Adlib suministra el sistema VCA de CODA Audio para la gira europea de AURORA.
Desde el lanzamiento de su EP debut en 2015 Running with the Wolves, la cantante, compositora y productora noruega AURORA ha cautivado al público mundial con su voz etérea y su combinación única de influencias del pop electrónico y el folk. Un faro de originalidad, su música se caracteriza por su profundidad emocional y complejidad lírica, y se complementa con una presencia dinámica en el escenario que crea una experiencia de concierto envolvente e inspiradora.
AURORA completó recientemente una gira europea que incluyó un itinerario mixto de espectáculos en estadios y teatros con capacidad que variaba desde el estadio Forest National de Bruselas con 8000 asientos hasta el Usher Hall de Edimburgo con 2200. En total, la gira llegó a más de 60.000 fanáticos durante el período de tres semanas. El especialista en producción de eventos Adlib proporcionó audio y video para la gira.
Craig Hamilton, gerente de cuentas de Adlib, comenta:
“Implementamos un sistema de audio CODA a pedido del ingeniero de sala de AURORA, Paul Inge Vikingstad. El sistema no solo debía brindar la fidelidad, la cobertura y la definición necesarias para mostrar el fenomenal rango vocal de AURORA, sino también la flexibilidad para ofrecer resultados excelentes y consistentes en lugares de distintos tamaños y capacidades”.
El requisito de una solución verdaderamente escalable se logró mediante una combinación de la “familia” VCA compacta y liviana de CODA de arreglos lineales ViRAY, CiRAY y AiRAY con subwoofers SCP y SC2, complementados con unidades de las gamas HOPS (fuente puntual de alto rendimiento) y APS (fuente puntual con arreglo) de CODA. Diseñadas para ser las mejores amigas de la empresa de alquiler, las unidades de toda la gama VCA, cuyas unidades comparten la misma firma sonora, se pueden colgar juntas en diferentes combinaciones para permitir una flexibilidad óptima.
Además de Paul, el equipo de audio de la gira también incluyó a Billy Bryson de Adlib, quien asumió el papel de ingeniero de sistemas, y al profesional independiente Keiran Lowrie, quien se desempeñó como técnico de audio durante la gira.
Como ingeniero de sistemas, Billy Bryson fue responsable del diseño y calibración del sistema:
“En su configuración más grande, el sistema comprendía 12 AiRAY y 4 ViRAY en el colgador principal, con 6 extensiones de graves controladas por sensor SC2 colgadas detrás, para permitirnos dirigir el patrón de baja frecuencia para adaptarlo a la geometría de cada lugar”.
“Además, se desplegaron colgadores laterales de hasta 12 x CiRAY por lado, y un colgador central de 3 x APS colgado desde el armazón de iluminación delantero aseguró una excelente cobertura. Los subwoofers estaban en cuatro carritos de gira de 3 x SCP cada uno, con uno a cada lado que también incluía 2 x APS como relleno. Los subwoofers se instalaron a izquierda y derecha en una configuración de disparo final para conservar la mejor tonalidad e impacto posibles, con cuatro SCP individuales en el centro para completar el campo cercano. Se utilizaron HOPS8 en el borde del escenario para complementar el colgado central y mantener la sensación de naturalidad de la imagen”.
“Llevar una mezcla de AiRAY y CiRAY permitió una verdadera escalabilidad entre los estadios de Europa continental y los espectáculos teatrales en el Reino Unido. La naturaleza liviana del CiRAY lo hizo perfecto para sistemas divididos en teatros como el Usher Hall de Edimburgo, donde se colgaron tres colgados desde la estructura de avance de la sala para cubrir el balcón superior, difícil de alcanzar”.
Resumiendo su experiencia, el ingeniero de sala Paul Inge Vikingstad elogió el sistema y el equipo de Adlib:
“Me ha impresionado mucho el rendimiento del sistema CODA Audio, sin mencionar la dedicación y el profesionalismo de Billy Bryson y Keiran Lowrie de Adlib. Fue un equipo de ensueño con el que trabajar”.
Si se necesitaban más comentarios, la excelente calidad del audio en la gira AURORA no pasó desapercibida para el escritor musical MK Bennet, quien, al reseñar el espectáculo del Manchester Apollo en la revista en línea Louder than War, reflexionó que:
“El O2 Apollo, con sus techos imponentes y su hermoso diseño de la vieja escuela, siempre ha sido difícil de llenar de sonido, algo impide que las ondas lleguen a los rincones, pero no esta noche porque, junto con varias victorias técnicas, el sonido es sinuoso, mercurial a medida que sube y se abre paso en cada espacio silencioso”.
