La pandemia de Covid 19 ha tenido un efecto profundo en la industria de la música en los últimos años, sobre todo en el circuito de festivales internacionales, donde muchos eventos establecidos se vieron obligados a cerrar.
Rock in Japan, el festival más grande del país, no fue la excepción y sufrió la misma pausa en 2020 y 2021. Sin embargo, este año, finalmente estaba listo para regresar y lo hizo de una manera muy diferente. El evento de cinco días renació como un festival de estilo urbano en una nueva ubicación, habiéndose trasladado al Soga Sports Park en el atractivo resort costero de Chiba desde su anterior hogar de Hitachinaka.
Sin embargo, el cambio de ubicación había sido una gran preocupación para quienes administraban y promocionaban los espectáculos. Porque Soga Sports Park está ubicado cerca de residencias y en una zona comercial densamente poblada, difícilmente ideal para celebrar un espectáculo de rock ruidoso. Además, era la primera vez que se realizaba un festival aquí. El potencial de los problemas de contaminación acústica causó enormes dolores de cabeza al equipo de producción.
“Tuvimos que adoptar un enfoque completamente diferente”, afirmó Shuzo Fujii, presidente de MSI Japón, la compañía de producción de sonido. “Hasta ahora, siempre nos habíamos centrado en hasta dónde podíamos lanzar nuestro conjunto de altavoces MLA, pero esta vez teníamos que pensar en la dirección opuesta”.
Con Tomoya Shitakubo, quien también actuó como técnico del sistema, a cargo del diseño, idearon una solución única que no se había adoptado anteriormente: importar varias torres de retardo y desarrollar un sistema de sonido distribuido. MSI reconoce que en la historia de los festivales japoneses, el enfoque del sistema de sonido distribuido no se había intentado, por lo que se convirtió en un viaje de descubrimiento tanto para los promotores como para los equipos de MSI.
“El promotor es nuestro cliente y ha especificado MLA durante los últimos diez años”, afirmó Shuzo Fujii, quien también se desempeñó como ingeniero jefe del evento. “Todos tenían fe en que MLA podría superar este difícil problema”.
Los dos escenarios principales estaban equipados con ocho altavoces MLA por lado para el sistema PA principal. Estos fueron reforzados por 18 subwoofers MLX en patrón cardioide. Los subwoofers se colocaron en dos pilas de gabinetes de 3×3 a ambos lados del escenario, con el del medio en cada uno invertido.
Además, siete line array MLA que comprenden siete elementos se colocaron en cuatro ubicaciones como torres de retardo (con ocho torres de retardo en total).
Generalmente, las torres de retardo se configuran simétricamente para brindar cobertura a ambos lados. Sin embargo, estos se colocaron solo para cobertura en un ala con el fin de reducir el derrame a la zona residencial vecina. El resultado fue asombroso. No hubo diferencia en el nivel de sonido, comenzando en la posición de mezcla en el FOH y se distribuyó suficiente potencia en todo el lugar, cumpliendo con el SPL y la calidad de sonido requeridos.
“El resultado fue un gran éxito, no solo por el diseño de distribución único, sino también por la capacidad de control del sistema MLA. Una vez más, pude apreciar la maravillosa capacidad de este altavoz”, concluyó Shuzo.
