¡Una doble cartelera de rock arrasó las arenas del Reino Unido como un torbellino, deleitando a los fanáticos en un breve pero memorable co-protagonismo!
¡Esto también unió a dos diseñadores de iluminación que trabajaban juntos por primera vez y 132 luces móviles Robe más tres sistemas RoboSpot suministrados por el proveedor de iluminación Zig Zag Lighting!
Los diseñadores de iluminación Mark Scrimshaw (Black Stone Cherry) y David Garcia (The Darkness) combinaron sus especificaciones, ideas e imaginación para crear un equipo de iluminación superior que funcionaría tanto para los LD como para sus respectivos artistas, en función de lo que Zig Zag tenía disponible en gran medida en stock.
A lo largo de este proceso, Neil Hunt de Zig Zag incorporó sus ideas en una única trama WYSIWYG hasta que evolucionó el diseño final, asegurando que todos estuvieran «en la misma página» en lo que respecta a los ajustados cronogramas de construcción.
Para dar a ambos LD suficiente tiempo de programación diario, todo el sistema tenía que estar fuera del escenario a las 10 a.m. cada mañana.
A esto, ambas bandas agregaron sus exclusivos paquetes de iluminación de piso.
Sin video en la gira, la iluminación, la pirotecnia y los efectos especiales estuvieron muy presionados para ofrecer toda la emoción y el drama de dos conjuntos de alta energía que ofrecen excelencia musical y valores de producción que se ven totalmente diferentes.
Black Stone Cherry
La plataforma aérea compartida se llenó con BMFL Spots, Blades y WashBeams, Robe Spiiders y MegaPointes de Robe.
Estos se colgaron en tres trusses principales de 15, 16,5 y 18 metros de ancho para agregar profundidad y perspectiva al espacio del escenario, además de dos trusses auxiliares premontados colgados frente a los dos trusses del fondo del escenario para acomodar los BMFL Spots.
Sumaron 15 BMFL Spots, 34 MegaPointes y 32 Spiiders, todos elegidos, junto con 22 barras de zoom estroboscópicas, para proporcionar la «iluminación base» necesaria para cubrir el escenario.
El armazón frontal presentaba 8 BMFL Blades más 6 BMFL WashBeams que se emparejaron en las tres RoboSpot BaseStations ubicadas en el lateral del escenario. Un BMFL Spot central permitió a The Darkness proyectar su logotipo en el fondo.
El ‘truss de fondo’ de la parte superior del escenario era un producto premontado, completo con listones LED móviles en el cable del escenario inferior para iluminar las telas y ayudar a facilitar los cambios, con el telón de fondo de The Darkness atado en la parte inferior del cordón del escenario superior. El telón de fondo de Black Stone Cherry estaba atado detrás de él en el acorde superior del escenario.
Los seis WashBeams BMFL de armazón frontal que se ejecutan en tres pares funcionaron perfectamente para resaltar a los tres músicos de ambas bandas, y todos, artistas y LD, apreciaron los ángulos pronunciados y los cortes de luz limpios y agradables que se veían tan elegantes y evitaban que alguien quedara ciego sin darse cuenta.
Para BSC, los follow spot se ejecutaron en blanco abierto para una máxima visibilidad, con atenuación controlada a través de la consola grandMA3. Mark disfrutó mucho trabajando con RoboSpots, que también usó el año pasado en una gira con Volbeat (LD Niller Bjerrgaard).
A través de cuatro de los siete trusses en el aire, 33 topos ‘clásicos’ de 4 lite, más otros seis en el piso para BSC y volando hacia la audiencia completaron la plataforma.
El extenso paquete de piso de BSC se arregló en vigas de piso de 2 x 24 pies con un espacio de 8 pies en el medio para acomodar los escalones del elevador del tambor. La parte superior del truss estaba al mismo nivel que los montantes del plató con luminarias colgadas del riel superior, incluidos cuatro focos BMFL y 5 barras estroboscópicas/de zoom por lado (8 y 10 en total), por lo que Mark exprimió una pared completa de efectos de luz en todo el zona del escenario medio.
Se agregaron seis MegaPointes al paquete de piso de BSC, tres a cada lado del elevador del tambor. Algunos elevadores se colocaron a la parrilla para permitir una mayor iluminación desde abajo con tres Robe LEDWash 600 a un lado, montados en un estuche de transporte para una instalación rápida. También proporcionaron algunos haces estilo ACL disparando desde la parte superior del set.
Mark creó numerosas miradas de rock retro y PAR grande en el set apoyándose en una gran cantidad de «tecnología de haz» instintiva. The Spiiders, BMFLs y MegaPointes proporcionaron todos los haces de base, y con muchos cambios dramáticos, acordes potentes y grandes baladas de rock en espiral, este es un espectáculo que prefiere ejecutar manualmente para lograr el máximo impacto. Además, le permite reaccionar instantáneamente a los matices de la banda.
Si bien muchos de los Robes se ofrecieron debido al gran inventario de Zig Zag que ha invertido de manera constante en la marca a lo largo de los años, Mark confirma que todos eran luminarias que «yo usaría de todos modos».
Agregó que el equipo de Zig Zag de Paddy Sollitt, Tom Rawlinson, Richard (Beard) Hutton, Isaac Phillips y Kyle Black y el atador Damian Courage fueron «fantásticos y un verdadero placer trabajar con ellos».
El desafío para ambos diseñadores fue encontrar una plataforma de producción aérea básica que funcionara para ambos, para lo cual las luminariasflexibles eran esenciales, lo que convirtió a Robe en una excelente opción.
Otra tarea, con un equipo de este tamaño, fue encontrar suficiente tiempo de perfeccionamiento para el cual BST tuvo un día de producción adicional en Cardiff, lo que le dio a Mark una pequeña ventaja después de 10 días de visualización en casa.
Mark y David disfrutaron mucho la experiencia de trabajar juntos y esperan poder hacerlo nuevamente. Ambos artistas tenían su propia gestión de giras y producción en el camino, con la producción general coordinada por Reuben Warnes.
The Darkness
The Darkness tuvo la ligera ventaja, en términos de producción, de tocar primero después del acto de apertura, lo que significaba que todo el escenario estaba en su lugar y el público estaba listo para su revoltoso set, completo con pirotecnia, bolas de fuego y todo el flash-bang. ¡lo que esperarías de una experiencia de The Darkness!
El LD de Kansas City, David García, ha trabajado con ellos desde 2014, cuando fueron la primera banda para la que él era LD, y antes de eso había sido fanático de su locura glam rock durante algunos años, por lo que todas las estrellas se alinearon por casualidad para traer su talentos juntos.
Describió trabajar con Mark Scrimshaw como «muy fácil, ¡cada día fue una alegría!». Compartieron la plataforma aérea como se describió anteriormente, basada en un diseño de producción desarrollado conjuntamente que ambos podían usar, aunque de manera muy diferente.
El paquete de piso de The Darkness incluía 17 Spots BLFL adicionales, 15 arriba del escenario en el piso a lo largo de la parte posterior y uno abajo del escenario a cada lado.
El diseño original de David había especificado Robe LEDBeam 350, pero cuando Zig Zag le ofreció Spiiders, estaba muy feliz y muy satisfecho con los BMFL, un dispositivo de potencia Robe característico que había adoptado desde que se lanzaron por primera vez.
Aprovechó al máximo todos los BMFL, Spiiders y MegaPointes superiores que se colocaron para crear un aspecto de espectáculo de rock óptimo.
Los Spiiders fueron grandes caballos de batalla para David. “Excelente para arrojar color al escenario y al público”, dijo entusiasmado, señalando que funcionaron al 100% todo el tiempo, a pesar de “un martilleo realmente bueno, ¡especialmente el zoom que uso constantemente!”
Si bien sabe que son luces duras, siempre está impresionado por lo bien que soportan este fuerte bombardeo.
La formidable batería de 15 luminarias BMFL, pateó el trasero correctamente y ayudó a que los niveles de energía alcanzaran su punto máximo.
David apreció la flexibilidad del sistema RoboSpot que aseguró que los miembros de la banda altamente activos permanecieran iluminados dondequiera que estuvieran en el escenario.
También pasó dos semanas en previsualización antes del inicio de la gira. Por lo general, Darkness no va al espectáculo sin ensayos de producción, que es lo que sucedió aquí, por lo que David estaba bien preparado.
Era la primera vez que David trabajaba con Zig Zag Lighting, y como jefe de equipo y jefe de montaje, confirmó que el equipo de Zig Zag «fueron todos brillantes y con una gran actitud».
The Darkness parece listo para una gira de 20 aniversario de su primer y seminal álbum de estudio Permission to Land más adelante en el año, ¡que todos esperan con ansias!
