La diseñadora de iluminación Christina Thanasoula, del estudio de diseño creativo Creative Lighting, con sede en Atenas, Grecia, tiene una gran inclinación por la invención y la originalidad en la creación de su arte. Recientemente, fue ponente principal en el simposio Showlight 2025 en Dijon, Francia.
El Festival de Epidauro de Atenas 2025 brindó a Christina la oportunidad de demostrar su enfoque imaginativo y utilizar las populares luminarias Tubos Titan de Astera de forma innovadora y estimulante en dos dramas apasionantes, intensos y muy diferentes: el estreno mundial de Blindness, dirigida por Emily Louizou, y Phenomenon, dirigida por Katerina Giannopoulou.
Fenómeno fue vista por comisarios de festivales internacionales de teatro, invitados por el Festival de Epidauro, como parte del programa «Ágora Griega de la Interpretación» (grape), cuyo objetivo es promover sistemáticamente las visiones artísticas griegas en el mundo del teatro y la danza internacionales.
Christina utiliza la iluminación para tejer emoción, significado y profundidad en una diversa gama de narrativas que abarcan géneros escénicos como la ópera, el drama, la danza, el teatro y la música en vivo. Concibe la luz como una herramienta visual colaborativa para realzar, pintar y crear atmósferas en espacios y lugares.
Ceguera
Ceguera se basa en la novela de José Saramago, adaptada para el teatro por Simon Stephens, y narra la historia de una epidemia de ceguera altamente contagiosa que cuestiona sin concesiones el espíritu y el significado de la humanidad en circunstancias altamente destructivas. Se representó en la Sala E de una de las sedes principales del festival, en la calle Peiraios 260, una antigua fábrica carismática y sin escenario en el centro de Atenas.
El escenario principal de la obra era una sala de hospital psiquiátrico abandonada en medio de la nada, con una iluminación fluorescente cruda, tosca e incómoda, característica de tantas instituciones.
Christina necesitaba una fuente de luz versátil y de alta calidad que ofreciera una excelente gama de blancos y algunos colores muy específicos para reproducir fielmente este entorno inquietante.
Tras haber trabajado con productos Astera durante un tiempo, encontrando siempre aplicaciones innovadoras y diferentes para ellos, incluyó 24 tubos Titan en las especificaciones técnicas y la lista de equipos necesarios para la puesta en escena de la obra con cuatro meses de antelación, incluso mucho antes de los primeros ensayos.
Esto garantizó que los tubos Titan se consideraran un elemento principal de la identidad visual de la obra.
«El escenario debía tener un aspecto sucio, mohoso y ruinoso«, explicó. «La iluminación jugó un papel clave para definir la ubicación y facilitar la acción, y necesitaba luminarias con buena dispersión de la luz y cambios de color suaves, realistas y muy precisos».
Dado que el Tubo Titan tiene un aspecto muy contemporáneo, Christina y la escenógrafa Thalia Melissa trabajaron en estrecha colaboración para camuflarlo en unas carcasas escénicas deterioradas que ayudaron a crear la atmósfera austera de la sala de psiquiatría, donde ahora parecían fluorescentes de hospital, convirtiéndose en un elemento fundamental de la escenografía.
El departamento de escenografía realizó un trabajo brillante creando cubiertas desgastadas y desgastadas para los Titanes, que se colgaron en el techo del espacio de actuación y se alimentaron mediante cables.
Fueron el elemento de iluminación principal de la producción, con el apoyo de otras fuentes LED y algunas luces de tungsteno.
Se programaron alrededor de 140 señales de iluminación en una consola ChamSys MagicQ.
Christina sabía que los Tubos Titan serían perfectos para los numerosos tratamientos de iluminación que imaginaba y señaló que «el funcionamiento silencioso también era esencial» debido a la proximidad del público al escenario y a la intensidad de la actuación.
Le encanta la enorme paleta de colores del motor LED Titan de Astera, junto con la suave mezcla de colores y la atenuación refinada. Se programaron efectos de parpadeo y oscilación para añadir una capa adicional de textura iluminativa, junto con una serie de sucias y desagradables florituras rojas, verdes y ámbar.
Los Tubos Titan se colocaron en filas que acentuaban la profundidad de 30 metros del espacio, permitiendo además efectos de movimiento entre las filas lineales de luces siguiendo la acción rápida y rítmica de la pieza, a la vez que se sincronizaban con el ritmo del paisaje sonoro creado especialmente por Irene Skylakaki.
«Se logró un delicado equilibrio entre crear emoción sin abrumar al público, asegurando que la iluminación realzara y acompañara a los actores, haciendo que todo fuera más realista y, a la vez, estimulando la imaginación de todos», comentó.
La producción, aclamada por la crítica, tuvo una acogida entusiasta y se agotaron todas las funciones.
Fenómeno
Dos semanas después, también para el Festival de Epidauro, Christina iluminó Fenómeno, un tenso estudio contemporáneo sobre el conocimiento y la duda escrito por Greg Liakopoulos e inspirado en Sobre la certeza de Wittgenstein, que se presentó en la Sala D, en la calle Peiraios 260. La performance postula cuestiones dialécticas relacionadas con la distinción entre lo real y lo artificial en una era donde Las tecnologías de renderizado y simulación son ampliamente accesibles.
Muchas escenas se desarrollan en un coche con transmisiones en vivo de cámaras a la pantalla y proyecciones. Christina trabajó en estrecha colaboración con la escenógrafa Niki Psyhogiou, quien también creó el vestuario, y el operador de cámara Yorgos Kyvernitis, y eligió tubos Titan, esta vez operando de forma inalámbrica y aplicándolos en un contexto cinematográfico más clásico como iluminación de relleno en el coche y para la iluminación principal de los protagonistas.
Las luminarias también se utilizaron para resaltar momentos y efectos dramáticos, como cuando apareció un cuerpo en el maletero del coche.
Los 8 tubos Titan Astera tuvieron que colocarse cuidadosamente y equilibrarse el color para que coincidieran con las transmisiones en vivo de los actores filmados en el coche con el contenido de vídeo pregrabado de fondo de la carretera, con los coches pasando y las luces de la calle, lo que fue «particularmente desafiante», señaló Christina.
Un meticuloso ajuste del color y la intensidad garantizó que todas las luminarias (tanto de tungsteno como LED) se vieran uniformes y precisas en cámara, a la vez que ofrecían una experiencia en vivo cohesiva al público que observaba a los actores en el escenario. Su actuación debía ser interesante y evocadora de emociones.
Lograr un equilibrio entre la imagen, tanto para el ojo humano como para el digital, es estimulante, y «las luminarias Astera fueron de gran ayuda», declaró Christina.
Los Titan Tubes también se utilizaron directamente como luces de mano, moviéndolas por la parte superior del coche, creando la ilusión de luces que pasaban por encima. Al ser ligeros y fáciles de manejar sin cables, se integraron sin esfuerzo en el espectáculo.
Al tratarse de un entorno de cámara, las características de Astera, como el funcionamiento sin parpadeos y un alto CRI, fueron vitales, ya que Christina utilizó los Titan Tubes de forma similar a un jefe de iluminación para la composición de la iluminación de grabaciones de televisión y tomas cinematográficas.
La iluminación de Phenomenon, incluyendo todos los efectos Astera, se programó y ejecutó en una consola grandMA3 con un total de aproximadamente 80 señales.
Christina está impresionada con la amplia gama de posibilidades de una luminaria como Titan Tube, que puede utilizarse con la misma eficacia para iluminar dos producciones completamente opuestas en tan solo dos semanas. Disfruta usando Titan Tubes de formas poco convencionales e inesperadas, para lo cual está constantemente pensando en nuevos enfoques.
Fotos de Elina Giounanli
