BST Hyde Park regresó en 2022 con una alineación estelar. Entre los aspectos más destacados del festival se encontraban la banda de la realeza del grunge, Pearl Jam, que reunió a 100.000 fanáticos durante dos noches en julio.
Aunque la banda viaja por el mundo con su paquete de escenario Rat Sound Systems, se llamó a Britannia Row Productions para brindar soporte de audio para su carrera europea, que incluyó los grandes espectáculos principales en Hyde Park.
“He estado trabajando con el gerente de cuentas y director de la compañía Lez Dwight y Brit Row durante más de una década, y son realmente uno de mis proveedores favoritos”, dice el primer ministro de la banda, Steve Drymalski. “El personal de mi gira de Brit Row siempre ha ido más allá, y el equipo me ha llegado preparado meticulosamente. Cuando surgen situaciones en una carrera, siempre son muy rápidos para responder y lo hacen de manera oportuna”.
Drymalski comenzó el avance con el gerente de producción de BST, Mark Ward, en febrero de 2020, lo que significa que tanto la banda como el equipo tuvieron mucho tiempo para prepararse para lo que se convertiría en uno de los espectáculos más destacados de toda su gira europea.
“Hay una sinergia especial entre nuestra gente de gira y la gente del festival en BST”, dice Drymalski. “Es en gran medida un esfuerzo de equipo en lugar de ‘nosotros contra ellos’. Debido a la cantidad de tiempo que pasó, la expectativa por este espectáculo fue aún mayor de lo que normalmente sería, pero todos lidiaron con la presión de una manera realmente impresionante”.
Gregory Nelson, fanático de Pearl Jam desde hace mucho tiempo, se emocionó cuando se le pidió que tomara las riendas del FOH, eligiendo mezclar el espectáculo en una consola Quantum 338 de DiGiCo. También especificó una selección de equipo externo, incluido un Neve Portico, un API 2500, dos Alan Smart C2, tres canales Neve Shelford y un par de Bricasti M7.
“Solo comencé a usar Quantum este año, pero puedo confirmar que estoy enamorado de él”, dice. “Pearl Jam puede ser una banda muy difícil de mezclar, ya que ahora tengo cuatro guitarristas que golpean y el bajo también es muy pesado. Combinar eso con las guitarras y hacer que cada una se destaque es importante, y la consola DiGiCo es muy fácil de usar en ese sentido”.
“Para los espectáculos al aire libre tengo que trabajar un poco más y ser un poco creativo, pero creo que organizamos dos grandes espectáculos. La multitud fue fantástica y la banda definitivamente se alimentó de esa energía”.
La ingeniera de monitores y cofundadora del pionero Soundgirls.org, Karrie Keyes, ha trabajado con Pearl Jam durante la asombrosa cantidad de 30 años; un mandato que, según ella, se debe principalmente a la atmósfera familiar que el equipo ha trabajado duro para cultivar a lo largo del tiempo. Siempre viaja con el mismo pasajero y opta por una SD5 de DiGiCo para manejar su considerable carga de trabajo.
“En la noche, todo depende de la lista de canciones”, explica. “Incluso puede cambiar durante el espectáculo, y nunca es lo mismo de una noche a otra. En su mayor parte, tenemos las mezclas marcadas con pequeños cambios para hacer, dependiendo del lugar, pero los audibles pueden y serán llamados durante el espectáculo”.
El líder Eddie Vedder prefiere los wedges a los IEM, por lo que el escenario estaba repleto con dos Rat S Wedges en la parte delantera, dos Microwedges para mezclas de instrumentos, un Rat S Wedge por lado y dos S Wedges más en la parte trasera del escenario, así como cuatro gabinetes K2 de L-Acoustics por lado como relleno lateral.
“Todos los demás son una combinación de cuñas e IEM, principalmente Stealth Sonics, Clear Tunes y JH Audio”, dice Keyes. “Hay más de 40 mezclas en el escenario. Yo mezclo a la banda, mientras que Tommy Caraisco se encarga de las mezclas de Boom Caspar, Josh Klinghoffer y tecnología. Sin duda, es un desafío estar al tanto de todo, pero Sara Holt y mi monitor Tech, Brett Heet, siempre están disponibles para ayudarme a hacer la vida un poco más fácil para mí”.
Fuera de Europa, Pearl Jam disponía de soporte global de Clair Group, lo que ayudó a aliviar las preocupaciones de Drymalski y su equipo de audio.
“Tener una sólida comprensión de la operación de Clair, así como la confianza en su alcance, elimina un elemento más de la lista de ‘mantenerme despierto por la noche’, y sé que hace lo mismo para Greg”, dice Drymalski.
“Debido a nuestro horario y la forma en que nuestro programa sube y baja todos los días, no ha sido tarea fácil para nuestro equipo y los muchachos de Brit Row. Se enfrentaron a cada desafío con experiencia y una actitud increíblemente positiva. Debido a nuestra «cuadrícula madre» y las ubicaciones de nuestras pantallas IMAG, el audio debe funcionar de manera fluida con la iluminación y el video. El equipo hizo que pareciera simple y realmente tuvo un impacto innegable en el flujo del día. Ha sido un verdadero placer trabajar con nuestro jefe de equipo de Brit Row, Dan Fathers, y el resto del equipo”, concluye.
