Como la mayoría de los creativos, a Niklas Fuchs le encantan los desafíos. ¿Qué mejor manera hay, cree, de expandir los horizontes y crecer como diseñador y programador que iluminar algo que se encuentra fuera de su experiencia previa?
En febrero, Fuchs tuvo la oportunidad de hacer precisamente eso cuando lo llamaron para iluminar el Red Bull Symphonic, un evento en el que "Austropop Meets Classics" se llevó a cabo durante tres noches consecutivas en la histórica sala de conciertos Wiener Konzerthaus de Viena. En esta capacidad, tendría que reflejar la música de una orquesta sinfónica en la luz, además de apoyar a los artistas habituales de pop y rock que solía iluminar.
“Me pidieron que iluminara los tres conciertos que hicieron con la Orquesta Max Steiner dirigida por Christian Kolonovits”, dijo Fuchs. “Para mí fue un nuevo desafío diseñar un sistema de iluminación para una orquesta.Para mí fue especialmente desafiante iluminar la orquesta y la banda de una manera adecuada para una grabación de televisión y para una audiencia en vivo”.
Fuchs ayudó a estar a la altura de las circunstancias con su ChamSys PC Wing Compact y una Extra Wing Compact. “Usé Extra Wing solo para Master Intensity Faders y cosas que son importantes para la iluminación clave. Todo el show fue programado desde cero, con el PC Wing. No usé una sola señal de mi Seiler & Speer Showfile habitual.”
“Lo realmente bueno de ChamSys es que te permite hacer muchas cosas con muy poco hardware”, continuó Fuchs. “He tocado como cabeza de cartel en escenarios muy grandes con hasta 36 Universos DMX, solo con mi computadora portátil y un PC Wing. Durante uno de esos momentos, estaría parado entre 12 consolas de iluminación de tamaño completo de otras marcas importantes que cuestan una fortuna. Fue divertido ver las caras atónitas de los otros LD al ver lo que esta configuración 'pequeña' es capaz de hacer".
“Junto con mi consola ChamSys, hubo bastantes personas que me ayudaron en este evento”, agregó Fuchs. “Estoy muy feliz y afortunado de recibir el apoyo de muchas personas como Christian Kummer, quien fue jefe del equipo de iluminación, Robert Breunhölder, jefe de producción de Seiler & Speer, Matthias Pfeiffer, gerente de producción de la empresa System Provider, Ingeborg Doblander , jefe de producción técnica en el Wiener Konzerthaus, Martin Kames, proveedor de equipos y Daniel Fellner, productor de Seiler & Speer”.
Dado que Red Bull Symphonic fue filmado para ser transmitido por televisión más tarde, y en deferencia a la magnífica arquitectura del lugar con sus imponentes columnas corintias y su augusta rotonda, Fuchs tuvo que ejercer discreción al colocar sus luminarias. Sin embargo, pudo crear un atractivo diseño de iluminación que fluía sin esfuerzo con la música, ya fuera orquestal o pop.
A veces cubría las columnas y paredes del edificio con fascinantes patrones de gobos; durante otros momentos de las actuaciones, capturó el tenor de la música con varios lavados de color, que van desde rojos audaces hasta pasteles suaves. Incluso usó luz blanca para que pareciera que la luz del sol llegaba al escenario desde el techo circular de arriba.
“Traté de diseñar la iluminación de manera que no interfiriera con la impresionante arquitectura de la sala”, dijo Fuchs. “Pongo luces detrás de los pilares, uplights detrás de la orquesta y así sucesivamente. También fue un gran problema encontrar luces que fueran adecuadas para este proyecto, tenían que ser pequeñas y brillantes. En cuanto a los efectos, realmente elegí algunas partes del espectáculo que deliberadamente no hice, porque quería darle a la música la atención que se merece”.
Además, la neblina resultó ser un desafío en este lugar, ya que tiene mucho enchapado en oro y es un sitio del patrimonio histórico de Austria. Tuvimos que asegurarnos de usar una neblina que no dejara ninguna mancha de aceite en la pared del lugar y que pudiera producir una neblina perfectamente uniforme en toda la sala.
El equipo, que fue suministrado por Martin Kames, también tenía que ser versátil para los espectáculos, que tenían una duración aproximada de 110 minutos e involucraban a unos 90 músicos diferentes. Reflejo de la diversidad del espectáculo, se destacó el órgano más grande de Austria, las actuaciones de la violinista solista Lidia Baich, la cantante de ópera Juliette Khalil y Wiener Kammerchor.
“Fue un esfuerzo difícil acomodar a todos los músicos en el escenario, aunque es bastante grande”, dijo Fuchs. “Terminamos colocando al coro, al baterista y al percusionista en un pasaje elevado detrás de la orquesta, lo que significó que tuve que lidiar con muchos compromisos en cuanto a la iluminación debido a la falta de espacio para colocar las luces”.
El editor de línea de tiempo y la función Group Cues en su consola ChamSys fueron de vital importancia para ayudar a Fuchs a crear su espectáculo estelar a pesar de las limitaciones espaciales y otros compromisos que tuvo que hacer en el camino. A pesar de que no tenía ningún código de tiempo en el programa real, usó la línea de tiempo como un reproductor de música incorporado, configurando bucles al programar partes más complejas de las canciones y luego saltando a esas partes rápidamente durante el programa.
“Encontré que el editor de línea de tiempo es muy útil”, dijo Fuchs. “Mientras tanto, la función Group Cues es un verdadero cambio de juego. Simplemente clasifique las cabezas en el grupo de la forma en que están colgadas y todos sus FX, Fades, etcétera serán correctos. No más dolores de cabeza durante la clonación. Aunque diseñé las luces y las mostré de la manera que quería para este escenario en particular, estaba claro que tendríamos que cambiar algunas posiciones de los dispositivos el día de la instalación. Algunos Pars LED necesitaban cambiar de posición con luces de lavado, por lo tanto, se cambió el orden de mis grupos y algunos efectos estaban mal. La función Group Cue me permitió corregir todas mis señales muy rápidamente en un solo paso simplemente reordenando las cabezas en los grupos”.
Al trabajar en Red Bull Symphonic fue la primera vez que Fuchs usó el Timeline Editor para la preprogramación, así como la primera vez que probó la nueva función Groups Cues del software.
“Fue una experiencia nueva”, declaró. Y al igual que la otra "nueva experiencia" de iluminación de música orquestal, ayudó a este joven diseñador y programador a crecer y expandir sus talentos.
