El diseñador y operador de iluminación Alec Morris, de Anthrolight Productions, eligió la consola NX2 de Obsidian Control Systems para uno de los shows más importantes de su carrera: la grabación del DVD The Lamb Stands Up Live del legendario guitarrista y ex Genesis Steve Hackett. El concierto, completamente sold out, se filmó en octubre de 2024 en el icónico Royal Albert Hall de Londres y será lanzado el próximo 11 de julio de 2025.
Morris, quien colabora con Hackett desde la gira Foxtrot at 50 en 2023, tiene una larga historia con las plataformas de control de Obsidian, desde sus inicios diseñando con Martin LightJockey y consolas de la serie M-Series. Su transición a Obsidian fue natural tras la adquisición de la línea por parte de Elation.
La función en el Royal Albert Hall representó un salto importante tanto técnico como emocional. “Fue el show más grande de mi carrera hasta ahora,” admite Morris. “Mi primera vez en el Royal Albert Hall, con cámaras, músicos invitados y muchos más moving lights que requerían más tiempo de programación. Sólo teníamos una oportunidad para hacerlo todo bien.”
Para esta ocasión, Morris reemplazó su habitual NX1 de gira por una NX2, con mayor capacidad de procesamiento y soporte para más universos DMX. “Solo el rig del venue usaba 24 universos, y nuestra producción sumaba otros 7,” explicó. “Por eso elegí la NX2: puede procesar 64 universos internamente. Eso me dio el margen que necesitaba.”
El show fue el cierre de la gira de otoño 2024 en Reino Unido e incluyó 60 fixtures de gira más 40 luminarias provistas por el venue, además de iluminación para el público y el recinto. Morris operó tanto el rig del venue como el de producción, con un total de aproximadamente 100 luminarias, todo basado en un show file refinado durante la gira. El equipo estuvo liderado por el tour director Brian Coles y el tour manager Adrian Holmes.
«Como ya teníamos el show armado, fue fácil editar sobre esa base: sumar fixtures, clonar, reemplazar… es muy intuitivo.”
Aunque el show se manejó principalmente por cues, hubo muchas secciones en vivo operadas manualmente—como flashes, strobes y submasters—sin uso de timecode o click track. “Algunos temas tienen tiempos muy complicados. Tener acceso rápido a los bancos y faders fue clave.”
Morris también aprovechó DyLOS, el compositor de píxeles de Obsidian, para enriquecer visualmente el show con efectos de color e intensidad. “Comparado con otras consolas, DyLOS es súper fácil de usar. Me ahorra mucho tiempo. Si quiero un efecto, lo armo en segundos sin complicaciones.”
La escala del Royal Albert Hall también lo llevó a usar más zonas de pixel mapping. “A veces necesito 3 o 4 zonas DyLOS, y la NX1 sólo ofrece dos. La NX2 fue ideal por su capacidad extra y licencia ampliada.”
Para potenciar su flujo de trabajo, sumó el NXP (playback wing con faders motorizados) y el NXK (keypad físico), creando una estación modular y flexible. “El NXP me dio más faders físicos y con la licencia de 8 universos, conté con 8 salidas DMX físicas. El NXK, con su teclado táctil, acelera todo el proceso.”
Además, ambos accesorios le resultaron útiles para preprogramar en movimiento: “Puedo llevármelos al bus o al hotel, conectarlos a la laptop y listo. El pad físico realmente hace la diferencia.”
El sistema de control de la gira incluía un rack DMX personalizado con NETRON EN12 como gateway de Ethernet a DMX y NETRON DMX10-5 como splitter. Morris lo calificó como “absolutamente sólido” durante toda la etapa europea.
Finalmente, Morris destacó el apoyo de Chris Walker de Live Technology, distribuidor de Elation/Obsidian en Reino Unido, y del proveedor de iluminación para la gira Siyan.
“Hacer un show en el Royal Albert Hall fue surrealista. Me sentí como un niño en una sala llena de adultos… pero todo salió perfecto.”
