Estados Unidos – Más de 100 millones de espectadores sintonizaron el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl LX de Apple Music de este año, transmitido en vivo por NBC desde el Levi’s Stadium en Santa Clara, California. Bad Bunny hizo historia al ser el primer cabeza de cartel en actuar íntegramente en español, presentando la actuación como una carta de amor a su hogar, Puerto Rico. A medida que el sol se ponía en el cielo, las cámaras enfocó la atención en los nuevos elementos erigidos durante los seis minutos que duraron los primeros seis minutos del entretiempo. El campo de fútbol se transformó en un cañaveral mientras Bad Bunny cantaba directamente a la cámara, recorriendo un laberinto de escenas emblemáticas. Los ancianos jugaban al dominó. La clase trabajadora estuvo representada por un puesto de piragua, una barbería y una estación de manicura. Se celebró una boda en el campo, donde Lady Gaga interpretó «Die with a smile» para un grupo intergeneracional de invitados. Su compatriota puertorriqueño Ricky Martin se unió más tarde a la actuación. El espectáculo concluyó con un mensaje de unidad para las Américas, guiado por el amor y la inclusión en ambos continentes.
Filosofía de Iluminación y Luminarias
PRG y su socio PRG Forum proporcionaron la tecnología y el equipo para el diseño de iluminación de Al Gurdon y Ben Green, realizado a través de 22 Degrees. Para PRG, el espectáculo marcó su vigésimo año consecutivo apoyando el espectáculo de medio tiempo. La programación de iluminación de Eric Marchwinski jugó un papel clave al traducir la escala, el ritmo y los momentos culturales del diseño tanto para el público del estadio como para la transmisión.
Dado que el espectáculo de medio tiempo se llevó a cabo en el Levi’s Stadium al aire libre en la Costa Oeste, el espectáculo se desarrolló con luz diurna parcial en lugar de oscuridad total. Esto definió fundamentalmente la estrategia de iluminación, priorizando la potencia, la distancia de proyección y el contraste, en lugar de la sutileza o los efectos de bajo nivel que suelen ser posibles en entornos cerrados o nocturnos. El equipo se diseñó para que fuera claramente visible tanto para el público del estadio como para las cámaras de transmisión, donde la luz diurna reduce significativamente el brillo percibido.
El JDC1 Burst de GLP, proveniente del inventario de CAPEX de PRG, constituyó la columna vertebral del equipo. Las luminarias ofrecieron un alto rendimiento con clasificación IP que atravesaba la luz ambiental, y su diseño híbrido de estroboscopio y placa resultó especialmente efectivo para tomas de transmisión amplias.
El esquema de iluminación enfatizó una cobertura uniforme en todo el campo en lugar de zonas focales aisladas, lo que garantizó una visibilidad constante a medida que la actuación se movía con fluidez por el escenario. Las luminarias de largo alcance se colocaron para mantener la intensidad a largas distancias, compensando la reducción de contraste causada por la luz diurna. Las capas de estroboscopio y efectos se sincronizaron cuidadosamente para crear un ritmo visual que se transmitiera con claridad a la cámara sin abrumar a los artistas.
Se instalaron numerosas luminarias VL3600 LT de Vari-Lite para satisfacer las demandas de largo alcance del espectáculo. La potencia y la distancia de proyección fueron factores clave en la selección de la luminaria, ya que la VL3600 LT mantuvo la intensidad en un amplio espacio de actuación con luz diurna. La demanda de estas luminarias fue tan alta que PRG amplió su inventario antes del espectáculo. Las luminarias GroundControl Long Throw de PRG y el sistema GroundControl Followspot se incorporaron por su capacidad para ofrecer haces de luz potentes y enfocados a largas distancias.
PRG también instaló siete ventiladores Antari AF-14 con clasificación IP, lo que marcó la primera adquisición de la compañía de una solución de ventiladores con clasificación IP. Los AF-14 proporcionaron un flujo de aire controlado por DMX en un paquete para todo tipo de clima, generando efectos atmosféricos consistentes en todo el campo, independientemente de las condiciones exteriores. Su diseño ligero y su gran disponibilidad los hicieron ideales para la escala y la logística de una producción de medio tiempo.
El resultado fue un sistema de iluminación capaz de ofrecer claridad, impacto y energía visual a millones de espectadores que presenciaron el espectáculo, a la vez que cautivaba plenamente al público en vivo dentro del estadio.
Créditos
Productores ejecutivos: Roc Nation
Servicios de producción diversificados
Jesse Collins Entertainment: Shawn Carter, Desiree Perez, Dave Meyers, Jesse Collins, Roger Goodell
Productora: Jana Fleishman
Director: Hamish Hamilton
Director asociado: Hayley Collett
Director asociado: Cameron Whitelaw
Director de fotografía: Dylan Sanford
Equipo de iluminación
Diseñador: Al Gurdon, 22 Degrees
Directores de iluminación: Harry Forster, Ben Green
Director de iluminación/Programadores: Eric Marchwinski, Mark Humphrey
Dibujo de iluminación: Jeff Behm
Técnico de sistemas: Davis Kornegay
Iluminador: Alen Sisul
Best Boys: Dennis Sisul, Chris Latsch, John Cox, Damon Isaacks, Brian Marshall, Gerardo Vizcarra, Mike Smallman
Best Boys/Followspot: Adam Hagin
Jefe de tecnología: Robb Minnotte
Técnicos principales de PRG: Meg Flanagan, Ben Lewis
Operadores de iluminación de panel: Brian Frieden, Ron Murphy
Técnico de previsualización: Keegan Webber
Gestión de cable de fibra óptica/estadio: Larry Ganson
Soporte de estadio IATSE Local 134
Jefe de electricidad: Justin Wright
Jefe de electricidad de soporte de campo IATSE Local 134: Daniel Hutchinson
Equipo de campo: Lynn Ann Sorensen, Daniel Ramos, Kevin O’Neill, Tuutau Fanene, Felisha Moore, Stephanie Whigham, Abigale Chick, Micael Sega, Lucas Hannon
Operadores de spot y equipo de estadio: De’Nicia Brown, Michelle Burnett, Mike Eisenstein, Elias Achmed, James Thylin, Andy Edwards, Jacob Loretto, Mariel Camacho, Joe Ray Zaragoza, Leon Roberson, Cosmo Maddux, Charles McCorrnell, Jennifer Honka, Miranda Mauricio, Chris Stabler, Kevin Johnston
Gerente de proyecto de 22 Degrees: Marie Turner
Gerentes de cuentas de PRG: Tony Ward, Patrick Osuna
Fundador/CEO del Foro PRG: Kevin Columbus
Equipo de Producción
Vicepresidente Ejecutivo de Eventos de la NFL: Peter O’Reilly
Vicepresidente Senior de Eventos de la NFL: Jon Barker
Operaciones de Campo de la NFL: Nick Pappas
Supervisor de Producción: Jody Kolozsavari
Diseño de Producción: Bruce Rodgers, Tribe Inc.
Directores de Arte: Shelley Rodgers, Jack Headford, Lily Rodgers
Equipo creativo de Bad Bunny
Gerente de producción: Roly Garbarosa
Director creativo: Harriet Cuddeford
Diseño de producción: Yellow Studio, Julio Hemede, Nicola Filler Assoulin
Directores de arte: Connor Munion, Oli Coleman, Leticia Leon
Diseño CAD: Brian Ireland
Productores creativos: Harriet Cuddeford, Cory FitzGerald
Asistentes del departamento de arte: Andrew Frey, Regan Eastland
Jefe de escena: Gary Natoli
Representantes de escena: Jeffrey Gitter, Harve Levine, Donna Parker, Tammy Raab, Karen Tasch Weiss, Zachary Figures
Productor creativo de campo: Kristen Patterson, “KP” Terry
Director técnico: Tim Kubit
Jefe de montaje: Carsten Weiss
Populous: Barnes, Jennifer Hill, Sean Englert, Nichole Hayes
Gerente de talento: Annie Goodroad
Productores de línea: John Kilgore, Chelsea Gonnering
Productor consultor: Darren Pfeffer
Directora de Operaciones: Carly Vaknin
Productora Asociada: Elizabeth Jones
Gerente de Producción: Erin Harding
Supervisores de Escenario: Tony Hauser, Cap Spence, Doug Cook, Justin Klynsman
Escenografía y Escenografía
Fabricación e Ingeniería de Escenografía: All Access Staging
Escenografía: Lennon & Co., ShowFX, Trio Entertainment Services, Global Scenic
Iluminación
ACME Pixel Line IP (1.0 m y 0.5 m)
Astera Titan Tube FP1
32 Proteus Maximus de Elation
228 JDC1 Burst de GLP
12 Impression X4 S de GLP
54 iForte LTX de Robe
124 VL3600 LT de Vari-Lite
Largo alcance y especialización
Lámpara de largo alcance de PRG
Sistema de seguimiento GroundControl de PRG
Ambientador y flujo de aire
7 Ventiladores Antari AF-14 DMX
Hazebase High Power Touring Hazer
Reel Hazer EFX DF-50
Control y redes
Consola grandMA3 de Full Size
Consola grandMA3 Light
Supernodo PRG
Hydra Nodo PRG
