Una celebración expansiva, grandiosa y comunitaria de la vida… Así describe el compositor David Malloy a Guerra y Paz. Pero, como suele ocurrir con todo lo relacionado con León Tolstói, la historia también tiene otra cara. Por ello, Malloy también ha expresado su admiración por la gran novela por cómo se centra en esos momentos tan íntimos y en las minuciosas interacciones entre dos seres humanos que recorren sus páginas.
Afortunadamente, para los amantes del teatro, Malloy capturó esta dualidad en su aclamada ópera electro pop, «Natasha, Pierre y el Gran Cometa de 1812», basada en un fragmento de setenta páginas de la monumental obra del escritor ruso. Amor, traición, escándalo e iluminación se entrelazan en este musical multigénero.
En una producción reciente en el teatro Donmar Warehouse, el brillante y diverso diseño de iluminación del diseñador nominado a los premios Olivier y Tony, Howard Hudson, escribió su proyecto creativo así: “El espectáculo es un verdadero collage de diferentes estilos musicales, lo que nos permitió pasar de una paleta de colores clásica más sobria a momentos de color intenso que reflejaban los momentos más electrizantes y contemporáneos de la partitura. Así, si bien el espectáculo fue predominantemente desaturado, llegando incluso a momentos de simple luz de velas, hubo otros momentos en los que tuvimos secciones de verde neón intenso, rosa brillante saturado en bloques de color, o rojo sólido para la ópera”.
Para ayudar a Hudson a materializar su visión del espectáculo, se utilizaron tres luminarias Maverick Silens 2X Profile de CHAUVET Professional, que se utilizaron para la retroiluminación, la luz lateral alta y los rasgueos en las paredes. Dado el tamaño relativamente pequeño del Donmar, 251 butacas, cada luminaria de un equipo “tiene que trabajar arduamente”, señaló Hudson.
Las unidades Maverick Silens 2X Profile estuvieron a la altura de las circunstancias. «Nos ofrecieron una calidad de luz realmente sofisticada en una unidad compacta», comentó Hudson sobre la luminaria. «La mezcla de colores fue muy uniforme, ofreciendo una gran variedad de tonos, desde profundos colores saturados hasta el brillo al que estamos acostumbrados hoy en día. La selección de escarcha nos brindó todo lo necesario para una luminaria eficiente en un musical concurrido. Además, me impresionó mucho el alcance del zoom, que nos proporcionó un hermoso haz de luz limpio que se distinguió por el resto del rig».
Otra característica clave que Hudson apreció fue el funcionamiento silencioso de la luminaria. «Como en cualquier espacio del tamaño del Donmar, el ruido del equipo puede convertirse en un verdadero problema», dijo. «Pudimos poner las luminarias Maverick Silens 2X Profile en modo ultrasilencioso, lo cual me impresionó mucho. Incluso los sonidos más sutiles, como el movimiento de las lentes dentro de las luces o el abrir y cerrar de los obturadores, se eliminaron. ¡Era como si no estuvieran allí!».
En colaboración con el director Tim Sheader y la escenógrafa Leslie Travers, Hudson también adaptó hábilmente su iluminación para reflejar el escenario de gran tamaño del teatro. «Cuando tienes al público alrededor de los tres lados, tienes que pensar de forma mucho más escultural», dijo, y agregó que «los actores se vuelven, en cierto modo, más tridimensionales».
En un musical inspirado en una novela que profundiza en el universo multidimensional que reside dentro de cada personaje, iluminar a los actores en 3D parece, sin duda, muy apropiado.
