Deftones, la banda estadounidense de metal alternativo, ha concluido la etapa norteamericana de su gira OHMS, ofreciendo un espectáculo que los fanáticos sintieron que valió la pena esperar. El diseñador de iluminación, producción y escenografía, Jon Eddy, utilizó la fuente de láser RGB Xtylos tight beam y el espejo móvil compacto ReflectXion de Claypaky para darle un aspecto único al espectáculo.
La etapa de seis semanas de la gira comenzó en Portland e incluyó una lista de canciones que abarcó los nueve álbumes de estudio y tres debuts en vivo de la banda. Deftones lanzó su álbum "Ohms" en 2020 junto con una edición del vigésimo aniversario de "White Pony" y obtuvo nominaciones al Grammy por las canciones "Ohms" y "Genesis". La banda se encuentra actualmente de gira por Europa tocando una lista de fechas de festivales.
Eddy diseñó la gira 2020 de la banda, que fue cancelada debido a la pandemia de coronavirus. Rediseñó por completo la nueva gira, haciendo un buen uso del bloqueo de COVID, experimentando en casa con las unidades Xtylos y ReflectXion proporcionadas por Claypaky. "Tuve que pasar unos meses con cada uno", dice. “Luego, cuando el festival Psycho Las Vegas que he diseñado durante los últimos cinco años regresó en 2021, usé Xtylos y ReflectXion allí. Se veían increíbles en el MGM Arena”.
Eddy volvió a pensar en Xtylos y ReflectXion cuando llegó el momento de crear la gira 2022 de Deftones. “Iba con un estilo menos es más, elegante y sexy”, explica. “Me gusta usar mucho espacio negativo, y las luminarias Beam son buenas para eso, ya que no quería lavar todo el escenario”.
Diseñó una plataforma aérea compuesta de armaduras de diamantes concéntricas llenas de nada más que vigas y cetros. “Utilizamos 48 Xtylos. Eran nuestra única luz móvil con 8, 16 y 24 luminarias en los diamantes pequeños, medianos y grandes”, señala Eddy. “También teníamos un par de focos de seguimiento y unas vigas de lavado en la parte inferior del escenario”. Los rodillos de mapeo de proyectores láser en el fondo agregaron el elemento de video.
“Con Xtylos, puedo usar azul y rojo, y son tan sólidos como cualquier cosa que haya tenido con blanco o sin color”, informa. “Eso es extremadamente agradable para un diseñador de iluminación. Me encanta cómo la luz atraviesa prismas y gobos fragmentados y está tan saturada que no hay otra luz como esta”.
Eddy quería usar un espejo como una luz divina en el piso detrás del cantante Chino Moreno y sintió que esta sería “la oportunidad perfecta para hacer algo diferente”. ReflectXion dobla y da forma a la luz sin perderla; la unidad altamente reflectante presenta hasta un 99 % de reflectancia sin aberraciones cromáticas.
“ReflectXion fue una progresión genial de lo que había probado en el pasado, y funcionó muy bien. Para algunas canciones, hice que los 48 Xtylos tocaran un solo ReflectXion, creando una apariencia de prisma masivo, con rayos que iban desde el espejo a cada rincón del lugar”. El efecto destacó canciones en las que Moreno tocó la guitarra, incluidas "Sextape, Change" y "Digital Bath".
“Todos preguntaron qué era esa luz, especialmente cuando ReflectXion comenzó a moverse”, señala Eddy. “Tuve que decirles que no es una luz; es un espejo en movimiento; no muchos programas lo han usado todavía”.
Eddy también informa que su consola Avolites y la función Synergy de su servidor de medios le permitieron “programar y activar partes del equipo para reproducir junto con el video en ciertos momentos. Podría activar todos los Xtylos para jugar con todo el color y la intensidad del espejo”.
Christie Lites Las Vegas proporcionó Xtylos y ReflectXion de Claypaky a Eddy y se desempeñó como proveedor de iluminación de la gira y proveedor del equipo de iluminación.
“Xtylos definitivamente será una buena parte de mi repertorio de iluminación ahora”, dice Eddy. “Siempre me han gustado mucho los Sharpy, pero ahora que tengo en mis manos Xtylos, será difícil hacer un programa sin ellos”.
Para la gira de Deftones, Ruben Laine trabajó como diseñador asociado e integrador de renders, video y programación de automatización. Andy Tinsley fue el director de producción, Ben Wilcox el director de escena y Dan Arnold el jefe del equipo de iluminación. Luis Herrera trabajó con el mapeo de proyección y el control de tierra de los focos de seguimiento y dimmers, Casey Waddel, Pepe Salas y Joe Rich sirvieron como L1, L2 y L3, respectivamente.
