UK – Luke Combs cerró su My Kinda Saturday Night Tour en el estadio Wembley los días 31 de julio, 1 y 2 de agosto de 2026, con tres shows agotados de aproximadamente 90.000 personas cada uno. Guinness World Records lo certificó como el primer artista country solista en encabezar el cartel del recinto. El audio de la gira, cada fecha en Norteamérica y Europa, incluido Wembley, estuvo a cargo de Special Event Services (SES), una destacada empresa estadounidense de producción de eventos especializada en audio y estructuras para grandes espectáculos en vivo, utilizando su sistema de line array GTO de Outline.
Es el cuarto año consecutivo en que SES ha suministrado y desplegado el sistema insignia de Outline para la producción. Hasta este año, el sistema Outline cubría el recorrido por Norteamérica, incluido Canadá, mientras que las fechas en el extranjero se atendían con sistemas obtenidos localmente. Para 2026, SES adoptó un enfoque diferente: envió su propio inventario de GTO a través del Atlántico y lo trasladó por seis países en cinco semanas, de modo que la plataforma, la puesta a punto y el equipo técnico que inauguraron la gira en Las Vegas en marzo fueran los mismos que la cerraron en Londres en agosto.
La gira comenzó el 21 de marzo de 2026 en el Allegiant Stadium de Las Vegas y terminó en Wembley, pasando por Montreal, Toronto, Gotemburgo —60.826 personas en Ullevi el 4 de julio, la mayor audiencia de música country registrada en la región nórdica—, París, Ámsterdam, Slane Castle y Edimburgo.
Thomas Rhett abrió las tres noches, uniéndose a Combs en el escenario para “1, 2 Many” durante la noche de cierre; el segundo show también contó con una aparición especial de Niall Horan.
En Wembley, el sistema funcionó en configuración end-stage, en lugar de la configuración de 360 grados in-the-round utilizada en determinadas fechas en Estados Unidos. Los principales arreglos combinaban módulos GTO con GTO-DF down-fill y elementos GTO-SUB de baja frecuencia, mientras que los arrays Mantas 28 se encargaban del out-fill y las torres de delay construidas con GTO y GTO C-12 llevaban la cobertura hasta las secciones más alejadas del bowl. Debajo del escenario, los subwoofers de infra-graves LAB 21-HS reforzaban la octava inferior, con los altavoces de front-fill LIPF-082 apoyados directamente sobre ellos. Dos procesadores Newton FPGA de Outline se encargaban del control y la optimización del sistema.
El diseño del sistema estuvo liderado por los diseñadores de sonido Jason Farah y Joe Lefebvre, quienes utilizaron el software de simulación 3D OpenArray de Outline para modelar previamente cada recinto, con Todd Lewis en front of house. La producción mundial estuvo supervisada por el Gerente de Producción Jerry Slone. Concert Stuff Group (CSG), uno de los principales proveedores estadounidenses de servicios de producción para giras, apoyó el recorrido a través de sus divisiones especializadas: Special Event Transportation para el transporte de equipos, Guardian para la gestión de barreras y cables, y Field Protection Agency para la protección del césped y las superficies de los recintos. El crecimiento estratégico de la producción, desde arenas hasta entornos de estadios a gran escala, ha sido coordinado para CSG por su Director de Estrategia Michael Brammer.
