Reino Unido – En diciembre, el querido personaje infantil de Michael Bond dio suaves pasos hacia los plateados alrededores del Savoy Theatre de Londres, cuando Paddington the Musical irrumpió como una gloriosa y vertiginosa delicia de producción que encanta a públicos de todas las edades.
Una coproducción entre Sonia Friedman Productions, STUDIOCANAL y Eliza Lumley Productions en nombre de Universal Music UK, con música y letras de Tom Fletcher, libro de Jessica Swale y dirección de Luke Sheppard, este estreno mundial está repleto de personajes desbordantes y nuevos números musicales. Escenas curiosas, atmosféricas, fantásticas y hogareñas se yuxtaponen con escenografías complejas y compactas, todo lo cual suma a la magia —y a los desafíos— de iluminar este espectáculo en constante movimiento.
Robert Juliat celebra que el multipremiado diseñador de iluminación del encantador nuevo musical, Neil Austin, haya elegido el sistema de seguimiento SpotMe de Robert Juliat para potenciar la iluminación automatizada basada en followspots. “Lo genial de SpotMe es que puedo asignar luminarias móviles a un followspot real, Y además tengo un followspot real desde el frente de sala (en realidad, tres seguidores Aramis de Robert Juliat)”, señala. “Así puedo crear looks brillantes de teatro musical con el agregado de un seguimiento preciso de las luminarias automatizadas y más opciones creativas”.
SpotMe se combina con LightStrike, el software que Austin y Dan Murfin desarrollaron para Harry Potter and the Cursed Child, para ofrecer una iluminación suave y perfecta que lleva looks de gran espectáculo al espacio íntimo del Savoy Theatre de Londres, habiendo trabajado Robert Juliat muy de cerca con Murfin para garantizar la compatibilidad entre SpotMe y LightStrike.
Finesse escultórica
“Usando SpotMe, pude emparejar el movimiento de los seguidores del frente de sala con luz lateral alta para añadir hermosos y sutiles efectos escultóricos a lo que normalmente serían aplicaciones tradicionales de spot solista. Estos luego seguían al intérprete de una manera profundamente útil”, explica Austin. “Por ejemplo, hay un momento de transición cuando Paddington canta I’ve Never Seen A House Like This Before en el que el frente de la casa se eleva y los spots se enfocan solo en Paddington: al añadir dos spots laterales adicionales pude sumar algunos elementos escultóricos que hacen que el pelaje de Paddington se vea infinitamente más realista y dinámico, y lo traen a la vida de una manera más animada”.
Ventaja práctica
Austin tenía preferencias estéticas detrás de su elección de SpotMe, que basa su desempeño en los movimientos de un operador de followspot real: “Siempre me inclino por algo con un humano al control porque la interacción orgánica entre el intérprete y el operador produce resultados más suaves, y un movimiento más intuitivo y predictivo. No hay nada como un buen operador de followspot y tenemos tres maravillosos: Beth Shepherd, Millie Ealing y Ella Harrison-Walsh, trabajando con Nicola Crawford como operadores de seguidores. Un gran operador puede interpretar los movimientos de un intérprete y predecir absolutamente cuándo se va a mover, y trabajar con él. Todas estas son cosas que los sistemas de seguimiento automatizados no pueden —ni podrán jamás— hacer”.
Opción económica
SpotMe también tenía sentido económico, al ser la opción más rentable en comparación con otros sistemas de seguimiento, y solo requirió un programador, Jack Ryan, para trabajar con Austin. “No quería imponer al espectáculo la carga financiera de sistemas costosos y múltiples programadores, así que buscaba un sistema que satisficiera las preocupaciones del productor y del director, y que además fuera un activo, y SpotMe fue el indicado”, confirma Austin. “Conozco SpotMe desde 2017 y nuestro productor tuvo buenas experiencias con él en Broadway, además de que es infinitamente más accesible que cualquier otra opción”.
Magia en la programación
Austin y Ryan pudieron aprovechar los momentos libres durante los ensayos y previas para sumar posibilidades creativas que SpotMe les brindó: “SpotMe es notablemente fácil de configurar simplemente mapeando las cuatro esquinas del escenario con el followspot, lo que te deja libre para concentrarte en la programación creativa”, dice Austin. “Pudimos enriquecer los looks y pulir muchos aspectos a medida que teníamos tiempo durante los ensayos y previas, creando una gran cantidad de looks esculpidos y hermosos en casi todas las escenas. Sí, el show podría existir solo con un seguidor normal, pero usando SpotMe pudimos darle mucha más profundidad y hacerlo aún más agradable a la vista”.
Micro control, macro ventaja
Ryan y Austin también pudieron utilizar las funciones de offset en SpotMe para programar un posicionamiento óptimo para cada uno de los tres actores que interpretaron a Paddington, además de los understudies del elenco. “Nuestros Paddington tienen alturas muy diferentes, así que preprogramamos el ajuste ‘Y’ a la altura del pecho para cada preset según la estatura de cada actor. Ahora podemos simplemente usar un macro en el archivo del show para reajustar automáticamente para cualquier actor o understudy según sea necesario, lo que hace que todo el proceso sea muy rápido y sencillo”.
Lograr los ángulos correctos
“Me gusta el sistema SpotMe y me gusta tener un followspot real”, dice Austin, “y a los operadores de seguidores les gusta tener un followspot real, algo con peso. Los seguidores de Robert Juliat tienen un peso hermoso y un brazo de soporte perfectamente equilibrado que todos los operadores adoran”.
“Hay personas con muchísima experiencia trabajando como operadores de seguidores, pero también suele ser un trabajo de entrada a la industria cuando la vía académica no es posible o deseable. Sería una gran pena perder esa oportunidad”.
“Lo que SpotMe me dio fue la capacidad de tener, en una escenografía imposiblemente ajustada, una hermosa posición alta y lateral de beam-followspot estilo ‘teatro de ópera’, sumada a los f seguidores del frente de sala, controlada por un operador humano para lograr una apariencia óptima y maravillosamente suave para el público. Hizo exactamente lo que quería que hiciera. Es un gran sistema que realmente nos ha servido muy bien en este espectáculo”.
El sistema SpotMe y los seguidores Aramis de Robert Juliat fueron suministrados como parte del rig de iluminación del espectáculo por White Light. “Los followspots de Robert Juliat han sido una parte confiable de nuestra flota de alquiler durante muchos años gracias a su excepcional fiabilidad y durabilidad”, comenta Dom Yates, Gerente de Iluminación de White Light. “Nuestra larga relación con Robert Juliat refleja la confianza que tenemos en sus productos, que ofrecen de manera constante una calidad y un rendimiento sobresalientes. Hemos disfrutado trabajar con Neil y con todo el equipo de LX en esta fantástica nueva producción, uniendo excelencia técnica y colaboración creativa”.
Robert Juliat se distribuye exclusivamente en el Reino Unido a través de Live Technology. “Estamos encantados de ver el sistema SpotMe de Robert Juliat aportando sus capacidades únicas a otra gran producción del Reino Unido”, afirma Joshua Wakley, Jefe de Iluminación en Live Technology. “SpotMe no se trata solo del seguimiento de followspots; con la integración PSN, abre posibilidades creativas para mapear otros elementos a lo largo del escenario. Nuestro equipo trabajó estrechamente con White Light para brindar capacitación y asistir en la configuración, asegurando que el sistema ofreciera el máximo impacto para Paddington the Musical. Es fantástico ver cómo esta tecnología innovadora continúa potenciando el arte del teatro en vivo”.
