Internacional – Con solo 23 años, la carrera de Benson Boone ha alcanzado logros increíbles. Su álbum debut ‘Fireworks & Rollerblades’ fue certificado Platino, y su sencillo revelación viral ‘Beautiful Things’ —la canción más reproducida en el mundo en 2024— alcanzó el estatus de 5 Platino. Su innegable irrupción en el estrellato global también le valió una nominación a ‘Mejor Nuevo Artista’ en los Premios Grammy 2025, fue acto de apertura en la gira Eras y ocupó el puesto N.º 1 del Billboard Global 200 durante siete semanas consecutivas. En resumen, la industria y el público están prestando atención.
El álbum sucesor de 2025, ‘American Heart’, dio origen a una gira mundial con entradas agotadas del mismo nombre, un relámpago de 49 fechas de energía pop rock impecable liderada por su voz. La gira por arenas cuenta con el soporte de Clair Global, que brinda refuerzo de audio, comunicaciones y servicios de IT de producción a un equipo de gira técnicamente decidido e innovador.
El Production Manager Paul English, el hombre que supervisó la histórica residencia de Adele en Múnich, ha seguido esa fórmula ganadora y replicó gran parte de su equipo y de sus relaciones con proveedores para ‘American Heart’.
“He reunido un equipo realmente bueno y estamos utilizando proveedores realmente buenos”, comienza. “Simplemente funciona. Cuando usas Clair, gran parte del soporte está siempre a solo una llamada de distancia. Es así en todos los aspectos, pero creo que se debe a que mis proveedores son globales y pueden ayudarnos en cualquier lugar al que vayamos”.
Los shows en vivo de Benson tienen una gran demanda: la gira ha recorrido todos los continentes excepto África, requiriendo ajustes muy rápidos entre océanos que solo han sido posibles gracias al apoyo global.
Paul continúa: “Ha sido una producción desafiante de ejecutar en algunos momentos, pero lo logramos y realmente valió la pena. Benson es genial para trabajar y se adueña absolutamente del escenario. Es increíblemente seguro, en forma y fuerte, así que si alguien puede dominar esta producción, ¡es él!”.
Tras bambalinas, su equipo de trabajo también es valorado: “Es el artista más fácil con el que he trabajado en el sentido de que es muy comprensivo”, comenta el ingeniero de monitores Carter Luckett. “Es muy talentoso. De mi lado, puede ser un desafío mezclar por cuánto se mueve; ¡es un atleta ahí arriba! Pero es tan bueno que hace que todos nuestros trabajos sean más fáciles”.
Un servicio como ningún otro
“Tiene hambre de salir de gira y, para seguir el ritmo de su carga de trabajo, necesitamos una empresa que pueda manejar nuestras necesidades”, agrega el ingeniero de FOH Joey Diehl. “Es bastante asombroso en realidad… en un momento tuvimos cuatro sistemas completos en distintos lugares. Tener un proveedor en el que puedas confiar es muy importante y no hay otra empresa que, logísticamente, pueda manejar lo que hemos hecho en esta gira y hacerlo tan bien”.
La cuenta está a cargo de Brady Bessinger de Clair Global, desde la sede de Nashville. Joey señala que la presencia global de Clair ha sido un elemento estable al moverse por tantos países tan rápidamente. “Brady ha sido genial, y sabes que la persona en cada sede de Clair va a cuidarte. Es como si te fueran pasando de un amigo a otro y te entregaran algo idéntico”.
El ingeniero de sistemas Alex McKenna agrega: “Y todo se maneja con el máximo cuidado y comunicación entre los gerentes de operaciones y nosotros. Realísticamente, ninguna otra empresa tiene esa consistencia a nivel mundial”.
El ingeniero de RF Thomas ‘Chip’ Valentino coincide: “Por ejemplo, podemos entrar a BBM Clair en Berlín y tener el equipo listo para preparar, incluso cuando es un sistema complicado. Saber que la gente sabe cómo configurarlo al punto de que solo puedes cargar los archivos y listo, es increíble”.
La mezcla de FOH
En FOH, Joey mezcla en una consola Quantum 852 de DiGiCo, utilizando monitores de referencia Third Ear y Syva de L’Acoustics y un Prodigy de Direct Out para el procesamiento del sistema.
El outboard incluye una gran cantidad de unidades, entre ellas Rupert Neve 5057, 5035 y 5045, un Fusion de SSL, un Overstayer, un compresor a válvulas Wes Audio y un acondicionador de señal estéreo Sonic Farm Creamliner III.
Joey continúa: “El director musical y los músicos son increíbles. La transparencia en la voz de Benson y su estilo musical —la capacidad de sus canciones para ser cantadas por el público— significa que lo más importante para nosotros es asegurarnos de que la gente se esté divirtiendo y pueda escuchar lo que hace la banda desde cualquier asiento. No me gusta alejarme demasiado de cómo escucharían sus canciones en el auto, con ese sonido pop grande y claro”.
El sistema de PA de la gira fue diseñado por Johnny Keirle, el reconocido ingeniero detrás del gigantesco show de Adele en Múnich. Aquí, se le encargó crear un gran sonido con un sistema compacto que llenara arenas: L2 de L-Acoustics para los arreglos principales y laterales, K3 en los arreglos traseros, KS28 para subgraves y A15 para rellenos.
“Los diseñadores del show estaban muy interesados en tener un PA que se mantuviera fuera de escena visualmente. No hay un solo cable colgando en ningún lugar, por lo que la longitud del arreglo era realmente nuestro punto crítico. La pregunta era ‘¿cómo cubrimos el fondo de estas arenas que tienen 300 pies de largo?’. Realmente todo se redujo a usar el L2 y, después de algunas pruebas y errores, diría que ha cambiado mi flujo de trabajo. Sigue los mismos principios, pero el sistema es tan diferente que ha cambiado muchos de nuestros métodos”.
El sistema también se adaptó al perfil del público, como explica Alex: “El L2 ya está altamente optimizado de fábrica, así que teníamos una buena base. Somos responsables de mantener un SPL razonable para que los jóvenes puedan escucharlo, y el L2 ha sido un complemento para eso. Encontramos el punto justo en el que obtenemos la cobertura que queremos y es extremadamente consistente, junto con la decisión consciente de no ser demasiado ruidosos”.
Monitores ocultos, ejecución impecable
El mundo de monitores vive debajo del intrincado escenario de esta gira, donde elevadores y trampillas aportan al espectáculo de la performance.
Carter, quien cuenta con la asistencia del Técnico de Monitores Joe McCarthy, también mezcla en una Quantum 852 de DiGiCo. Tiene una combinación de preamplificadores Rupert Neve RMP y un 32-Bit Stage Rack de DiGiCo que gestionan todas las entradas, salidas, RF y redes. “Pasamos una semana en el prep en Clair Nashville dejando el rack exactamente como lo queríamos”, dice.
También hay un Mini Rack de DiGiCo y, para efectos externos, un 5045 Primary Source Enhancer de Rupert Neve, un 5035 Shelford Channel y un Bricasti M7 Reverb conforman el kit elegido, con preamplificadores Neve RMP-D8 para las entradas.
Carter continúa: “Lo más interesante que tuve que resolver fue el momento de la araña; Benson salta sobre ella y se desliza sobre el público, justo dentro del alcance del PA, y vuela sobre la audiencia durante unos 80-90 pies. Para cubrir eso, fue necesaria una configuración inalámbrica intensa para asegurarnos de tener una cobertura sólida como una roca para el artista. Hay muchísimo movimiento en el show, hace saltos mortales y es una constante explosión de energía, por lo que contar con una cobertura inalámbrica consistente en el escenario largo fue fundamental”.
Mantener el control de dónde se encuentra en el escenario en relación con el PA es otro desafío: “Actuando directamente frente a los arreglos L2, hay mucho en juego con los umbrales del Primary Source Enhancer para mantener fuera de su mezcla el rebote del PA y la doble imagen de su voz”.
“Hay un proceso de mezcla diferente cuando está en el escenario B, que implica más referencias de tiempo, más click en su mezcla y más batería a medida que se mueve por el escenario. Cambia según dónde esté, lo que estoy escuchando en su mezcla a través de su micrófono vocal y qué tan lejos está del PA, pero su afinación es impecable, por lo que no se pierde tonalmente”.
Chip agrega: “También fue un poco complicado definir el despliegue de antenas para este escenario, no solo para cubrir por encima del escenario, sino también por debajo, donde vive todo nuestro equipo técnico. No podíamos interferir con los elementos creativos del show, así que con una ejecución cuidadosa, funciona de manera impecable”.
El equipo utilizó una red de 10 gigabits en una configuración en estrella para gestionar múltiples redes VLAN, incluyendo Soundgrid, OSC, Dante, RF, MIDI y video. Esta infraestructura se despliega sobre fibra en todos los sistemas de audio y backline, brindando máxima flexibilidad para el movimiento de datos a lo largo de la arena.
El equipo también optó por Wisycom debido a su capacidad de modo analógico. “Con las herramientas de gestión RF SoundBase y su nuevo software de coordinación, Wisycom ha sido maravilloso”, agrega Chip.
Benson utiliza IEMs FIR y un transmisor IEM dual Wisycom MTK982, y canta a través de un micrófono Axient de Shure con cápsula DPA para entregar interpretaciones perfectas de temas como ‘In the Stars’ y ‘Slow it Down’.
Comunicaciones y comunidad
El Técnico de Comunicaciones Mars McGurl gestiona las necesidades de 60 personas durante el show, utilizando un paquete de radios Motorola y un sistema de intercomunicación inalámbrico Bolero de Riedel.
“Escucho 20 canales a la vez”, comienza. “Está todo tan integrado: todos necesitan cosas muy específicas, así que este sistema es como tener un trabajo de festival dentro de una arena. Integramos las radios en todo, con la idea de convertirlas en un sistema dúplex”.
“Alex ideó un plan para hacerme la vida más fácil y colocó algunos switches dentro de los racks de dirección y tracción para aliviar el cableado adicional. Nunca me había integrado tan agresivamente en los flujos de trabajo de otras personas antes de esta gira; no encendemos el sistema de sonido hasta que todas las comunicaciones están funcionando. Son cruciales por todas las partes móviles que hay”.
“Hay un estándar de excelencia en esta gira”, agrega Carter. “Es increíble estar rodeado de eso, es inspirador. A veces puede ser un poco intimidante hacer lo que hacemos y el calendario ha sido intenso, pero hacerlo de manera tan consistentemente buena ha sido asombroso y me siento muy afortunado de ser parte de este equipo”.
El equipo ampliado de Clair se completa con los Técnicos de PA de Estados Unidos Owen Nagel, Keith Porter y Sierra Raia, y los Técnicos de PA de la Unión Europea Adrian Roche y Juan Antuna.
Chip, quien también es el Jefe de Equipo de Clair Global, reflexiona sobre el trabajo en equipo que ha sido necesario: “Aquí todos se cubren las espaldas. Trabajamos juntos como nuestra comunidad y en todos los departamentos. Dentro de nuestro equipo, ya sea un ajuste menor o mayor, nos unimos para hacerlo mejor; el trabajo de documentación de Joe McCarthy en esto ha sido irreal. No podría pedir estar con un mejor equipo”.
Después de la gira, Benson Boone realizó presentaciones únicas para audiencias en los EAU y KSA en diciembre, con el apoyo de las sedes de Clair Global en Medio Oriente.
