles, y ChamSys también fue de gran ayuda en ese aspecto —continuó Birsa—. La mayoría de los looks no necesitaron mucha corrección de posición después de actualizar la compensación de parches. Todo el programa se realizó con una programación grupal. Esto lo hizo limpio y sencillo. Luego, al actualizar el programa y reemplazar luminarias, pudimos hacerlo muy fácilmente. La consola simplificó, aceleró y alegró toda la programación. Esto es muy importante, especialmente en programas de televisión de alto perfil, donde normalmente se tiene poco tiempo y los cambios deben aplicarse muy rápidamente.
Birsa señala que los EMA 2025 fueron probablemente el set más grande jamás realizado en TV Eslovenia 1 Studio. Su «pared de luz», compuesta por 200 luminarias, se encontraba al fondo del estudio. También había una matriz de focos y wash montados en escaleras, con tiras LED a los lados, y una línea de estrobos en la parte inferior.
«Todas las demás luminarias, que estaban en el elevador del estudio, seguían esta arquitectura», dijo Birsa. «Así, cuando se aplicaba un patrón determinado, podíamos añadir muchas luminarias sin que pareciera recargado. Pero el mayor reto fue no parecer demasiado brillante con tanta luz en un espacio tan pequeño. Por lo tanto, tuve que ser muy cuidadoso con la programación, lo que me alegró de tener ChamSys».
