El escritor, actor y personalidad televisiva esloveno Lado Bizovicar presentó el espectáculo “Slovenska Muska” de 2024, celebrado en el estadio Stožice de Ljubljana, la primera vez en la historia del lugar que se presentó un espectáculo de 360 grados, que aumentó la capacidad a 13.000 personas con cada asiento vendido.
El diseño de producción e iluminación fue creado por Crt Birsa del estudio de diseño Blackout y Greta Godnic y grabado para su transmisión. Crt utilizó 355 luminarias Robe en las más de 500 luminarias del equipo, desde la potente FORTE hasta la escénica PATT 2013, además de otros siete tipos de productos Robe, todos suministrados por el especialista en alquiler Event Lighting de Ljubljana.
En el corazón de este diseño de producción único se encontraba una elaborada estructura metálica, ¡cuya parte superior parecía una araña gigante de varios niveles arrastrándose por el área del techo! Esta estructura incorporó inteligentemente el marcador de video del lugar con las superficies utilizadas para la producción de video durante el espectáculo, y disputarla presentó múltiples desafíos de montaje que requirieron algunas pruebas serias, frenos y matemáticas… ¡para colocar todo en los lugares correctos!
Era la primera vez que Crt trabajaba con este artista, originalmente invitado a bordo debido a su experiencia en ofrecer espectáculos de alto nivel en arenas y estadios. Él y la escenógrafa Greta idearon una apariencia y un estilo únicos de alto impacto para el espectáculo, a fin de acercar a los artistas a los fanáticos y lucir tan bien en vivo como lo fue para la sesión multicámara dirigida por Nejc Levstik, una parte integral de este triunvirato creativo.
Bizovicar interpretó de manera alegre de la A a la Z el talento musical esloveno, en el que cada letra del alfabeto corresponde a un género o a un artista musical relacionado, p. R de Rap, M de musical, A de artista (por ejemplo, Avsenik), etc., mientras hacía chistes, cantaba canciones y daba la bienvenida a una serie de invitados en el escenario, desde una orquesta sinfónica hasta bailarines, músicos y cantantes, todos envueltos en un ritmo trepidante. juego lleno de acción.
Desde arriba, el entramado se asemeja a un complejo patrón caleidoscópico que encaja con precisión milimétrica.
La araña gigante del techo tenía ocho patas en ángulo recto que se extendían hacia el vacío del techo desde una viga cuadrada de 10 metros que proporcionaba posiciones ideales para una iluminación de alto nivel para la audiencia. Había vigas adicionales a cada lado de la arena cargadas con más ambiente y accesorios de iluminación clave principales.
La parte inferior de la estructura de araña se encontraba debajo del gran cubo de video de la arena y presentaba una viga cuadrada de 7 metros conectada a 8 vigas verticales en forma de «dedos» que corrían horizontalmente hacia abajo, unidas en el centro, inmediatamente encima del escenario.
La carga de nieve invernal de Stožice significó que las cargas de peso, ya de por sí ajustadas, se restringieran aún más, por lo que se hizo malabarismo con el trussing con los puntos necesarios para facilitar los arreglos de 8 x PA. Se quitaron algunas vigas y se quitaron los motores para ahorrar peso y cumplir con los requisitos sin comprometer el diseño. Sin tiempo disponible para una instalación previa y dos ascensores especiales en el lugar que deben usarse para acceder a las vigas estructurales del techo, era imperativo que toda la estructura metálica entrara directamente en el techo como se había previsto en una relación riesgo-arte cuidadosamente calculada. !
Se utilizaron doce FORTE para la iluminación principal, con tres luminarias cada una montadas sobre cuatro vigas «ambientales» alrededor del borde de la arena. El FORTE central en cada uno de ellos estaba en uno de los dos sistemas RoboSpot, por lo que se podían alternar las luces de las teclas delantera/trasera e izquierda/derecha, y los especiales funcionaban al unísono para recoger a Bizovicar y a sus invitados.
Ochenta Robe LEDBeam 150 estaban en la plataforma y 24 en el suelo delineando cada lado de tres escaleras que acceden al escenario. El cuarto lado del escenario lo ocupó un músico acompañante, rodeado por 8 luminarias Pointe.
Otros 32 x LEDBeam 150 en los ocho dedos verticales del truss y 24 en los extremos de las 6 patas de araña ofrecieron excelentes luces altas y otros efectos atractivos para la vista. Esta es una luminaria que Crt considera brillante y útil para múltiples posiciones, y lo usó con frecuencia. Otro cliente de Blackout, la banda Laibach, estaba tocando al mismo tiempo, así que entre esto y su show… ¡es probable que todos los LEDBeam 150 en Eslovenia estuvieran en uso!
Se desplegaron otros 24 LEDBeam 350 en las vigas ambientales izquierda y derecha, donde resultaron ideales para bañar a la audiencia.
Seis MegaPointe en cada una de las patas de araña se colocaron sobre tubos, parte de 72 de estas luminarias que constituyeron el siguiente grupo más grande de luminarias Robe después de las LEDBeam 150.
Se utilizaron cuarenta y ocho MegaPointe en total en la parte superior de las ocho patas de araña (6 por pata) y otros veinticuatro (6 por lado) en los cuatro lados de la estructura de caja de 10 metros. Como muchos diseñadores, para Crt, MegaPointe sigue siendo una de las mejores luminarias polivalentes del mercado y no se cansa de descubrir nuevas formas de utilizarlas en un espectáculo.
El resto de 32 puntos se utilizó en los 4 trusses de ambiente/audiencia, 8 unidades en cada truss, con 59 x ParFect 100 para toners de truss que cubren todos los dedos y patas de «araña».
Se colocaron dieciséis PINTURAS Robe en el suelo alrededor del escenario, elegidas por su tamaño compacto y su gran pegada. “Necesitaba un buen lugar que pudiera estar cerca de los artistas y del público”, señaló Crt. Era la primera vez que utilizaba PAINTE, que pensaba que eran “luminarias de gama media muy bonitas”.
Se utilizaron un total de 63 haces de lavado LED Robe Spiider (a Crt le encantan los colores y la mezcla de colores) funcionando en tres modos diferentes, con 5 cada uno alrededor de los lados de la armadura cuadrada más pequeña, tres cubriendo la sección superior de cada pata de «araña», uno como luz de fondo estática para músicos invitados y 16 en las vigas ambientales delanteras y traseras para iluminación del público. Los dos últimos se celebraron bajo el escenario.
En el centro del escenario había un elevador hidráulico, que comenzó el espectáculo en la posición baja (con Bizovicar parado sobre él para hacer su entrada), por lo que las Spiiders debajo del escenario iluminaron el vacío que se llenó de humo para la secuencia de entrada.
Los PATT 2013 se colocaron en el extremo de las patas en la posición más alta, con algunos accesorios escénicos de aspecto similar en la parte inferior de los dedos. Crt decidió que necesitaba algunas “luminarias interesantes y atractivas en estas posiciones que se verían bien ante la cámara”.
Los tiempos ajustados requirieron una cantidad de visualización previa, aunque es todo un enigma preprogramar un espectáculo de 360 grados en una pantalla plana, por lo que fue necesaria una adaptación calculada una vez en el sitio, y tan pronto como tuvo el equipo de iluminación, trabajó extremadamente ¡Rápido, un modus operandi que me resulta familiar! Crt utilizó imágenes de 4 cámaras instaladas en la parte superior de las tribunas inferiores a cada lado del lugar para ayudarlo a ver el escenario desde todas las perspectivas.
Trabajó con su colega de Blackout, Klemen Krajnc, quien se encargó de ejecutar todos los aspectos clave del espectáculo, junto con las luces debajo del escenario, la iluminación de fondo de los artistas invitados y la batería de máquinas de niebla. Todo lo demás estaba controlado y dirigido por Crt.
Klemen maximizó el encofrado de alta precisión de FORTE para contener el derrame de luz y garantizar que la audiencia no se irritara ni se distrajera, lo cual en un escenario circular es tan desafiante como esencial.
Todos estaban muy orgullosos de ofrecer un espectáculo excepcional que recibió excelentes críticas. «El equipo de Event Lighting fue increíble«, declaró Crt, «hicieron todo lo posible para garantizar que tuviera todo lo que necesitaba y que todo funcionara sin problemas en el sitio».
Dibujar el diseño es una cosa pero darle vida es otra.
«Nada habría sucedido sin algunas personas y empresas increíbles involucradas», comentó. “Rok Ložar de B-Projekt fue el director de producción que coordinó a los equipos para hacer posible este evento. Mitja Zupančič, que conoce el campo a la perfección, creó planos de aparejos muy precisos y una logística de aparejos minuciosamente detallada para que los aparejadores de Prozvok pudieran construir e instalar los aparejos y las armaduras con precisión”.
Además de esto, Andrej Testen, jefe de equipo de Event Lighting, reunió a un equipo de primer nivel para montar todo el sistema de iluminación. “No tuvimos ningún problema con el calendario del evento”, concluyó Crt.
Fotos: por Jani Ugrin
