Cuando Luke Combs finalmente volvió a la carretera para su gira What You See is What You Get en 2021, estaba feliz de volver a ser el centro de atención después del colapso de su gira de 2020 debido a la pandemia. Pero esta vez, el centro de atención será un sistema Follow-Me 3D Six, que está siendo suministrado por Special Event Services (SES) de Mocksville, Carolina del Norte y Nashville, Tennessee.
Jeff Cranfill, vicepresidente de SES, eligió el sistema Follow-Me, diciendo que lo primero que le llamó la atención fue que podía usarse con cualquier luz móvil DMX. “Eso va a ser una gran ventaja” dijo. Se dio cuenta completamente del potencial del sistema cuando lo usó en otro espectáculo en Minute Maid Park en Houston. En lugar de utilizar los tradicionales focos de seguimiento, utilizaron Domino LT de Ayrton (lanzamiento largo) con un alcance de aproximadamente 270′ (82,3 metros) desde el palco de prensa hasta el escenario. Durante el día, los usó principalmente como luz frontal para el video, y más tarde, cuando una banda en vivo tocó en el mismo escenario, pasaron al modo de seguimiento usando Follow-Me. Inicialmente, dedicó tiempo a configurar el accesorio para la iluminación frontal de video hasta que se necesitaron para los focos de seguimiento.
“Pude tomar las luminarias, hacer un gran wash, cerrarlo, obtener la temperatura de color, todo bien para el video”, dijo. “Pero en una de las noches tuvieron un concierto, y en cuestión de segundos pudimos volver a convertirlo en el sistema Follow-Me, y esas luces que había estado usando como iluminación clave de video se convirtieron en los focos de seguimiento de la noche. Literalmente le dimos la vuelta en unos 15 minutos. Y yo digo: ‘¿Esto va a funcionar?’”, dice con una sonrisa. “Me senté y dejé que los muchachos hicieran lo que hacían. Y 10 minutos después, veo estas luces viajando por el escenario y estos círculos hermosos y agradables. Están moviendo el iris hacia arriba y hacia abajo y el nivel hacia arriba y hacia abajo, y dije: ‘Eso es increíble. Tenemos seguidores’”.
Con un lanzamiento tan largo, puede pensar que sería difícil controlar los puntos con Follow-Me. Pero Cranfill dijo que el control fue «simplemente asombroso«. “Tenemos algunos muchachos que están muy bien versados ahora y conocen la configuración”, dijo. Con el sistema Follow-Me, se puede usar un número ilimitado de luminarias como follow spot remotos al mismo tiempo.
“La belleza de esto es que puedo tener una luminaria que estoy controlando, o puedo controlar un número ilimitado al instante”, dijo. «Me di cuenta muy rápido, si dedicas suficiente tiempo y piensas en esto, puedes encontrar algunas cosas realmente innovadoras que no se pueden lograr con una configuración de seguimiento tradicional». La función Follow-Me se puede habilitar y deshabilitar en cualquier momento durante el espectáculo, una gran ventaja en el espectáculo circular de 360 grados de Luke Comb.
“Tiene la capacidad de elegir luminarias de cualquiera de los cuatro cuadrantes del equipo en la ronda y usarlos como puntos de seguimiento en Luke”, dijo Cranfill. “Para ciertos elementos del espectáculo, pudieron escribir macros en la consola donde podían cambiar fácilmente a otra luminaria y enfocar a Luke, descender por este enorme estructura y seguirlo hasta el escenario principal. Funcionó muy bien”.
SES también tiene un sistema Follow-Me en el programa de Rod Stewart donde se usan lumiarias móviles para los anuncios frontales. Cranfill dijo que le gusta la capacidad única de controlar todos los aspectos de los follow spots, incluido el color, desde la consola.
“Me gustan las formas de hacer las cosas rock and roll de la vieja escuela”, dijo. “Todavía me gustan los programas de seguimiento que usan color y el hecho de que está programado en el archivo del programa. Provienen de la consola de iluminación, pero alguien puede manipular la panorámica e inclinación, el zoom y el iris”.
Cranfill también dijo que era fácil de configurar y aprender a usar. Después de un rápido tutorial telefónico, dijo que tenía un conocimiento completo del funcionamiento del sistema. “Creo que eso es muy importante porque a menudo trabajo con personas mucho más jóvenes y con menos experiencia”, dijo. “Y creo que no puedes hacer las cosas demasiado complejas. Pusimos en funcionamiento el primer sistema en un día y se apagó en Luke Combs. Lo único que me encanta de él es que cada vez que alguien describía un paso, una función, una configuración o algo así, era tan simple”.
Esa simplicidad incluye la calibración. Una vez que los valores X, Y y Z para cada luminaria se ingresan en el sistema, se crea una malla en el modelo 3D agregando puntos de calibración. La malla permite que los elementos escénicos, como las gradas del escenario, las cubiertas y otros elementos escénicos, tengan en cuenta automáticamente los cambios de elevación. Después de una calibración rápida de la cámara de video, estará listo para comenzar. Cranfill dijo que calibrar el sistema “no fue un trabajo difícil. Nuestro técnico lo hizo todo en menos de media hora”.
Fotos de Rebekah Carney y Special Event Services
