El Pepsi Halftime Show siempre ha estado asociado con la experiencia técnica y logística de PRG, y este año no fue la excepción. Junto con la iluminación, el rigging, las redes, la cámara, el equipo de transmisión y el truss, PRG también contribuyó con flujos de trabajo patentados y probados, pasión por la excelencia y su espíritu de equipo para la cobertura del gran juego de 2022.
Preparativos previos al espectáculo
Una vez más, el equipo creativo de Los Ángeles, Production Club, diseñó el espectáculo de luces personalizado y la pantalla que se presentó en la cobertura de NBC Sports antes del partido del domingo. PRG proporcionó la iluminación y el montaje para esos momentos a través del productor técnico Tim Fallon.
PRG envió seis técnicos de iluminación, un instalador, un ingeniero de redes de fibra y un gerente de proyecto al lugar. El pedido de iluminación incluyó seis consolas GrandMA2 distribuidas en ese espacio y más de 300 luminarias, con todo el sistema integrado con la red interna de fibra monomodo de SoFi.
Veintidós Solaris Flares y 44 Rush Par 2 de Martin rodearon a Zedd para su sesión de DJ previa al juego en la zona de anotación. El diseñador de iluminación Griffin Behm recubrió los túneles del SoFi Stadium con tuberías, cortinas y cientos de los brillantes Impression X4 Atoms y Arris Skypanels de GLP, que crearon un efecto de paparazzi cuando los jugadores salían de sus vestuarios. Cuando ingresaron al campo, se apagaron 16 luces de cine Arrimax en los soportes de Roadrunner.
Cámaras Cinematográficas, Ingeniería e Iluminación
El escenario más visto de la música acogió un gran line up de leyendas del hip hop de la costa oeste, incluidos Dr. Dre, Snoop Dogg, Kendrick Lamar, Eminem y Mary J. Blige, junto con actuaciones sorpresa de 50 Cent y Anderson Paak, y PRG estaba allí para elevar y capturar la acción con un flujo de trabajo de cámara, soluciones de ingeniería e iluminación.
El año pasado, el director Hamish Hamilton y los productores de espectáculos Jesse Collins y Aaron Cooke trabajaron con PRG para poner cámaras cinematográficas en el espectáculo de medio tiempo por primera vez. Cooke y Hamilton fueron firmes defensores del salto a la plataforma de cine, y realmente impulsaron el tipo de cámara y la apariencia. Después de lograr un resultado visual tan sorprendente, tuvieron que traerlo de vuelta, y PRG una vez más cumplió con su sistema multicámara 35LIVE!.
El flujo de trabajo 35LIVE! reemplaza un enfoque multicámara tradicional que utiliza cámaras de cine de 35 mm y lentes de película, impulsado por un sistema de fibra e ingeniería de transmisión. Para la producción en vivo del domingo, PRG construyó una sala de control dentro del centro de medios de la NFL, especialmente diseñada para la transmisión del espectáculo de medio tiempo. La sala de control contó con un gran sistema de enrutador Evertz, junto con un enrutador AJA Kumo y FS-HDR que permitieron la gradación de color en vivo para las 24 cámaras.
“Usamos uno de nuestros flypacks más grandes para este evento”, explica Brian Barnett, gerente de proyectos técnicos de PRG. “El sistema Brute incluye un enrutador Evertz EQX-16 288 x 862, un enrutador de audio EMR y multivisores VIP-X, junto con Cobalt UDX y DA. Además, teníamos 26 AJA FS-HDR para proporcionar conversación de formato de cámara y aplicar LUT para la gradación de color en vivo, que es algo que no se ve a menudo en esta aplicación”.
El pedido incluía 2 ingenieros de cámara, 13 cámaras Venice de Sony, una variedad de lentes Fujinon y Canon, ¡y la 35LIVE! con control de lentes y accesorios auxiliares. El DP Dylan Sanford trabajó en estrecha colaboración con Hamilton, el operador principal de video John Hurley y los DIT Matt Conrad y Terrance Ho para lograr el mejor aspecto que incorpora una gradación de color en vivo. James Coker, supervisor principal de cámara, diseñó un flujo de trabajo de cámara que permitió que cada configuración de Venice se conectara a la perfección con la sala de control.
Uno de los equipos más raros en el campo fue una lente Fuji de 35-700 mm. Este lente de caja súper largo de 35 mm, único en su tipo, está equipado con una montura PL y un rango de parada en T de F2.8 (35-315 mm) a F4.8 (a 700 mm). Cubre una necesidad muy específica con su distancia focal más larga, lo que permite capturar distancias más largas sin sacrificar el stop loss al adaptarse a una lente de caja B4.
Morgan Kellum de PRG supervisó la cámara y la sala de control trabajando en estrecha colaboración con el productor técnico Tim Kubit y el supervisor técnico Chris Sullivan. Kubit y Sullivan tuvieron la enorme tarea de conectar las cámaras de cine, las cámaras de NBC Broadcast y otras fuentes diversas en varias salas de control utilizando 6 sistemas Ereca Stage Racer 2 y una Tac Fiber multicanal proporcionada por PRG. Matt Puthoff manejó la implementación de la transmisión dirigida por el ingeniero principal Warren Chong y el ingeniero Joe Daleki quienes, junto con Barnett, fueron fundamentales en el manejo de todos los extremos de la sala de control. Fueron apoyados por el ingeniero principal de PRG, Johnny Bagtatlyan, y su equipo de ingenieros: Sam Sanchez, Izzy Zuniga, Bobby Arias, Kelly Nixon, Dave West y Mark Belhumeur.
PRG también proporcionó iluminación para el diseño de Al Gurdon, con programación de Eric Marchwinski y Mark Humphrey, y los gaffers Alen Sisul y Jason Uchita. Era una gran cantidad de equipos, incluidos cables, redes, energía, infraestructura y más de 600 luminarias, entre ellos 4 unidades de GroundControl Longthro de PRG, todas controladas por 4 consolas GrandMA2 y una GrandMA2 Lite.
El espectáculo de medio tiempo se configura en aproximadamente 6 minutos, lo que lo convierte en uno de los momentos de mayor presión en la televisión. Con el mundo mirando, no hay lugar para el error. Se utilizó la Serie 400 de PRG para conectar rápidamente la energía y los datos a los carros del campo, asegurando que todo saliera según lo programado. Los carros rodantes albergaban 8 racks completos y 8 medios racks para un total de 144 cajas de conexiones, y el sistema general incluía más de 30 Super Nodes.
"PRG demostró que estamos en la cima de nuestra industria no solo en iluminación, sino también en cámaras, redes y transmisión", dijo Jens Zimmermann, director de ventas globales de PRG. “Nos contrataron para este trabajo porque aportamos nuestras décadas de experiencia en los mundos del cine, la música y los deportes. Ninguna otra compañía puede ofrecer cámaras de estilo cinematográfico en un entorno en vivo de manera tan consistente”.
Lista de equipo de iluminación del show!
94 Elation Proteus Maximus
84 Elation Proteus Excalibur
70 Robin 1200 de ROBE
64 VL2600 de Varilite
6 FR-1 de GLP
6 Impression X4 BAR20 de GLP
106 Elation 3K Proton Color de Elation
158 Solaris de TMB
14 Solaris Flare Jr. de TMB
14 Titan Tube de Astera
4 consolas grandMA2 full size de MA Lighting
1 consola grandMA2 Lite de MA Lighting
7 Gladiador IV Strong
6 Flame LT3000 de Britebox
4 Best Boy Ground Control Long Throw de PRG
4 MDG The One
16 DF-50 de Difusión
20 Reel EFX Fnas
Equipo de iluminación previo al juego
• Diseñador de iluminación: Griffin Behm
• Productor técnico: Tim Fallon
• Ingeniero de redes de fibra de PRG: Michael Dodge
• Gerentes de cuentas de PRG: Bobby Allen, Jason Winfree, Bryan Barry
• Técnicos: J.R. Harris, Luis Collazo, Wade Cotton, Thomas Walls
Cámara de medio tiempo y equipo de transmisión
• Director: Hamish Hamilton
• Director de fotografía: Dylan Sanford
• Productores: Jesse Collins, Aaron Cooke
• Productor técnico: Tim Kubit
• Supervisor técnico: Chris Sullivan
• Gerentes de cuentas de PRG: Morgan Kellum, Matt Puthoff
• Supervisor de cámara principal: James Coker
• Operador de cámara principal: JM Hurley
• Ingenieros de cámara: Vince Warburton, Derek Wojtkun,
• Cámara principal AC: Adam Kirschhoffer
• DIT: Matt Conrad, Terrance Ho
• Ingeniero principal: Warren Chong
• Segundo ingeniero de sistemas: Joe Daleki
• Gerente de Proyecto Técnico: Brian Barnett
• Ingenieros de sistemas: Sam Sanchez, Kelly Nixon
• Soporte de Sistemas: Israel Zúñiga, Robert Arias
• Ingeniero de Sistemas: Mark Belhumeur
• Soporte de ingeniería externo: Dave West
• Ingeniero principal de PRG: John Bagtatlyan
• Gerente de Proyecto PRG: Michael Lai, Don Burkhart
• Equipo de preparación de PRG:
• Gerente de Piso de Preparación: José Orozco
• Técnico de preparación: Katelynn R. Lapka
• Líder de la operación: Nick Casas
Equipo de iluminación de medio tiempo
• Diseñador: Al Gurdon
• Directores de iluminación: Harry Forster, Ben Green
• Director de iluminación/programadores: Eric Marchwinski, Mark Humphrey
• Programador/técnico de compilación: Vanessa Arciga
• Programador de servidor de medios: Jason Rudolph
• Técnico del servidor de medios: Tim Nauss
• Capacitador: Alen Sisul
• Técnico de campo: Jason Uchita
• Best boys: Dennis Sisul, Chris Latsch, John Cox
• Followspots: Adam Hagin, Damon Isaacks
• Field best boys: Mikey Smallman, Robbie Spehn
• Jefe técnico de PRG: Robb Minnotte
• Técnicos líderes de PRG: Matt Genezcko, Mark Klopper
• Técnico de previsualización: Nick Couaette
• Gerente de Proyecto de 22 Grados: Marie Turner
• Gerentes de cuentas de PRG: Tony Ward, Patrick Osuna
• Tecnología de iluminación del estadio: Kyle Arnold
• Electricista jefe de SoFi Stadium Local 33: Chris López
• Administración de cables de fibra/estadio: Nathan Wilson, Larry Ganson
• Equipo Field Local 33: Daisy Toledo, Jarret Jackson, Ivan Padilla Robles, Ryan Shull, Elija Dhanifu, Brian Cooper, Gerardo Vizcarra, Brian Hoch, Kevin Sanchez, Vernon Bennett, Gustavo Mejia, Kevin Steele
• Operadores Spot: Jon Gosselin, Jesse Escamila, Mark Villa, Jacob Dewilde, Orland Gonzalez, Mark Dyson, Luna Manzano, Izabella Antolin, Joe Dominguez, Jaime Aguirre, Terry Hashimoto, Stanley Williams, Alvin Tresvant, Marco Rodriguez
