Desde el 30 de junio hasta el 15 de julio, el centro de atención de la interpretación de la música contemporánea se centró nuevamente en las orillas del lago de Ginebra en Suiza, donde tanto leyendas icónicas como luminarias emergentes se reunieron para la 57ª edición del Festival de Jazz de Montreux. Meyer Sound estuvo presente en su 37° año como Socio Estratégico y Proveedor Oficial de Sonido, asegurando que lo último en tecnología de audio estuviera listo para conectar a los artistas con el público en los dos lugares con boletos pagados y 11 escenarios musicales gratuitos.
Nuevamente este año, el Auditorio Stravinski recibió a artistas de renombre mundial que abarcan generaciones y géneros, incluidos Bob Dylan, Lil Nas X, Iggy Pop, Gilberto Gil & Family, Buddy Guy y Nile Rodgers & Chic. Y, por segundo año, el sistema en el lugar con capacidad para 4000 personas se construyó en torno a un complemento de 24 altavoces de arreglo lineal de gran formato PANTHER de Meyer Sound.
“Las reacciones a PANTHER nuevamente han sido muy positivas en general”, dice Martin Reich, coordinador de audio de todo el festival, así como ingeniero de sala en el Auditorio Stravinski. “Algunos ingenieros a menudo se sorprenden con lo que escuchan de PANTHER porque, por primera vez, escuchan los sonidos con una resolución tan alta”.
Durante el espectáculo principal de Seal, la actuación de PANTHER causó una gran impresión en Rob Stanley, director de producción y director de proyecto sénior de ZEROdB Live, que trabaja con la superestrella del R&B y con otros artistas británicos de primer nivel. «Nada puede quitarle ese increíble espectáculo en un increíble sistema de megafonía», dice. “En lo que deben ser 10.000 shows en mi carrera, este fue el mejor sonido y lo colocó entre los tres mejores momentos de mi carrera”.
Lucas Pinzón, el ingeniero del FOH de Maluma, inmediatamente se sintió cómodo con el sistema. «He estado usando parlantes Meyer durante muchos años y estoy satisfecho con los resultados obtenidos con PANTHER. Fue mi primera vez con este sistema y no veo la hora de volver a encontrarlo».
Mezclar un set en el Stravinski durante el festival fue un momento memorable en la carrera de Sam Nussbaum, nativo de Montreux. Su trabajo principal durante el festival fue como ingeniero de sonido en The Memphis, pero como había trabajado durante dos años con la conmovedora cantautora suiza NNAVY, estaba detrás del tablero cuando ella abrió para Lionel Richie en el Stravinski.
“Fue un momento emotivo para mí”, dice Nussbaum, quien creció con el festival ya que su padre era gerente técnico en el complejo de edificios que alberga la sala. “Recuerdo cuando era niño ver a ingenieros mezclando leyendas como Bob Dylan. Fue un hito para mí estar detrás del escritorio en esta sala”.
“El sistema de refuerzo basado en PANTHER ayudó a darle confianza”, dice. “La presencia de PANTHER fue impresionante en comparación con muchos de los otros que he escuchado aquí. Y el apoyo del equipo de Meyer Sound fue fantástico”.
Como apoyo a los arreglos PANTHER en el lugar se encontraban 14 1100-LFC y seis elementos de control de baja frecuencia 900 LFC para subgraves; 2 arreglos de 4 altavoces LINA muy compactos como arreglo central dividido y 6 altavoces LINA como relleno central; cuatro altavoces ULTRA-X40 para entrada y salida, y un par de monitores Amie System en la mezcla del FOH.
La escala y configuración del sistema Auditorium Stravinski contrastaba con la base de operaciones de Nussbaum en The Memphis, donde mezcló en un sistema con altavoces de fuente puntual UPQ 1P como fuente principal. También trabaja regularmente con Pilar Vega, y mezcló su set en el escenario al aire libre Super Bock en un sistema anclado por altavoces compactos LEOPARD line array.
“Las salas son acústicamente diferentes y el interior es diferente al exterior, pero en general siempre puedo hacer que el sistema Meyer Sound funcione y haga lo que quiero que haga”, continúa. “Sientes una consistencia, particularmente con transitorios como el bombo y la caja: el sonido siempre está ahí. Puede confiar en cómo reaccionan los altavoces cuando aplica ecualización y compresión”.
Para 2023, se instalaron un total de más de 380 altavoces Meyer Sound en los sitios del festival, con 27 modelos de altavoces actuales y heredados representados en los sistemas principal y plegable.
“Tener a Meyer Sound como socio del festival es un sueño hecho realidad y un placer para todos”, resume Martin Reich. “Obtenemos todas las herramientas que podríamos desear, junto con soporte 24-7. No podría ser mejor”.
Marco Güntensperger regresó como gerente de producción para el Festival de Jazz de Montreux de este año. El principal proveedor de audio fue Skynight SA, con sede cerca de Ginebra, con los gerentes de proyecto en el sitio Goran Pajic e Yvan Baronne trabajando bajo la dirección general de Nicolas Walser. Eddy Broquet del distribuidor suizo de Meyer Sound, Tonspur, coordinó la distribución y el soporte técnico. Ianina Canalis y José Gaudin de Meyer Sound brindaron soporte técnico según fuera necesario, y Gaudin se duplicó como mezclador de FOH en Montreux Jazz Lab. El gerente sénior de productos, Andy Davies, y el gerente de ventas del Reino Unido, Roland Morcom, sirvieron como enlaces con el festival, su personal e ingenieros de sonido invitados.
El Festival de Jazz de Montreux regresará a las orillas del lago de Ginebra para su 58.ª edición, del 5 al 20 de julio de 2024, pero enfrentará nuevos desafíos ya que el Centro de Convenciones y Música de Montreux, que incorpora tanto el Auditorio Stravinski como el Laboratorio de Jazz, será cerrado por amplias renovaciones. La gerencia del festival ha encontrado lugares de reemplazo de capacidad similar, y los equipos de audio regresarán para enfrentar nuevos desafíos y quizás también nuevas oportunidades.
Comentarios adicionales de los ingenieros del FOH en el Festival de Jazz de Montreux 2023:
“No hay nada mejor que mezclar una banda maravillosa, en un gran lugar con un PA perfectamente sintonizado. Es la segunda vez que utilizo el sistema PANTHER y estoy realmente impresionado tanto con la calidez como con la presencia. ¡La primera vez también fue con un tipo de banda completamente diferente! Alguien mencionó ‘polvo de hadas’. ¿Es ese un término de audio?
— Deanne Franklin, ingeniera de FOH de Chris Isaak
“Acabo de jugar el laboratorio… me encantó cada segundo. El sistema sonaba fantástico. ¡Ojalá todos los días fueran un día Meyer!”.
— RobSpickett, ingeniero de FOH de Jacob Banks
“Excelente sala y sonido! Como dijiste. ¡Me encantó! Sonaba genial y preciso. La voz está muy presente tanto en PANTHER como en LEOPARD, lo que facilita la mezcla. ¡Espero estar de regreso en el PANTHER más adelante en el año! ¡El LEOPARD en Montreux fue un placer!”
— NathanKennedy, ingeniero de FOH de Maisie Peters.
